柳永

柳永一、柳永的生平与创作柳永原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，因排行老七，又称柳七，官至屯田员外郎，又名柳屯田。《乐章集》，存词210多首。柳词在当时广泛流传，宋叶梦得《避暑录话》：柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。凡有井水饮处，即能歌柳词。悲剧人生1、浪漫的性格与仕宦家庭的矛盾2、音乐的才能与追求志意的矛盾《戚氏》：帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢，况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞流连。歌妓们的心声是：不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。《凤归云》：驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？漫相高。苏轼轻视会见晏殊，含辱出门。定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。王灼《碧鸡漫志》：唯是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！“吊柳七”、“吊柳会”或“上风流冢”。《喻世明言·众名姬春风吊柳七》：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。1、柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生。2、他是个常喝常醉的酒鬼与出没秦楼楚馆的浪子。3、仕途坎坷的小官与“奉旨填词”的专业词人。4、自命不凡的“白衣卿相”，又是歌楼妓女的铁哥们。5、他是放荡不羁的花花公子，又是市井街头的自由撰稿人。6、他是惹怒皇帝的笨蛋，又是不修边幅的小丑。7、他是敢恨敢爱的汉子，又是无室无妻的光棍。8、他是创新发展宋词的巨匠。二、柳词的主要内容1、情场生活：俗2、羁旅行役：雅3、都市风光：雅八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。周济《宋四家词选》：柳词总以平铺见长，或发端，或结尾，或换头，以一二句勾勒提缀，有千钧之力。东坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，此语于诗句不减唐人高处。梁启超曾云：飞卿词“照花前后镜，花面交相映”，此词境颇似之。陈振孙《直斋书录解题》：柳词“尤工于羁旅行役”。望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。据说此词流播金国，“金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤林玉露》卷十三）三、“柳耆卿体”的含义“柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的一种新型词体，它大致包括以下四点：1、思想内容上鲜明的市民意识、大量的都市生活题材。2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。3、以从民间汲取乐曲新声创制的长调慢词为主要的表现形式。4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。四、柳永拓新宋词的贡献柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。1、柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。李清照《词论》：柳永“变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世。”新声，即流行曲调。柳永的创调之功十分明显。现存柳永自创新声约26调，如《黄莺儿》、《昼夜乐》、《柳腰轻》、《迎新春》、《鹤冲天》、《戚氏》等。2、大力创作慢词清宋翔凤《乐府余论》：“慢词盖起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言编入词中，以便伎人传习，一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词遂盛。”慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多，曼声多腔，婉转曲折，节奏悠扬动听；慢词多为长调，旋律与节奏比小令增多并延长了。相应的其歌词字数增多，句式长短变化丰富。使之更适宜描绘生活场面，抒写复杂的思想感情。宋词从柳永以后开始进入了以慢词为主的新的历史阶段。3、铺叙手法的运用铺叙，又称铺陈，即赋体；柳永善于把慢词的层次结构组织得井井有条；同时将抒情、叙事、写景融成一体。叙事描写详尽细致，感情抒发透彻细腻。郑振铎：“‘花间’的好处，在于不尽，在于有余韵。耆卿的好处却在于尽，在于‘铺叙展衍，备足无余’。”“所以五代及北宋初期的词，其特点全在含蓄二字，其词不得不短隽。北宋第二期的词，其特点全在奔放铺叙四字，其词不得不繁词展衍，成为长篇大作。这个端乃开自耆卿。”4、语言风格的雅俗并陈柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，大胆吸收口语、俗语入词，语言通俗、生动，自成一体。《词论》：“虽协音律,而词语尘下。”徐度《却扫编》卷下:“其词虽极工致,然多杂以鄙语,故流俗人尤喜道之。”黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五：“长于纤艳之词,然多近俚俗,故市井之人悦之。”柳永还善于提炼书面语言，善于融化前人的诗句入词，使他词的语言具有很高的文学性。形成雅不避俗，俗不伤雅的语言风格。宋翔凤《乐府余论》：“柳词曲折委婉，而中具浑沦之气。虽俚语，而高处足冠群流。”总之，词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。1、描写市井女子与下层妓女的爱情心理内心世界与情感需求同情与理解大胆、奔放、泼辣、敢爱敢恨《柳腰轻》《木兰花》写歌妓舞女的美妙舞姿与动人歌喉，《定风波》写相思之情。2、抒写江湖流落与离别怀人陈振孙《直斋书录解题》：柳词“尤工于羁旅行役”。《倾杯》（鹜落霜洲）、《夜半乐》（冻云黯淡天气）、《雨霖铃》、《八声甘州》。既能将风景描写、恋情相思交织，又能将汉魏乐府、古诗中的游子思妇题材与晚唐五代以来词中男欢女爱、离愁别恨的描写结合起来，并与作者身世沦落和功名失意紧密联系，自抒胸臆，有切身体验和真情实感，具有动人的艺术魅力。三、柳词的艺术特点1、运用铺叙手法，写景抒情淋漓尽致写景抒情层次井然，注重时空的转化。善用白描，抒情直率坦露。点染手法的运用。点，常常是直接抒情；染，则是化虚为实、寓情于景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之。”周济《宋四家词选》：柳词总以平铺见长，或发端，或结尾，或换头，以一二句勾勒提缀，有千钧之力。2、叙事、抒情、写景有机结合融情入景，以景写情，以景衬情，达到高度的情景交融的艺术境界，极富情韵风致。3、明白浅近雅俗共赏的语言俚语俗语通俗浅近，接近口语，有鲜明的个性，十分符合人物的口吻、性格与心理特征。《忆帝京》：薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待却回征辔，又争奈已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。4、节奏舒缓、韵律优美柳永注意词与曲之间声情相宜与声调谐美，使词优美动听。双声叠韵的运用；音韵响亮，易唱易诵。注意四声的运用，尤其是去声和上声的连用。万树《词律·发凡》“上声舒徐和软，其腔低。去声激厉劲远，其腔高。相配用之，方能抑扬有致。”领字的运用，也称一字逗，加强语气晏几道鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。黄庭坚论小山仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”