中国传统建筑室内陈设发展及艺术特征

龙源期刊网中国传统建筑室内陈设发展及艺术特征作者：李文江来源：《价值工程》2010年第31期摘要:中国有5000年的文明史,博大精深的文化,在人类历史发展的漫长过程中,中国传统建筑的内部陈设展现出丰富的内容和高品位,形成了特定的艺术特征,创造了人类生活环境中独特的室内陈设艺术。Abstract:Chinahas5,000yearshistoryofcivilization,andprofoundculture,inthelonghistoryofhumandevelopmentprocess,Chinesetraditionalarchitecturalinteriordisplayingshowsarichcontentandhighgrade,formsthecertainartisticfeatures,andcreatestheuniqueindoordisplayingartinhumanlivingenvironment.关键词:室内陈设;装饰;意境Keywords:indoordisplaying;decorate;artistic中图分类号:TU8文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)31-0126-010引言室内陈设设计是室内设计的不可分割的重要组成部分,是在室内设计的总体思路和框架之下,对室内不动体陈设和可动体陈设,如建筑构件、家具、灯具、织物、绿化、装饰品等做进一步深入细致地探索和思考,赋予室内空间更深层次的文化内涵,创造出既和谐又生动的最佳室内陈设环境,满足主人物质和精神的需求。中国建筑自先秦至19世纪中期形成了一个独特的艺术体系。5000年的文明史创造了博大精深的文化和人类生活环境中独特的室内陈设艺术。1中国传统建筑室内陈设的发展原始社会时期,生产力低下,最初的室内陈设主要是满足功能的需要。根据生产和生活的不同需要制作各种陶器。这些陶器造型多样,制作手法朴拙,有汲水器、储藏器、炊煮器等等,在满足实用功能的同时,器物的外表也会加以简单的装饰,云纹、鱼纹、植物纹样、几何纹样的绘制,使陶器具有了观赏性和原始的审美特征。奴隶社会时期,青铜器成为主要的室内陈设物品,纹饰精美丰富,表面装饰性增强,烘托了室内的气氛。早期的席、屏风、几案在不同场合的使用,确立了家具在室内空间中的位置,这一时期的陈设还有斧依、盒、箱等。秦汉时期,家具样式推陈出新,在选材和加工工艺上极为考究,随之时代的发展,瓷器、高坐型家具、衣架、镜架、凳架等均成为室内陈设中不可或缺的部分。明清时期社会生产力进一步发展,物质条件更加优越,室内陈设艺术经过长期的历史积累,己逐步达到了一定的高度和境界,对后世的室内陈设产生了很大的龙源期刊网影响和推动作用,使得明清风格成为中国传统风格的代名词。明代的室内陈设风格典雅、精巧、庄重、简练,明式家具造型简练、以线条表现为主,注重选材,大多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木,因其本身色泽纹理清晰美观,显示出独特的质感和自然美,极大地丰富了室内陈设的风格。随着时代的发展,瓷器、家具的普及使各式装饰性陈设品(盆景、古玩)有了立身之地,迅速成为室内陈设的有机组成部分。钟鼎古石、文玩字画、琴棋文具、名瓷古玉成为文人士大夫陈列左右,把赏玩味之物,促使室内陈设更加精致。明清时期,墙上的字画和挂屏结合多种落地罩、飞罩、博古架的装饰,形成了浑厚富丽的风格。