五六十年代诗歌戏剧散文

第三章五六十年代诗歌戏剧散文第一节五六十年代诗歌概述一、新诗概述何其芳的《我们最伟大的节日》标志着一个颂歌时代的开始其后郭沫若的《新华颂》胡风的《时间开始了》（《欢乐颂》）、田间的《祖国颂》、艾青的《国旗》、臧克家的《有的人》、冯至的《我的感谢》具有代表性。郭小川的《致青年公民》，贺敬之的《放声歌唱》成为颂歌难以逾越的作品。二、抒情诗代表诗人1、郭沫若：《新华颂》、《毛主席的旗帜迎风飘扬》、《百花集》、《百花齐放》、《骆驼集》等诗集。这些诗歌带有强烈的政治性，具有标语口号的倾向。《新华颂》是献给新生政权的第一声歌唱。郭沫若解放后诗歌欣赏《我向你高呼万岁—斯大林元帅》我向你高呼万岁斯大林元帅，你是全人类的解放者，今天是你的70寿辰，我向你高呼万岁……原子弹的威力在你面前只是儿戏细菌战的威胁在你面前只是梦呓你的光暖使南北两冰洋化为暖流你的润泽使撒哈拉沙漠化为沃土《腊梅花》（1958）节选在冬天开花已经不算稀奇，掌握了自然规律可以改变花期。不是已经有短日照菊开在春天？我们相信腊梅也可以开在夏季。《献给在座的江青同志》节选亲爱的江青同志，你是我们学习的好榜样。你善于活学活用战无不胜的毛泽东思想你奋不顾身地在文化战线上陷阵冲锋使中国舞台充满了工农兵的英雄形象。《水调歌头。庆祝无产阶级文化大革命十周年》--郭沫若1976年5月12日四海《通知》遍文革卷风云阶级斗争纲举打到刘和林十载春风化雨喜见山花烂漫莺梭织锦勤茁茁新苗壮天下凯歌声走资派奋螳臂邓小平妄图倒退奈“翻案不得人心”“三项为纲”批透复辟罪行怒讨动地走雷霆主席挥巨手团结大进军《水调歌头。粉碎四人帮》郭沫若1976年10月21日大快人心事揪出四人帮政治流氓文痞狗头军师张还有精生白骨自比则天武后扫帚扫而光篡党夺权者一枕梦黄粱野心大阴谋毒诡计狂真是罪该万死迫害红太阳接班人是俊杰遗志继承果断功绩何辉煌拥护华主席拥护党中央郭小川2、郭小川(1919—1976)，河北丰宁县人。是共和国第一代杰出的诗人。从1955年发表政治抒情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创作期。建国后：《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》60年代：《厦门风姿》、《乡村大道》、《青纱帐—甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》“文革”期间：《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》《甘蔗林----青纱帐》我年青时代的战友啊，青纱帐里的亲人!你们有的当了厂长、学者，有的作了编辑、将军，能来甘蔗林里聚会吗?——不能又有什么要紧!我知道，你们有能力驾驭任何险恶的风云。我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们!你们有的当了工人、教授，有的作了书记、农民，能再回到青纱帐去吗?——生活已经全新，我知道，你们有勇气唤回自己的战斗的青春。《青纱帐----甘蔗林》看见了甘蔗林，我怎能不想去青纱帐！北方的青纱帐啊，你至今还这样令人神往；想起了青纱帐，我怎能不迷恋甘蔗林的风光！南方的甘蔗林哪，你竟如此翻动战士的衷肠。哦，我的青春、我的信念、我的梦想……无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光！哦，我的战友、我的亲人、我的兄长……无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳！郭小川的叙事长诗《爱情三部曲》(包括《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》)，《将军三部曲》(包括《月下》、《雾中》、《风前》)，还有一部是《一个和八个》。郭小川诗作的总体特色1、具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲理的火花。2、他创造地继承感物言志的古诗词传统，楼梯式、自由体、新辞赋体都在他的诗中得以挥洒自如地应用。3、饱满的政治热情，不屈的战斗意志，正直坦白的心灵是郭小川人格和诗品的三个重要因素。贺敬之简介：山东枣庄市人。一九三九年在四川参加抗日救亡活动，开始发表作品。一九四零年赴延安，后与丁毅等合著歌剧《白毛女》。有诗集《放歌集》、《贺敬之诗选》等。是以新歌剧《白毛女》而闻名天下的诗人。