从流行音乐看台湾的爱情价值观

从流行音乐看台湾的爱情价值观：1998-2007王柏蓁铭传大学传播管理研究所研究生摘要流行音乐与人们的生活息息相关，透过对流行音乐的了解可以得知当代社会的价值观改变。许多研究都发现爱情一直是流行音乐的主题，本研究透过内容分析法，分析1998年至2007年十年间「金曲奖」的「最佳流行音乐演唱专辑奖」的128首歌曲中的爱情价值观，结果发现台湾流行音乐中呈现了悲伤、压抑的爱情观，但随着社会脉动呈现了较多元的男女性别从属关系。关键词：流行音乐、爱情、内容分析壹、绪论一、研究背景与问题流行音乐是一项重要的大众文化产品，与人们的生活息息相关，为了要吸引最多阅听人，会以人们普遍认同的文字语言来制造出受欢迎的音乐商品。因此流行音乐一方面属于商业体制的一环，另一方面则有传递信息与娱乐的功能，同时更是再现及传递文化价值、意识形态的重要工具（萧苹、苏振升，2001）。许多关于流行音乐的研究都发现，爱情歌曲是流行音乐的主要类型（柯永辉，1994；萧苹、苏振升，2001）因此谈到流行音乐，就不能忽视爱情歌曲的重要性，而流行音乐中所反映、呈现的爱情价值观也就成为一个值得研究的重要主题。从1990年年代开始，台湾渐渐有学者投入流行音乐研究的领域，观察台湾流行音乐的歌词文本，为流行音乐的内容描绘出一个粗浅的轮廓，本研究尤其着重在分析流行音乐中与爱情相关的歌曲，探讨台湾的流行音乐处理和呈现与爱情相关议题与概念的演变。贰、文献探讨台湾的流行音乐的内容研究，一直到1990年代以后才渐有出现（赵庭辉，1990；廖炳惠，1991；于静文，1995；方巧如，1996；柯永辉，1994；曾慧佳，1998）。廖炳惠（1991）最早开始关注流行音乐歌词的意涵，她以朱约信和陈明章的音乐为例，分析1990年代台湾抗议歌曲中的内容，发现这两个歌手都以城乡意识的铺陈，发泄对执政当局不满的情绪。苏振升（2001）以内容分析法和符号学的方法，分析了1989到1998年中台湾流行音乐中的爱情价值观，他发现台湾流行音乐隐含男女性别从属关系：女性常常是附从于男性的角色，除了不断被动地等待男性追求之外，还显现出柔弱、需要照顾的特质；相对地，男性则表现出主导爱情以及想要征服女性的欲望。陈慧玲（2003）以文本分析研究青少女流行音乐团体「S.H.E」、「ASOS」之「形象、身体文化与情欲流动」，发现两个团体在歌词中，都不约而同的出现少女对爱情关系的主动性，企图挑战传统两性的性别系统，浮现90年代后逐渐改变的青少女爱情观，但仍有为数不少的歌词中呈现了「等待爱情、扮演被动角色」的少女形象。刘晓燕（2005）探讨2002年到2005年之间台湾流行音乐歌词中的两性图像，他以符号学方法分析歌词中呈现的性别角色与两性互动关系。她发现歌词中，虽然大多依循传统的男女刻板形象及两性对待模式，但也出现「男性在主动积极的特质外时而阴柔感性」、「女性在被动柔弱的特质外偶能坚强理性」的描述。在两者的互动关系中，仍支持传统男性优势的两性互动型态，但有几首歌词内容呈现男性未必在爱情中占有绝对优势、女性未必是爱情关系中弱势的一方，突显出流行音乐透露的两性价值观似乎与社会风气有所相关。以上研究都是使用质化的文本分析方法，难免涉入研究者的主观意见，唯有苏振升使用内容分析和符号学研究作为研究方法，但研究的样本为10年前的流行歌曲，稍嫌过时，因此本研究以近10年金曲奖「最佳流行音乐演唱专辑奖」中的歌曲作为分析对象，试图探讨台湾流行音乐中的爱情价值观有何演变。参、研究方法一、内容分析法根据BernardBere1son对内容分析法的定义为以客观、系统及定量的方式叙述明显传播内容的一项重要研究方法（王石番，1992:3）。内容分析法主要把搜集到的文献做分类整理，包括文章本身、作者和文章的背景。通常用抽样的方式执行，分析单位可以是一个字、一个句子、一个段落，或是一篇文章等。优点在于能分析大量的样本数据，能反映当代的社会问题和现象，最常被使用于大众传播等领域。