DV创作艺术

1DV校公共选修课[e-mail]:1244334935郭富平创作艺术22《DV创作艺术》内容：一、DV概述二、DV机使用与操作三、影视语言表达方法四、DV创作五、观摩、实践六、参考书33知识点：一、DV概述1、DV含义2、DV的发展二、DV机使用与操作1、DV机结构2、DV机使用按钮3、DV操作要领44三、影视语言表达方法1、镜头与分镜头2、影视时空特点3、蒙太奇技巧4、景别（视距的作用）5、角度（方向的统一）6、运动镜头（运动摄影）55四、DV创作1、DV创作理念2、DV创作方法五、观摩、实践1、观摩：作品2、实践：①、知识总结（消化、理解）；②、文字脚本和分镜头脚本设计创作。66六、参考书：1、DV摄录与编辑技巧清华大学出版社2、民间影像的革命（1—4）中国广播电视出版社3、电视节目制作中国广播电视出版社4、纪录片创作中国人民大学出版社5、电影语言的语法中国电影出版社6、蒙太奇技巧浅谈中国电影出版社7、电影美学中国电影出版社77内容：一、DV概述1、DV概念“DigitalVideo”数码摄像机数字视频882、DV兴起读图时代视觉文化视频素养993、校园DV原创精神实践动手能力社会组织能力10104、DV的内涵：DV是什么？1111是一支笔；是一种语言；是一种权力；是一场革命；是一种文化；是一种时尚；…………………1212是艺术是眼睛是记忆1313活跃的DV网站：三杯水DV文化网DVChina中国大学生DV影视网DV时代纪录·中国141415151616二、DV机使用与操作17171、结构181819192020取景系统：镜头、取景器、LCD显示屏控制系统：聚焦、变焦、录制、播放成像系统：光电转换器件、电信号处理存储系统：录像带、硬盘、光盘、存储卡电源系统：电池、交流电源2121DV机结构——镜头、机身、寻像器、话筒、电池。液晶显示屏控制功能按键配件插口取景器大拇指控制电池位置2222三、DV机的结构摄像机的左侧左侧的绝大部分是液晶显示屏。在这一侧，你还可以看到一些双重模式的按键。具体功能取决于你是使用录制还是重放的模式。2323三、DV机的结构摄像机的右侧所有的现代摄像机都适合右手使用。所以，手柄是装在右侧的。这一侧还有开/关按钮和变焦控制键。2424三、DV机的结构镜头、麦克风安在机身上的麦克风更容易录到摄像机本身的杂音。25252、使用（主要按钮）①电源开关[POWER]:ON/OFF②录像机触发钮[VTR]:按一次开始拍摄再按一次停止拍摄2626③电动变焦开关：W—广角变焦（wide_anglelens广角镜头）T—摄远变焦（telephotolens摄远镜头）(Long_focuslens)变焦速度与按的压力成正比。④光圈、焦距[IRIS、FOCUS]：自动（AUTO）/手动（MAN）/瞬时2727⑤白平衡开关[WHT/BLK]：保证拍摄图像的色彩还原正确。28283、操作要领：稳、准、匀、平①稳：拍摄时要排除不必要的晃动，保证画面稳定。（利用：广角镜头、依靠物、匀呼吸、放地上等）②准：运动摄影起幅和落幅、聚焦、构图等要准确。2929③匀：摄像机在运动拍摄时，其运行的速度要均匀，不能忽块忽慢。操纵摄像机之大忌：“痉挛”式摇摄；“刷墙式”来回扫摄；“拉风箱”往复推拉变焦。④平：从寻像器看，被摄对象应该是横平竖直，不歪斜。（参照：地平线、海平面、建筑物、树、电线杆等）。3030三、影视语言表达方法3131影视语言声画艺术画面+声音3232画面语言、语法3333电影的诞生：1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映在白色幕布上的电影机，标志着电影问世。3434电影语言的形成：电影刚刚问世时的最初形态，只是机械复现生活现象的“活动照相”，拍摄目的只是把运动中的事物拍摄记录下来，摄影机仅仅当作纪录的工具。比如卢米埃尔兄弟拍摄的火车进站、工人放工、餐桌旁的婴儿、出港的船等；爱迪生拍摄的动物表演、歌舞表演、拳击比赛等。影片展示了一种技术发明，构成游艺场的新奇节目。