贺敬之诗歌分类一类是抒情短诗。这类作品一般是表现他对某些事物的感受，感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三门峡—梳妆台》等。二是长篇政治抒情诗。主要表现我国政治生活中的重大事件和重要人物，如《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷峰之歌》、《中国的十月》贺敬之诗体的几个特点借用陕北民歌“信天游”的形式：《回延安》创造了富于民族特色的自己的“楼梯体”：《放声歌唱》“凹凸体”：《雷锋之歌》《回延安》心口呀莫要这么厉害地跳，灰尘呀莫把我眼睛挡住了……手抓黄土我不放，紧紧儿贴在心窝上。……几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你，——母亲延安就在这里！杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。满心话登时说不出来，一头扑在亲人怀。《放声歌唱》无边的人海波涛汹涌……呵，无边的大海波涛汹涌——生活的浪花在滚滚沸腾……呵，生活的浪花在滚滚沸腾!《雷锋之歌》啊!这就是这就是一个叫做“雷锋”的中国革命战士的英雄姿态!这就是我们的大地叙事诗代表诗人叙事诗主要写历史，一类是写民间的历史和传说，如民间整理的《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》长诗，李季的《菊花石》、艾青的《黑鳗》、马萧萧的《石牌坊的传说》等。一类是写革命斗争风云，如李冰的《刘胡兰》、臧克家的《李大钊》、梁上泉的《红云崖》等代表诗人有：李季的《菊花石》、《三边人》、《报信姑娘》、《幸福的钥匙》、《石油大哥》等。郭小川的《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》（月下、雾中、风前）等。闻捷的《复仇的火焰》等。小结：此时期新诗的主要问题1、脱离生活实际，恶性发展成为肆意狂想，把创作引向无稽之谈的境地。2、从轻信时代假象演变成心造的幻影。3、无视社会实际，掩盖生活真相，把创作引向粉饰现实的境地。4、“千万不要忘记阶级斗争”的哲学得到空前张扬5、诗歌标语口号化。表现手法单一，诗情统一化。第二节五六十年代戏剧概述一、十七年戏剧概述：1、当代戏曲改革2、当代话剧的变革3、当代歌剧的发展：两种倾向：一是倾向于话剧，音乐采用西方歌剧与中国传统戏曲的结合，如《白毛女》；一是完全倾向于西方歌剧。二、重要剧作家作品1、老舍和《茶馆》(1957年创作)《茶馆》构思独特。采取反描法，描绘了三个时代三个社会；侧面透露法；人像展览法来结构戏剧。艺术结构上采用纵横交错、虚实结合的座标式结构，每一幕穿插一个怪异的事件。《茶馆》人物众多，性格鲜明，使用单纯个性化的语言来塑造人物。2、田汉与《关汉卿》《关汉卿》：采用了“戏中戏”的结构和话剧加唱的形式。历史剧《文成公主》《谢瑶环》改编《白蛇传》《西厢记》第三节五六十年代散文概述1、1949年－1956年为第一阶段：主要实绩表现在通讯、报告得到了空前发展。其内容主要体现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。《生活在英雄们中间》《谁是最可爱的人》二是迅速及时的反映社会主义建设。如《王家斌》《童话的时代》《毛主席向着黄河笑》等十七年散文创作的第二阶段1957年－1966年，是十七年散文创作的第二阶段，当代散文的活跃时期。特点：这一时期的散文创作题材更为广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。主要作家作品1、杨朔(1913-1968)：原名杨毓瑨，山东省蓬莱县人。长篇小说《三千里江山》《洗兵马》上卷《风雨》通讯特写集《鸭绿江南北》散文集《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》散文《茶花赋》《荔枝蜜》杨朔散文的特征：1）散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特色和强烈的战斗性。2）注重诗境的创造。3）结构精巧。（先描写某景或某物，后引申出对祖国、党和劳动人民的歌颂）4）语言精美，含蓄新巧，音韵和谐，具有艺术魅力杨朔散文的局限性局限是：散文思想内容过于时代化；刻意追求诗境，惯用象征、比附等，艺术表现上有雷同倾向（见景——入境——抒情——升华——点题）；缺少对生活的真情实感。