二、样本描述本研究以第九届（1998年）至第十八届（2007年）「金曲奖」的「最佳流行音乐演唱专辑奖」中的每首歌曲作为抽取样本的来源。剔除虽有歌名但内容只有音乐，以及虽有歌名但内容只有几句口白的歌曲，总共有128首歌。选择「金曲奖」的「最佳流行音乐演唱专辑奖」的原因，是因为金曲奖是台湾唱片界最受瞩目的一项大型音乐颁奖典礼，获奖专辑除了可以作为此年度音乐的代表指针之外，并且能从音乐反应出当时的社会价值观。而「最佳流行音乐演唱专辑奖」，更是从专辑的整体来作为评估的指标，因此本研究从「最佳流行音乐演唱专辑奖」中的每首歌曲作为分析母体，试图勾勒出近十年台湾流行中爱情价值观的改变。三、类目建构单位在类目建构方面，参考苏振升（2001）将有关爱情的质性概念建构成结构化的编码表，对爱情的意义建构做更细致的编码分类。根据研究问题将内容分析的类目分为三大部分，即歌曲基本数据、歌词整体特性及歌词价值观，以下分别就这三部分所包含的内容做叙述说明：一、歌曲基本数据：包括歌曲的名称、主唱者姓名、歌曲年代、主唱者性别等资料。二、歌曲的整体特性：包括歌曲主题、歌曲中所叙述的爱情阶段。爱情阶段分为「交往前的爱情」、「交往中的爱情」、「分手——抛弃对方」、「分手——被对方抛弃」、「分手——无法判断谁抛弃谁」、「过去的爱情」、「无叙述」等七个项目。三、爱情有关的价值观：包括「对爱情的态度」、「爱情的表达方式」、「表达爱情之肢体动作」、「对于分手的描述」，与「爱情的性别角色」等五大类。这五大类又各细分为五种选项，说明如下：1、对于爱情的态度：包括「爱情是永恒的」、「一见钟情」、「爱情是美好的」、「爱情有强大的力量」、「宿命的爱情」、「爱情难以捉摸」、「爱情是盲目的」、「爱情是人生目标」、「爱情必须专一」、「不能没有爱情」、「相思是痛苦、寂寞」、「爱情必须得到回报」及「其他」等13项。2、爱情的表达方式：包括「积极、直接表达爱意」、「以暗示方式表达爱意」、「给予对方支持」、「等待对方」、「不敢表达爱意」、「改变自己、牺牲奉献」及「其他」等7项。3、表达爱情之肢体动作：包括「交换眼神」、「牵手」、「拥抱」、「亲吻」、「性行为」及「其他」等6项。4、对于分手的描述：包括「命运的安排」、「对爱情失去信心」、「失去生命意义」、「分离是痛苦、寂寞」、「分手从不后悔」、「祝福对方」、「生命重新开始」及「其他」等8项。5、爱情的性别角色：包括「女性被动」、「女性难以捉摸」、「女性容易受伤害」、「面对更重要的事情时，男性舍弃爱情」、「男性被动」、「男性难以捉摸」、「男性容易受伤害」、「面对更重要的事情时，女性舍弃爱情」及「其他」等9项。四、信度检验本研究的前测编码员由本研究者与另一位本校传播管理研究所硕士班的同学担任，并从十届金曲奖的研究样本之中，随机抽出一届得奖专辑共10首歌，作为前测实施的样本。进行编码员的相互信度（intercoderreliability）之检验后，发现各类目的相互信度在0.91至1.00之间，平均相互信度约为0.96（参见表一）。由于编码员间的相互信度相当高，因此在检定编码员信度之后即开始进行正式的编码。表一：分析类目之编码员相互信度检验结果歌曲主题爱情阶段爱情态度表达方式肢体动作分手描述性别角色总类目应有同意数1010211010121083不同意数00310105完全同意数101018910111078相互同意度1.0001.0000.85710.9001.0000.91661.0000.917信度1.0001.0000.92300.94731.0000.95641.0000.957肆、研究结果一、爱情是台湾流行歌曲最常出现的主题透过内容分析发现，以爱情为主的歌曲占样本的六成以上（61.7%），在128首歌中，即有79首歌曲谈论爱情，可见爱情依旧是台湾流行歌曲中最重要以及最普遍的主题。而其他主题的歌曲则以抒发情感（15.6%）较多，以黑道风尘为主题的歌曲只有1首（详见表二）。