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宋词一、北宋前期词•这个时期主要是继承晚唐五代词风，“词主艳科，香而软媚”，为宋代词的过度时期。晏殊、欧阳修是其代表，并称“晏欧”。北宋前期婉丽词风形成的原因：•宋初社会安定，都市繁华，为达官贵人享乐生活提供了物质条件。•从文学自身的发展规律看，来自民间的合乐词，适宜于表达缠绵感情。1、晏殊•晏殊（991—1055），字同叔，临川（今江西抚州）人。七岁能文，称神童。有《珠玉词》三卷。他在仁宗朝官至宰相，历官显要，生活豪华。•晏殊在文学上有多方面的成就和贡献，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。晏殊词的主要内容：•晏殊的词虽然是继承花间词深婉含蓄的风味，但是因为时代变迁，才学丰厚，不仅在题材上有所开拓，而且能将生活经历提升为哲理意象，韵短而味长。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。这首词表现出对美好事物的留恋，对时光渐逝的惋惜，又十分含蓄地表达了时间永恒而人生有限的感慨，流露出淡淡的惆怅和哀愁。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！这是一首离别伤怀之作，写深秋之际的怀远之情。上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲壮。•《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。•古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。——王国维《人间词话》山亭柳·赠歌者家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙谩销魂。衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。一曲当筵落泪，重掩罗巾。描写一个红极一时的歌女因年长色衰而遭弃绝的悲剧，以叙事为主，直陈其事，在《珠玉词》中别具一格。晏殊词风：•其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。•“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。”——李庆孙《富贵曲》•公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。故余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。”2、欧阳修•欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。北宋诗文革新运动的领袖。•四岁丧父，家贫，他的母亲以荻画地，教他写字。仁宗天圣八年（1030年）欧阳修成为进士。欧阳修参与革新，提出了改革吏治、军事、贡举法等主张。•嘉佑二年(1057年)二月，欧阳修主持进士考试，提倡平实的文风。这对北宋文风的转变很有影响。•他的词数量较多，今存二百余首，有《六一居士词》。词风受南唐冯延巳影响较深，内容以写男欢女爱，伤春惜别者居多，同他的诗文相比，题材甚窄。但他的一些描写自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，能注重心理刻画，极能显示出北宋前期小令的抒情特点。一、讴歌男女情爱；二、突破“艳科”局限，多种题材入词；三、较早将咏史怀古题材引入歌词。玉楼春尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结，直须看尽洛城花，始共春风容易别。本篇是欧阳修离开洛阳时写的惜别词，是送别词中的佳作。踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。本词通过离情别恨来写相思恋情。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄而又深沉地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。生查子去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。这是一首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，饶有韵味。浪淘沙五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸，可惜天教生处远，不近长安。往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。咏唐玄宗和杨贵妃旧事。西江词派：•冯延巳——有执着的热情；•晏殊——有圆融的观照；•欧阳修——有遣玩的意兴。——叶嘉莹•即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。——清·冯煦《蒿庵论词》•欧阳修词创作是丰富多彩的，对后人的影响也是多方面的。3、晏几道•字叔原，号小山。晏殊第七子。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。•“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”——《雪浪斋日记》鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。•晏几道的词，就内容而说，不是在前人的基础上向水平面的宽广方向发展，而是沿着内心感情的垂直线向狭深的方向开掘。因此，他在北宋是有独特创作成就的纯情词人。二、柳永与词的新变1、柳永生平•原名三变，字耆卿，福建崇安人。又称柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾与王禹偁交游。柳永《乐章集》存词213首。年少时“狂浪不羁”，混迹于歌楼妓馆。•永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。——叶梦得《避暑录话》落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。•喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：“得非填词柳三变乎？”曰：“然。”上曰：“且去填词。”由是不得志。日与儇子纵游倡馆酒楼间，无复检约，自称云：“奉圣旨填词柳三变。”——北宋·严有翼《艺苑雌黄》落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。•柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。——宋·张舜民《画墁录》2、柳永词的新变（1）形式上有新的创造。•同调同体→同调异体→使用不同词调柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。•大量制作长调慢词唐五代自柳永之前慢词总共不过十多首，而柳永一人就创作了87调共125首慢词。所以，词至柳永，体制始备。（2）内容上有新的开拓A、反映轻视功名和仕途失意后的牢骚不满。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！B、刻画世俗女性内心情态。定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云嚲，终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。C、叙写人生羁旅情愁，抒发江湖流落的感伤。反映了柳永求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！D、描写都市风光与风土民情。望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。（3）艺术上有新的进展A、确立了新的结构方式“前片写景，后片抒情”B、铺叙手法。C、点染手法。D、使用领字。（4）语言上有新的变化总体风格：通俗流利，雅俗兼济。•吸收口语、俗语入词。如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”。周、柳、黄、晁，皆喜为俚语，山谷尤甚。（周济《宋四家词选目录序论》）•又不完全是民间风格，还兼有雅语。将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。3、柳永的影响柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响。三、苏轼的“以诗为词”1、扩大词的表现功能诗词一家→诗言志、词言情→诗词一体东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。——刘熙载《艺概·词曲概》（1）以词来抒写爱国豪情壮志如《江城子·密州出猎》景象壮阔，气势豪迈江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。（2）多侧面地展现了农村生活代表者是作于徐州的《浣溪沙》五首。浣溪沙徐门石潭谢雨道上作五首，潭在城东二十里，常与泗水增减，清浊相应。旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。（3）揭示了自己复杂的内心世界•苏轼的词已不再局限于伤春伤别与离情相思，不再局限于写男女相爱，而是开始题材更为扩大开始抒写个人政治理想、人生态度、内心苦闷和思想矛盾。定风波莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。（4）诉说了真挚的亲朋感情如《水调歌头》、《木兰花令》、《临江仙》“凭将清泪洒江阳，故山知好在，孤客自悲凉。”（5）展现了清新秀丽的山光水色《虞美人》、《鹧鸪天》“林断山明竹隐墙”2、以诗的风格和意境入词•苏轼拓宽了词的意境，改变了词的风格，词和诗变得气脉相通。创立了“豪放”词派。•柳屯田词，须“十七八女孩儿”，执红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士词，须“关西大汉”，铜琵琶，铁锄钯，歌“大江东去”。——俞文豹《吹剑录》（1）苏轼变“代言体”而以自我为主体，拓展了词境，形成了清雄旷达的豪放词风。•以《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》为代表。念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。水调歌头明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。（2）“婉约”词同样有“诗化”的倾向，表现出鲜明的艺术个性。A、苏轼的“婉约”词洗脱了“脂粉气”，变得明丽清净。（《江城子》）B、苏轼的“婉约”词语气变得爽快利落，表现出旷达的一面。（《蝶恋花》）蝶恋花花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。3、形式与技巧的诗化•突破音乐的束缚，把词从音乐的附属品变成一种独立的抒情诗体。由歌者之词走向诗人之词。四、秦观1、生平与个性秦观(1049—1100)，字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致而天下无难事”。37中进士，43任秘书省正字。后被列入旧党，累