3535电影语言的形成：早期的电影，只有视觉运动的组合而没有听觉运动的组合，只有黑白两“色”而没有其它颜色。当电影制作者开始意识到，把各种不同状态下活动的小画格随意接到一起，和把这一系列画面彼此有机地接到一起的作法，二者之间是有区别的时候，电影语言就这样诞生了。他们发现，把两个不同的符号结合到一起，便传达出一种新的含义，并且能够提供一种交流情感、思想、事实的新方法——1+1=3，作为一种视觉交流系统的电影语言开始形成。3636电影艺术：电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白到彩色的发展。电影先驱者们先后发现了运动摄影、特技摄影、特写镜头等一系列表现手段，特别是创造了镜头组接——蒙太奇这一银幕特有的叙述形式之后，电影找到了自己表述世界的艺术方法，形成了一门独立的艺术。——以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门独立的艺术。37371、镜头、镜头组、分镜头①什么是镜头？摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的一段连续的图像，就是一个镜头。简单地说，镜头就是摄像机连续拍摄下来的一段画面。38381、镜头、镜头组、分镜头任何一个节目，无论其时间长短，都是由一个一个的镜头组接而成的。比如：一个15分钟的专题片，就是动态图像在屏幕上连续呈现15分钟，这些连续呈现的画面就是由一个个镜头组接起来的。一集电视剧大约有300多个镜头，或几十个镜头组。39391、镜头、镜头组、分镜头②什么是镜头组？由不同镜头组接而成的一组镜头。将分别拍摄下来的镜头组接起来，构成一组镜头，这一组镜头组接在一起，往往会产生新的含义，起到单个镜头不能起的作用，产生出比每个单独镜头更丰富的含义。40401、镜头、镜头组、分镜头③什么是分镜头？当电影还处在原始形态时，本来无所谓“分镜头”，只有当胶片不够长或背景需要改变时，才将内容分为数段来拍摄，然后连接起来放映。后来，分段拍摄的好处逐渐被人们发现。41411、镜头、镜头组、分镜头二十世纪初，从美国电影导演格利菲斯开始，就有意识地将影片内容分解成一个个不同的“镜头”来拍摄。他根据影片的主题思想和艺术表现的需要，用分镜头的办法来变换地点、事件、人物位置、动作角度，直到每个细节，为影片的结构开辟了新的天地，使电影从“舞台剧照相”的圈子里解放出来。电影能够发展成为一门独立的艺术，是和“分镜头”分不开的。42421、镜头、镜头组、分镜头影片的内容既然被分解成一系列镜头来拍摄，镜头的组接就必须符合生活的逻辑和思维的逻辑，才能使观众清楚地理解影片的思想内容；另一方面，由于电影的画面是动的，镜头的运动和不断转换，又必然产生一定的节奏，当这种节奏和影片的思想内容结合得较好时，就会更有力地感染观众，引起观众强烈的共鸣。43431、镜头、镜头组、分镜头这就是说，在一部影片中，镜头组接的逻辑性和节奏性，关系着影片的思想性和艺术表现力。44442、影视时空特点时间和空间是物质运动的存在形式。物质运动总是在一定的时间和空间中进行的。时间指物质运动的持续性、顺序性，特点是一维性，即一去不复返；空间指物质运动的广延性、伸张性，特点是三维性。45452、影视时空结构不同的艺术形式都有表现时空的不同方法。比如：绘画艺术——两度空间再现三度的立体形态，时间凝固在瞬间；雕塑艺术——造型艺术，以立体空间形式表现运动瞬间；戏剧艺术——在时间和空间两个向度展开；音乐——被人们称为时间艺术，但欣赏音乐时人们的想象空间可以无限展开。立体声，明显强化了音乐运动的空间形象。46462、影视时空结构影视的时间、空间形态如何呢？①独特的时间结构在现实生活中，时间表现为一种无形的、不断的、流动着的行程，人们只有从它的流逝中才能感觉到它，而谁也不可能去改变它。在屏幕上，现实时间固有的连续性被打破了，形成了一种非连续的连续感。从而，使时间概念演绎为复杂的形态。47472、影视时空结构首先，在屏幕上,现实时间可以被压缩和省略。