表二：歌曲主题的分布次数与频率歌曲主题次数(%)爱情79(61.7)性3(2.3)青春5(3.9)政治与社会议题8(6.3)风尘、黑道1(0.8)励志、打拼3(2.4)流浪、思乡4(3.1)抒发情感20(15.6)其他5(3.9)合计128(100)二、爱情并不是美好的本研究将编码表中「对于爱情的态度」的类目中，把「爱情是永恒的」、「一见钟情」、「爱情是美好的」以及「爱情有强大的力量」四项合并为「对于美好爱情的描述」，剩余类目如「宿命的爱情」、「爱情难以捉摸」、「爱情是盲目的」等归类为「对负面爱情的描述」。由表三发现，在1998到2007年之间的爱情歌曲，有五成以上在描述负面的爱情，占51.9％，对于美好爱情的描述仅占13.9％，比无陈述的歌曲还少，颠覆了以往对「美好爱情的重要特质是一生不变」的结论（苏振升，2001）。表三：台湾爱情歌曲中对于爱情态度描述之分布爱情态度的描述次数(%)美好爱情的描述11(13.9)负面爱情的描述41(51.9)无陈述27(34.2)合计79(100)三、爱情的表达是消极、含蓄的在爱情的表达方式方面，本研究将其类目分为「积极行为」、「消极行为」、与「无陈述」三者。其中「积极行为」包括了「积极、直接表达爱意」、「以暗示方式表达爱意」、与「给予对方支持」，「消极行为」则包括了「等待对方」、「不敢表达爱意」与「改变自己」。经分析之后所得到的爱情表达方式的分析结果列于表四。在79首的爱情歌曲中，以「消极行为」表达爱情的方式为多，共有43首歌曲，占54.4%，其次才是以「积极行为」来表达爱情，占26.6%。有此可见，台湾的爱情歌曲多半还是以消极、被动的方式表达爱情，较少以积极的方式来表达。表四：台湾爱情歌曲中爱情表达方式之分布爱情表达方式次数(%)积极行为21(26.6)消极行为43(54.4)无陈述15(19)合计79(100)接下来所要探讨的是爱情中出现的行为，也就是在歌曲中出现的肢体动作。在这里把肢体动作分为「有陈述」与「无陈述」两类，其中「有陈述」的行为又细分为「交换眼神」、「牵手」、「拥抱」、「亲吻」与「性行为」等五项，分布的次数及比例见表五。在表五中可以发现，有六成以上（60%）的爱情歌曲中并没有特别描述肢体动作。而剩下有描述肢体动作的爱情歌曲中，以拥抱为最多，占12.9%，其次是牵手占8.2%，而描述亲吻及性行为同样占7.1％，描述眼神交换者最少，仅有4.7%。由此可见，虽然没有描绘肢体动作的爱情歌曲占多数，但随着社会风气开放，在描述肢体动作的歌曲中，双方的肢体接触已经不仅是叙述到肢体轻触的程度，而是紧密的肢体接触，如拥抱、接吻。近年来描述性行为的歌曲也渐增，超过以往「交换眼神的」的描述。表五：台湾爱情歌曲中出现的肢体动作之分布肢体动作次数(%)交换眼神4(4.7)牵手7(8.2)拥抱11(12.9)亲吻6(7.1)性行为6(7.1)无陈述51(60)合计85*(100)在79首爱情歌曲中，有六首歌曲出现两次肢体动作，因此合计为85次。四、分手后充满负面、消极的描述在分析时，将描述爱情的阶段分为「交往前的爱情」、「交往中的爱情」、「分手」，与「过去的爱情」等四个阶段。从表六可发现，在79首爱情歌曲中，有13.9%没有陈述爱情的阶段。而在有陈述爱情阶段的歌曲中，「分手」是最常被描述的歌曲主题，占31.6%，其次才是「交往中的爱情」和「过去的爱情」，各占26.6%和22.8%。由此可见多数的爱情歌曲中都在描述分手的阶段，另有将近两成的歌曲在描述交往中的爱情。这与苏振升（2001）的发现相似，他在探讨1989至1998的流行歌曲中发现，大部分的爱情歌曲都将男女之间的故事发展完全化约于爱情、失恋的铺陈。表六：台湾爱情歌曲陈述的爱情阶段之分布此外表七呈现的是爱情歌曲中对分手的描绘，将分手的描述分为三个部分：「负面消极」、「正面积极」和「无陈述」。「负面消极」的类目包括：「命运的安排」、「对爱情失去信心」、「失去生命意义」、「分离是痛苦寂寞」。「正面积极」的类目包括：「分手从不后悔」、「祝福对方」、「生