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背景现代主义设计产生的背景：1.社会形态过于传统，与现代工业产品、现代建筑、交通及城市发展不相适应，并随着时代的发展，这个矛盾变的日益突出。2.往昔的设计及艺术理论强调为权贵或上层阶级服务，服务于少数人，与工业社会提倡的民主不符。第一节俄国构成主义设计运动构成主义：又名结构主义，强调的是空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面设计、雕塑等都有决定性影响。时间：俄国十月革命胜利前后对象：小批先进知识分子结束：20世纪30年代初第一节俄国构成主义设计运动辐射主义代表作：玻璃画面充满密集的线条，虽然保留有较易辨认的形体因素，但已非常接近抽象。导致了至上主义的诞生。第一节俄国构成主义设计运动至上主义：指创作艺术中感情的至高无上，绘画的宗旨不是客观地再现事物本身，而源于艺术家“什么都不用”的创造，重要的是感情。马列维奇至上主义的核心人物。作品”白底上的黑色方块”标志着至上主义的诞生。第一节俄国构成主义设计运动“我感觉只有黑夜属于我，它是我想象的新的艺术，我称之为至上主义。”——马列维奇白底上的黑色方块第一节俄国构成主义设计运动白底上的白色方块：标志着至上主义彻底的抛弃了色彩的要素，成为光的化身。微弱到难以区分的程度，它仿佛弥散开来，在白色烛光的氛围中重新浮现。他所表达的是最终解放人类的状态，象征着艺术的自由。第一节俄国构成主义设计运动俄国构成主义运动的产生背景：1.为无产阶级和广大劳动人民服务的政治基础。2.工业革命的冲击。3.1923年国际构成主义大会的召开，及俄国文化部在柏林举办的俄国设计展。第一节俄国构成主义设计运动俄国构成主义产生的两种观点：1.以康定斯基为代表的强调艺术的自由与独立，追求艺术创作的纯粹性。2.以塔特林为代表，坚持艺术家了解技术，追求实用主义。第一节俄国构成主义设计运动弗拉基米尔·塔特林(VladiminTatlin，1885—1953)构成主义运动的主要发起者。1902年间塔特林就读于莫斯科的艺术学校，但一年后便退了学。1913年他在巴黎受到了毕加索用木材、纸张和其他材料所作的三维空间建筑的启发，开始利用玻璃、金属、电线、木材等工业材料来进行抽象浮雕的创作。1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作,对欧洲新建筑运动产生了莫大的影响，成为构成主义的宣言式作品。第一节俄国构成主义设计运动第三国际塔塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身的抽象构成。第一节俄国构成主义设计运动康定斯基（Wa-SsilyKandinsky）康定斯基1866年生于莫斯科一个知识分子家庭。1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。三十岁的时候，为了学画，他抛掉了法律教授的职位。1900年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。1910年创作的《论艺术的精神》表现出一种追求非客观世界表现的主题，带来全新的艺术创作理念。1911年成立了“青骑士团体”，并出版自己的刊物《青骑士年鉴》后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派的相关理论带到德国。第一节俄国构成主义设计运动第一节俄国构成主义设计运动第一节俄国构成主义设计运动李西斯基（ellissitzky）艺术家不需要的是所谓外在的唯美、艺术性的流行，而需要的是对风格的根本有着深一层的了解。艺术要适应社会的需求。代表作品：红色铁杆打击白色资本主义象征布尔什维克红军必将打败资本主义1921年被莫斯科艺术学校聘为教授1922年出版《对象》期刊，大量刊登荷兰风格派及勒.柯布西耶的作品。1928年设计苏联艺术展览会海报第一节俄国构成主义设计运动苏联艺术展览会海报第一节俄国构成主义设计运动普朗恩小屋第一节俄国构成主义设计运动俄国构成主义在艺术上有着极大的突破，而且还波及到了电影、文学、舞蹈等艺术领域，如“蒙太奇”的电影剪辑手法。