例如：电视片《毕加索90岁》,只有50分钟，但表现了毕加索90年的人生旅程。再如：20世纪初，格利菲斯就用选取动作头尾的方法，来表现一个士兵从城墙上跌落的过程。“在恰到好处的一刹那把第一个镜头和第二个镜头接在一起，结果就把这个实际上并不是这么回事的完整动作非常生动地印在观众的脑海里。”48482、影视时空结构在影视创作中，这是一种司空见惯且必不可少的方法。这种独特的时间变异，虽然是主观性的，但它具有客观的可信性。49492、影视时空结构其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。例如：火箭升空，一瞬间的事，把它放慢处理，让人感到力度和美感。美国前总统里根遇刺，几秒钟时间，把它重复播放，定格强调，在屏幕上延续几分钟。正是这种“时间的放大”中，人们的紧张感才以加强，好奇心才得到满足。50502、影视时空结构再次，在屏幕上，过去、现在和将来可以自由地组合在一起。从烽火连天的战场可以一下子跳到50年后老将军的书房；从电视台演播室里的讲述可以一下子切换不久或很久以前发生的事。通过镜头处理，可以幻想和憧憬未来。51512、影视时空结构屏幕上场景的直接切换，甚至跳切，均为人们所接受，人们可以用自己的知觉经验去感受、去理解各种变异了的时间幻觉。屏幕的时间形态虽然丰富多彩，但对人们的感受来说则是间接的，它必须通过空间结构形态的变化起作用。屏幕的空间感受对观众的欣赏更直接、更敏感、也更强烈。52522、影视时空结构②独特的空间结构什么是银（屏）幕空间？就是银（屏）幕画框内表现出来的物质现实世界的影像形式。银（屏）幕空间，是影视的造型运动籍以存在的基础。它与其它艺术的空间形式有明显不同。戏剧舞台—虽受限制，但没有改变原有空间的容量和物质性；雕塑、建筑艺术——本身就以物质空间为依托而存在；53532、影视时空结构电影和电视——可以通过摄影（像）机直接再现现实空间，也可以通过剪辑（编辑）技巧重新构成空间。它摆脱了空间的物质性质，表现为一种经过创造和组织的美学空间。它可以退居高山之巅眺望浩瀚的东海——缩万里于咫尺；也可以逼近显微镜前观察微小的物质构成——展毫厘成宏幅；这种表现空间的无限性，是从整体意义上讲的，而每个具体画面所展示的空间范围却是有限的。54542、影视时空结构银（屏）幕的长方形画框，是对广阔的现实世界的选择和省略，它打破了人眼正常视域范围的限制，根据创作者的意志被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空间的重新组合，与整体的现实空间联系起来。55552、影视时空结构银（屏）幕上处理空间的形式有两种：一是：再现空间；二是：构成空间。56562、影视时空结构再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间：有形的形态造型、有形的环境背景、有形的主体运动，从而使人产生真实的空间感。摄影（像）机的多种运动形式——推、拉、摇、移、升、降—不断变换着视点并改变着画面的空间格局，在连续的运动形态中，展现完整的统一空间，而观众在连续时间的流动空间结构中，得到空间再现的知觉。这虽不是真实的现实，但它却最大限度地消除了银（屏）幕形象与现实的隔阂。57572、影视时空结构构成空间：将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。通过剪辑“创造出的空间”。58582、影视时空结构从叙事角度看，构成空间的创作中有以下几方面作用：第一、通过局部空间组合表现事物的全貌。第二、直接的空间跳跃，简化了叙事的过程。第三、利用空间的对列，把两个不同空间同时发生的事情并列在一起，使两者之间产生冲突，造成强烈的情绪效果和戏剧性效果。59593、景别和角度当一部影片的画面在银（屏）幕上不断地展现时，一系列镜头便把观众的视点带到各种不同的位置，使观众可以从多种多样的视点来看画面所表现的对象。同时，每个镜头本身，也迫使观众只能从特定的视点去看。单个镜头的视点，对观