2中国传统建筑室内陈设的艺术特征2.1以“中为尊”的严谨布局孔子认为“礼”是人们一切行为的准则,人们要遵从礼的约束,当然建筑与室内陈设也不例外。传统建筑形成以南北中轴线为基准的东西对称的布局形式,而室内布局也采用轴线对称的形式,厅堂正中墙壁是重点陈设的部位,家具等以成组或成套的对称布局摆放,以求严谨划一。尺度、装饰、色彩都体现出秩序和主次关系,达到稳健庄重的效果。常通过如古玩、字画、牌匾、题识等的布置创造含蓄、清新、雅致的境界,体现出中国传统礼教的影响。古代中国上自皇室内庭,下至庶民百姓的房屋内部,暨正统居处厅堂内部的格局和陈设布置样式,具有显明的均质性和高度的程式化。[1]2.2审美的造型结构和装饰陈设是建筑空间的重要组成部分,中国传统建筑本身的构建等也属于陈设的范畴。以木材为主要建筑构材,形成了传统的木构架建筑体系和梁柱式结构特征的室内空间。建筑物上部的一切荷载均由梁柱负担,立柱和梁承担着房屋的重量,墙体只是起围合空间作用,是“隔断墙”而非“承重墙”,这就为创造灵活的室内空间创造了条件,间的灵活搭配和翘角飞檐将中国传统建筑的造型美完美的表现出来。中国传统建筑非常注重结构造型和装饰的和谐统一。以木构架为结构体系的传统建筑,柱、梁、枋、檩、椽等主要构件在原木制造过程中大都进行了艺术加工。在《营造法式》和《清工部工程做法则例》中,对柱、梁、斗拱等构件,除规定它们在结构上所需要的大小和构造方法外,也制定了艺术加工的方法,以求通过艺术加工,充分发挥其装饰效果。梁思成在《中国建筑的特征》一文中对建筑构件的装饰处理进行了归纳:“梁头做成‘挑尖梁头’或‘蚂蚱头’;额枋出头做成分头’或‘菊花头’;将几层昂的上段固定在一起的横木做成‘王福云’等等;或如整组斗拱和门窗上的刻花图案、门环、角叶,乃到如屋脊、脊吻、瓦当等都属于这一类,它们都是结构部分,经过这样的加工而取得了高度装饰的效果”。[2]2.3虚实相生、自由灵动的空间组合建筑物要展现不同的个性,就要呈现出灵活多变的室内空间。可以以四柱二梁二枋构成一个称为间的基本框架。间可以左右、前后、上下相结合,同时也可以变换成六角、八角等不同的形状。中国传统建筑注重空间虚与实的结合,将内部的空间与室内陈设加以综合考虑。以帐幔、花罩、飞罩、博古架等分隔出大小不一的具有不同使用功能的空间,与家具的布置相结合增加了空间的层次和深度,使室内空间能分能合,富于变化。2.4崇尚自然、“宜”人“宜”设的意境创造老子的哲学认为大自然是按照其固有的规律运行的,“人法地、地法天、天法道、道法自然”。计成在《园冶》中所提出的“巧于因借、精在体宜”的论述,李渔在《闲情偶寄》中论述有关建筑、造物、陈设时亦以“宜”为准则,这些都是中国传龙源期刊网统室内陈设中崇尚自然的理论写照。《一家言居室器玩部》中描述到“此窗若另纱窗一扇,绘以灯色花鸟,至夜篝灯于内,自外视之,又是一盏扇面等。”以人的审美追求和文化品格素养为出发点,“是惟主人胸有丘壑,则工丽可,简率亦可”。[3]从设计的发展史来看,人类的设计是经由点到面,由单件、个体、局部的设计而趋于作全面的整体的设计。[4]3结语现代室内陈设设计大力倡导人文关怀并向更深的文化层面发展,从传统文化中汲取养分和精髓。现代室内陈设设计中的“中式风格”就是汲取古典建筑文化中的典型特征和元素,用现代的表现手法加以诠释,这样既可以体现出中国传统文化的特质,又能够满足人们更高层次的精神追求。参考文献:[1]刘森林.中华陈设·传统民居室内设计[M].上海:上海大学出版社,2006.[2]梁思成.“中建筑的特征”[J].建筑学报,1954.1:37.[3]李砚祖.环境艺术设计:一种生活的艺术观——明清环境艺术设计与陈设思想简论.