他启蒙了同时代的其他设计流派，包括德国包豪斯、荷兰风格派，并影响了后世的设计风格，如欧美的国际主义风格等。第二节荷兰“风格派”荷兰风格派主要成员：蒙德里安（PietMondtian）、里特维德（GeritRietveld）、杜斯伯格（TheoVanDoesburg）产生背景：一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰立体派、野兽派等新鲜血液的注入名称源于杜斯伯格主编的《风格》杂志第二节荷兰“风格派”荷兰风格派特点：1.追求艺术创作的“抽象和简化”，反对个性表达，力图摒弃一切表现成分。追求“纯粹抽象”。2.形式上：最求根本艺术元素的表现，直线、平面为其中心，色彩以三原色及中性色为主。第二节荷兰“风格派”•荷兰风格派代表人物杜斯伯格生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为生，写过寓言和剧本，后对绘画感兴趣，并以卖画为生。随着立体派的广泛传播，他表现出极大的热情，经常撰写文章进行评论。1921年到欧洲各地巡回演讲，将风格派带往各地。他的宣传作用远远超出了艺术家的作用。1924年将斜线引入作品代表作品：《玩牌者》、《风格》杂志、《风格派宣言》第二节荷兰“风格派”塞尚《玩牌者》杜斯伯格《玩牌者》第二节荷兰“风格派”第二节荷兰“风格派”第二节荷兰“风格派”蒙德里安生于荷兰中部的阿麦斯福特，父亲是一位清教徒和热衷美术的小学校长。1909年加入“荷兰通神论者协会”，使其作品带有神秘色彩。代表作品《进化》1911年受立体派影响，开始系列抽象作品。代表作品《树》、《教堂》《海堤与海》：所有具象都消失，直线统治了整个画面1922年起，作品背景固定为白色，采用水品线和直线及三原色来表现自然物像的本质。《百老汇爵士乐》是纽约时期重要作品，是其艺术生涯最后一次发展。第二节荷兰“风格派”蒙德里安进化第二节荷兰“风格派”蒙德里安树第二节荷兰“风格派”海堤与海第二节荷兰“风格派”红、黄、蓝构成第二节荷兰“风格派”百老汇爵士乐第二节荷兰“风格派”里特维德出生于乌特勒支市，从小追随父亲从事家具制作，20岁开始学习建筑。偏爱单纯的线条、颜色。1917年设计“红蓝椅”以一种实用产品的形式展出了风格派的理论。1924年设计了乌特勒支的施罗德住宅，将风格派引入建筑。1927年设计的Z型椅创造了家具设计史上的又一次革命30年代用廉价板材设计了一系列名为“大众艺术”的家具“为大众服务“的原则第二节荷兰“风格派”红蓝椅第二节荷兰“风格派”施罗德住宅第二节荷兰“风格派”第二节荷兰“风格派”美国设计的兴起一、产生背景•1、多民族融合，兼容于开放的特性•2、战争带来的影响•3、经济快速增长欧洲与美国设计的对比1、德国人对于设计的最大贡献是建立了现代设计理论教育体系，把社会利益当作设计教育和设计本身目的；美国人对于世界设计的最重要贡献就是发展了工业设计，并把工业设计职业化。由于美国的工业发达、经济成熟，美国是世界上第一个把工业设计变成一门独立职业的国家。2、欧洲的第一代设计师背景基本都是建筑师，同时有坚实的高等专业教育基础；美国的第一代设计师专业背景参差不起，他们可以说从汽水瓶到火车头都设计。3、欧洲设计师研究设计，具有深厚的设计哲学，设计较有文化内涵和社会功能；美国设计师注重市场功能，时间短、效率高、灵活多变、实用性强、设计观念浅薄。欧洲第一代设计师与美国第一代设计师的区别欧洲美国设计经历建筑设汁师与市场相关行业的设计师设计理念形式追随功能形式追随市场设计领域以建筑设计为中心开发新兴工业产品方式理论探讨设计实践二、职业设计师的出现•与商业化设计密切有关的是，美国是首先出现真正独立意义职业设计师的国家。在此以前，欧洲的设计界和包豪斯学校的设计师虽然设计了不少现代主义的产品，但这些成果的主要意义只是在设计道路的探索和风格的创新方面，并没有成为制造商的迫切需求。而美国的情况不同，设计师的工作首先是应付市场竞争需要。