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公司徽标后现代主义的建筑类型代表作戏谑的古典主义基本特征：使用部分的古典主义建筑的形式和符号，而表现手法却具有折衷的、戏谑的、嘲讽的特点。在建筑创作实践当中的共同特征：（1）重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素。（2）建筑形式有独立存在的联想及象征含义。（3）采用装饰、追求隐喻与象征。（4）走向多元、大众与通俗文化。（5）具有开放性与折中性，主张二元论。宾州栗子山文丘里母亲住宅文丘里母亲住宅坐落于美国宾州栗子山，建筑师R·文丘里(1925～1962)设计。文丘里为其母亲设计的住宅。由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口，门洞开口很大，凹廊进深很小。既开敞又封闭指的是二层后侧，开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活，经济。平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，圣•约瑟夫喷泉广场圣•约瑟夫喷泉广场，又名意大利广场，位于美国新奥尔良市，是美国后现代主义的代表建筑大师之一查尔斯。摩尔的代表作，也是后现代主义建筑群和广场设计的一个例子。新奥尔良是美国南方城市。1973年，市政当局决定在该市意商居民集中的地区建造意大利广场。意大利广场中心部分开敞，一侧有祭台，祭台两侧有数条弧形的由柱子与檐部组成的单片“柱廊”，前后错落，高低不等。这些“柱廊”上的柱子分别采用不同的罗马柱式，祭台带有拱券，下部台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型，长约24米。新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西西里岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场有两条通道与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马建筑相似。广场场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续。整个意大利广场的处理既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、浪漫性。建成后，意裔居民常在这里举行庆典仪式和聚会，它同时也是一处休憩场所，受到群众的欢迎。但建筑界对它贬褒不一。有文章说：“建筑难得使人快乐、浪漫、高兴和有爱的感情，意大利广场是难得的便外作品之一”，另外又有人说它“极端令人厌恶”，“喷泉是一连串的玩闹，总起来说，它不过是后现代主义的一出滑稽戏。”美国电话电报公司总部大楼美国电话电报公司总部大楼由美国建筑大师菲利普·约翰逊于1978年设计。美国电报电话公司大楼结构是现代的，但在形式上则一反现代主义，国际主义的风格，采用传统的材料——石头贴面，采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式。因此体现了后现代主义的基本全部风格：装饰主义和现代主义的结合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史风格，游戏性和调侃性地对待装饰风格。建物主体共37层，高183公尺，立面分成三段式，基座部分高37公尺，入口前一道柱廊，正中为一大拱门。立面中段部分开着宽窄略有变化的小窗各上下贯通的竖宜线条。顶部是三角形山花墙，上面有一个圆凹口，整幢建筑墙面是磨光花岗石面。有别于纽约其他玻璃帷幕建筑，带有欧洲文艺复兴建筑的特征，约翰逊描述自己的设计说：“在纽约所有20年代的和更早的二十世纪转折时期的建筑，都有可爱的小尖顶：如金字塔形、螺旋形、锯齿形等各式各样．．．我想再次追随那些建筑，所以，将美国电报电话公司大楼底部模仿巴齐礼拜堂（Pazzichapel），中间部分模仿芝加哥论坛报大楼的中段，顶部．．．我说不准确，反正不是从老式木座钟上学来的。”此栋大楼的出现，引起建筑界内外的各种评论，有人称之为「祖父的老座钟」、「老式烟斗柜」，也有人大加赞赏，认为是最有生气和大胆的摩天大楼。有人指出此一大楼是「后现代建筑」代表之一，亦有指，出它是继柯必意的朗香教堂之后，具轰动效应的一幢建筑。波特兰市市政厅波特兰市政厅（1980年）是一次设计竞赛的中标方案，设计者名叫迈克尔·格雷夫斯，它给人的第一印象既不像充斥世界的冷冰冰的火柴盒式现代建筑，也不同于法国凡尔赛宫那样繁琐的古典主义建筑。它平面方形，并进行了多种的立面划分，配以色彩和装饰。建筑的底部是三层厚实的基座，其上12层高的主体，大面积的墙面是象牙白的色泽，上面开着深蓝色的方窗。正立面中央11层至14层是一个巨大的楔形，楔形之下是镶着蓝色镜面玻璃的巨大墙面，玻璃上的棕红色竖条纹形成某种超常尺度的柱子的意象。柱子之上，正面是一对突出于建筑表面的一层楼高的装饰构件，而在两侧的柱头之上则是一横条亮丽的深蓝色装饰。欣赏格雷夫斯的人说，波特兰市政厅是属于波特兰的，是理智与精神在这个城市的胜利。说这幢建筑代表了一个文化信念，如果住进这幢房子里就再没人想住现代办公楼了。它是想象出来的，而且思想丰富，它也许有些花俏，令人眩晕，但却真正具有量感、气势、高贵、热情等种种魅力。它不是一种简单的构造装饰，而是有古典根源和深刻寓意的。