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古代汉语通论——诗律一、我国古典诗歌发展概况诗歌是韵文，在最初发展阶段，一般依据语音的自然节奏和口语的韵律而形成某种音乐性的效果。当诗歌发展到高级阶段时，人们总结语音与诗歌形式相结合的经验，形成了格律。这种诗歌，我们称它为古典格律诗体。中国古典格律诗应包括唐代的近体诗、宋代的词、元代的散曲。本课所讲的诗律是指自唐代以来的格律诗的声韵规则。我国最早的诗歌是《诗经》《楚辞》。《诗经》四言为主，《楚辞》六言为主，加“兮”为七言。汉代是辞赋的繁盛期。汉乐府诗。乐府——本是汉朝设置的官署名称，职责是收集民歌并为之配上乐谱。后来配乐的歌词也叫做“乐府”。如汉代《陌上桑》、《东门行》，南北朝《子夜歌》等。后一些文人沿袭乐府旧题或模仿乐府题材写诗，这些诗虽未配乐，也称乐府。如高适《燕歌行》、李贺《雁门太守行》等。五言诗和七言诗是汉代产生的诗体。魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐步繁荣，注重语言的形式美和音乐美，是当时诗歌发展的重要趋势。尤其是“永明体”的产生，更使得中国古典诗歌在完善艺术形式美的进程中向前迈进了一大步，为后来律诗的形成奠定了基础。永明，是齐武帝年号。齐永明年间新体诗（永明体）产生，是中国古典诗歌的一大新变。此前的诗歌是比较自由的，称为古体诗；唐时发展起来的讲究格律的诗歌，叫做近体诗，而永明年间的新体诗（永明体）正是古体诗到近体诗的桥梁。新体诗指齐梁陈百余年中，讲究声律、对偶的诗歌。近人王闿kǎi《八代诗选》卷十二至二四，专选齐至隋百余年中讲究声律、对偶的作品，称为新体诗。什么叫新体诗？1、古体诗——凡是按照语音自然声律而作的诗，只要求押韵和句式大致整齐（四言、五言或七言，也有杂言）的诗歌叫古体诗。2、近体诗：严格按格律要求写作的诗，叫近体诗（或今体诗）。二、古体诗和近体诗三、近体诗和古体诗的区别（一）近体诗句数固定；古诗句数不定，长短不限。比如《孔雀东南飞》357句，是我国最长的一首叙事诗，杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》100句；而晋傅玄的《杂言》诗只有2句；“雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。”（二）近体诗押韵严格，古诗押韵较宽。1、近体诗一般只押平声韵，古体诗则既可押平声韵也可押仄声韵。2、近体诗不能“出韵”，古体诗用韵较宽。不能出韵，是指韵脚字必须是同一韵中的字，不能邻韵通押。3、近体诗要求严格的平仄，而古诗不严格。4、近体诗要求严格的对仗，古体诗不要求对仗。近体诗与古体诗的区别:(1)句数固定；(2)押韵严格；(3)讲究平仄；(4)要求对仗。在句数﹑押韵﹑平仄和对仗四个方面都有许多讲究。1、句数：是固定的，律诗是八句，绝句是四句。律诗分五律、七律、排律（长律）三种。长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出此数的。排律是律诗的重复扩展，是律诗的变体。四、近体诗的形式特点五律：五言八句。如王维《山居秋瞑》七律：七言八句。如毛泽东《长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。绝句分五言绝句和七言绝句两种，皆四句。绝句亦称截句，乃截取五律或七律中的四句，可截取一、四联，二三联、一二联、三四联。但不能截一三联或二四联。律诗八句，分为四联，每联第一句叫“出句”，第二句叫“对句”。律诗的四联依次叫首联，颔联，颈联，尾联。细草微风岸，（出句）危樯独夜舟。（对句）星垂平野阔，（出句）月涌大江流。（对句）名岂文章著，（出句）官应老病休。（对句）飘飘何所似？（出句）大地一沙鸥。（对句）首联颔联颈联尾联2、押韵：近体诗押韵要求严格。A、位置：a每联对句的尾字；b第一句可入韵可不入韵；偶句一定要用韵。B、特点：a、用“平水韵”的106部为用韵标准；b、一般押平声韵；c、韵脚只能取同一韵部的字，不能出韵；d、不能转韵。“韵”和“韵母”不同。韵母包括介音、主要元音和韵尾，韵只要求主要元音和韵尾。主要元音和韵尾相同的字属于同一个韵，可以互相押韵。比如：“兰，连，峦，三个字韵母不同，但却属于同一个韵。3、讲究对仗：诗词创作中的对偶叫对仗。A、律诗的首尾联可对可不对，颔、颈二联必须对仗。B、词义的对待是对仗的形式要求。C、绝句不要求对仗，使用对仗时，大多数在前一联。D、对仗原则：平仄相对；词性相同；词义（内容）相对。E、绝句：“绝”是断绝的意思，绝句即截取律诗任何相邻的两联而成。野火烧不尽远芳侵古道春风吹又生晴翠接荒城明月松间照一身报国有万死清泉石上流双鬓向人无再青4、讲究平仄：是近体诗最主要的特点。平仄是对四声的分类：“平”指平声（阴平、阳平）；“仄”即不平，指上、去、入三声。对现代汉语来说，“平”也是指阴平﹑阳平：“仄”指上声﹑去声。古代入声字已分到现代汉语“四声”。平仄交替是以节拍为单位交替，非以单字为单位交替。如：平平/仄仄/平平，或仄仄/平平/仄仄。律句除句末一字外均由两字构成一个节拍，每个节拍即为一个交替单位。节拍也叫音步。句子最后一个字在句尾，念完一句后需要停顿一下，差不多延长半拍，所以最后一个字独立为一拍。五言律诗有三个节拍，即二二一。如：“白日—依山—尽”。七言律诗有四个节拍，即二二二一，如：“沉舟—侧畔—千帆—过”。律句意义单位常与节奏单位保持一致：白日——依山——尽，黄河——入海——流。