美国职业设计师的特点1）专业背景各异•2）教育背景参差不齐•3）设计对象繁杂•4）缺乏设计因素思考•5）没有设计理论和设计哲学•6）目的是做设计生意•但通过他们的努力，工业设计却终于成为促进市场销售、市场竞争的一个重要组成部分，被美国市场、美国企业界所接受。此次。工业设计在美国生根，设计师也成为令人尊敬的职业。沃尔特.提格(1883—1960)1907年来纽约学习印刷，年轻时曾是一位插图画家。1926年改搞工业设计1927年为伊斯曼·柯达公司重新设计了袖珍照相机，外观是时髦的流线型壳体；1936年他又为柯达公司设计了“特轻型”相机，外观更令人喜爱：折叠式流线型壳体、挺拔的水平条纹，镀铬的镜圈和取景器，突现了相机的高贵感和精密感，为柯达公司取得了声誉。1932年梯格尔为美国瓦斯机具公司设计了家用燃油暖炉，他将原有的外壳两侧的锡合金薄板装饰向前围过来几厘米，加上镀铬条带，把金属板的接缝掩盖住了，使暖炉像整块金属构成，再加上其它局部设计的改善，使暖炉的造型焕然一新，美观大方，投产后销售额增加3倍。•1955年，提格与其代理人弗兰克.德.吉迪斯与波音公司合作，完成了波音707大型喷气式客机的设计。•工业设计之父--雷蒙.罗维罗维对于美国工业设计的发展起到了非常重要的促进作用。他的一生，是美国的工业设计开始、发展，到达顶峰和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照罗维是美国最具代表性的工业设计家。原是一位法国工程师。1929年，在纽约开设了自己的设计事务所，开始了他漫长的工业设计生涯。他以家喻户晓的“可口可乐”商标设计一举成功。可口可乐是1912年开始在美国流行的一种饮料。原瓶贴1915年由阿历克斯·萨姆尔森设计，标志无特点，字体很平庸，销路一直不佳。罗维的设计采用白字红底，并确定了新的企业与商品的名称——可口可乐字形，字形下面有一根波状曲线，造成一种延续和变化的效果，活泼而流畅；改进后的瓶子也颇具特色，拿起来舒适、顺手。•可口可乐因此而声名大振，畅销全世界，其商标被称为人类历史上继基督教的十字、伊斯兰教的新月和希特勒纳粹党标志之后的第四个永久性标志。也就是说，它是世界上占有最多观众的商业性标志。190019251950美国工业设计大师——RaymondLoewy雷蒙·罗维1975•冷点冰箱1940年罗维重新设计了“法玛尔”农用拖拉机。在此之前的农用拖拉机常被烂泥沾满铁制轮子，使之变得笨重，影响耕作效率，并很难清洗，外观上也显得零乱繁琐。罗维的设计采用了人字纹的胶轮，易于清洗，四个轮子的合理布局增大了稳定性。这一设计为后来拖拉机的发展指出了方向。为了应付大量和门类繁多的设计业务，罗维建立了自己庞大的设计组织。除了在美国有几间事务所外，还在英国、法国、巴西等国设立了事务所，设计师达数百人之多，多数事务所都任用一批在工程、市场调查和模型制作方面的专门人才。主要贡献1.流线型的运用。罗维把流线型运用到交通工具的设计中，提高了运行效率，降低了能耗。但后来又错误地运用到与空气动力学无关的领域，受到消费者的批评。2.企业统一的形象设计3.使设计成为一门独立的学问。鲁尔曼.本.盖茨(1893～1958)盖茨于1927年开设了美国第一家设计事务所，走上了工业设计化道路，被称为是“第一个感觉20世纪潮流的美国人”。盖茨在平面设计、橱窗布置、展览陈列、工业产品设计等方面都有成就。主要贡献是在设计中首先开展市场调查。值得注意的是这个程序其理性化和商业化特征非常鲜明，它奠定了现代工业设计程序和方法的基础。盖茨的成功设计有1932年为美国“飞歌”收音机公司设计的收音机，其销售量曾占全国销售额的50％。盖茨也是“流线型”设计的热心创导者，曾设计过梦幻式的汽车和飞机。在1934年参与设计了著名的克莱斯勒“气流”汽车。德雷福斯(1902～1970)早年与盖茨一同从事舞台设计。1929年在纽约开设了设计咨询室，在30年代曾设计了火车、打字机、拖拉机等。他的著名设计是1930年为贝尔公司设计的电话机。提出将“听筒与话筒合二为一”。在设计中他运用了人机工学或称“人类尺度学”理论，赋予产品合理的造型。他精心处理好各部分块之间的柔和过渡，使这个设计成为讲求功能与获取商业价值统一的典型。1916年出版了专著《人体度量》三、流线型风格和有计划废止制度Har