国破——山河——在，城春——草木——深。也有意义单位不与节奏单位保持一致的情况：野火——烧——不尽，春风——吹——又生。（意义单位）野火——烧不——尽，春风——吹又——生。（节奏单位）尽管律句的意义单位有多种情况，但律句的节奏形式只有一个。在意义单位与节奏单位相吻合情况下，按节奏单位诵读。如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读时意义单位服从节奏单位。例如“野火烧不尽”应读成：野火——烧不——尽“二十四桥明月夜”应读成：二十——四桥——明月——夜五、近体诗平仄分析1、律诗分四联：首联、颔联、颈联、尾联；绝句只有首尾两联。2、关于“对”和“粘”对——每联的上句叫出句，下句叫对句。同一联出句和对句的平仄相反（第二字），称做“对”；不符合“对”的规则叫“失对”。粘——下一联对句和上一联出句头二字的平仄相同，称作“粘”。不符合“粘”的规则的，叫“失粘”。细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。首联颔联颈联尾联杜甫《旅夜書懷》||——|——||————|||||——||——|——||————|||||——基本要求：平仄相间。有四种基本句式：五律：（甲）仄仄平平仄（仄起仄收式）（乙）平平仄仄平（平起平收式）（丙）平平平仄仄（平起仄收式）（丁）仄仄仄平平（仄起平收式）七律：在五律基本句式之间加上相反的“平平”或“仄仄”。（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平这四种基本句式（甲乙丙丁）交错，就构成律诗的几种基本格律形式。规律：A——一句之中平仄相间；B——一联之内平仄相对（第二字），即“对”；C——下联出句和上联对句平仄大致相同（第二字），即“粘”D——考虑押韵原则，奇数句尾字是仄声（首句例外）；偶数句尾字是平声。以七言为例杜甫·客至舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。1、平起仄收式——甲乙丙丁甲乙丙丁平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平2、平起平收式——丁乙丙丁甲乙丙丁平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平杜枚《早雁》金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。3、仄起仄收式（五言平起仄收）——丙丁甲乙丙丁甲乙仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄5拗6救平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平杜甫《咏怀古迹》（其五）诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。4、仄起平收式——乙丁甲乙丙丁甲乙仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。3、关于“平仄不拘”、“犯孤平”和“拗救”“平仄不拘”：一三五不论，二四六分明“犯孤平”：五言“平平仄仄平”，即平起平收式第一字，七言“仄仄平平仄仄平”，即仄起平收式第三字，如果用了仄声字，除了韵脚之外，就只有一个平声字，称作犯孤平。拗救：出现不合平仄、不合声律的拗句，采取补救办法，术语上就叫拗、救。律詩中的拗句，須用救，有拗有救，才不爲病。拗字，是律詩中不合常格的字。如孤平自救：五言平起平收式“平平仄仄平”，如果第一字用仄声，是孤平。为避免犯孤平，将第三字（指五言的，七言的就加二字，是第五字）改为平声字，即|—||—改为|——|—。（1）找出入声字；（2）根据首句第二字和尾字的平仄，确定首句属哪种格式；（3）根据首句平仄格式再考虑押韵等要求写出全诗平仄格式；（4）将诗的实际平仄与标准格式相对照，把不合格式的字上画圈；（5）看是否有拗救现象。（6）总结如何分析近体诗的平仄：练习：1、写出首句为“仄起仄收式”的五言律诗的平仄格式。2、写出首句为“仄起平收式”五言律诗的平仄格式。3、写出首句为“平起仄收式”的七言律诗的平仄格式。4、写出首句为“平起平收式”的七言律诗的平仄格式。5、分析下列近体诗平仄：李商隐《晚晴》深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。（夹、阁，中古入声字）杜甫《春望》国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。（国、别、白是中古入声字，胜，读平声）王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。（石、竹、歇，是中古入声字）白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。（啄足白，是中古入声字）杜甫《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（忽、白、即、巴、峡，是中古入声字，看，读平声）李白《送杜少甫之任蜀川》城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共霑巾。杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（急、独、白，是中古入声字）