第九章20世纪现代主义文学

第九章20世纪现代主义文学现代主义文学,也称现代派文学.它是19世纪末、20世纪初以来在西方各国相继出现和流行的,有共同倾向和宗旨的形形色色文学流派的总称.第一节现代主义文学的产生及其特征一.缘起与发展线索1.萌芽期(19世纪中-20世纪初)爱伦坡和波德莱尔被认为是现代派的远祖.《恶之花》(1857)被视为象征主义的起点.作品在题材上,转向城市的丑恶和阴暗面;手法上,它发展了“对应论”,把山水草木看作向人们发出信息的”象征的森林”.联想和暗示成为象征派和现代文学的特征.19世纪70-90年代早期象征主义流派形成.2.确立发展期(20世纪20-40年代)90年代末,象征主义越出法国国界,传播到欧美各国.第一次世界大战后,象征主义遍及欧美.形成后期象征主义.从此,现代派文学得到确立和巨大的发展.主要流派有:表现主义,未来主义,超现实主义,意识流小说等.3.后现代主义文学时期20世纪40年代末以后产生的现代主义文学.社会基础:以科学和信息为基础的后工业社会.思想基础:海德格尔的现代阐释学;德里达的后结构主义.文学特征:(1)主体的消失:从人到非人(2)削平深层模式:以直喻呈示荒诞(3)戏拟和反讽:悲剧性闹剧(4)不确定性:不可表达的表达存在主义,垮掉的一代,荒诞派戏剧,新小说派,黑色幽默二、现代主义文学的思想与艺术特征现代主义文学社会基础:西方人的精神危机----传统价值标准的崩溃;人的异化,疏远与敌对;自我的难以实现.非理性的思想基础:1.叔本华:唯意志论—意志是盲目的,不可知的力量.2.尼采:超人哲学—把唯意志论变成一种行动哲学3.柏格森:生命哲学—精神意识,生命的冲动,直觉论4.萨特:存在主义—存在先于本质,自由选择5.弗洛依德:精神分析学—深层心理结构学说伊德(享乐原则),自我(现实原则),超我(道德原则)现代派文学的思想特征现代派文学在思想内容方面的典型特征是它在四种基本关系上所表现出来的全面的扭曲和全面的异化.1.在人与社会的关系上:个人全面反对社会2.在人与人的关系上:人与人无法沟通3.在人与自然的关系上:否定大自然、人性、物质世界4.在人与自我的关系上:怀疑自我的稳定性,可靠性,意义(参考教材P.116-118页有关内容)现代主义文学的艺术特征文艺观:重主观表现,重艺术想象,重形式创新创作方法:思想知觉化;联想自由化1.象征性①文学应表现自我.自我只能通过与之对应的象征物来暗示.②喜用私设象征,带有主观随意性.③象征的使用具有普遍性和整体性.2.荒诞性荒诞与象征的联系与区别是:荒诞：离开象征便失去了寓意;象征超过了极限便成了荒诞.象征：选取客观事物本身固有的特点来表现某中主观感受;荒诞：从某中主观感受出发,任意改变客观事物的形态和属性.现代派作家大量使用荒诞手法,一是要追求形而上的真实;二是认为世界本身是荒诞的,力求用与之相应的手法表现它.3.意识流意识流是现代派小说中常用的技巧和手法.主要表现为自由联想和内心独白.“自由联想”在现代派作品中多体现为主观随意性和跳跃性.“内心独白”多为直接内心独白.作者不介入,也无假设的听众;甚至取消“他说”“他想”等引导性代词.4.语言形式的创新①标点符号:取消标点符号.如意识流作品描写人物的意识流动.②拼写方式:为表现梦魇意识,任意加多拼写字母.③排列形式:打破诗歌传统横向排列模式.如未来主义诗人开创“图画诗”(视力能见的抒情诗)④不同文体:多种文体出现在同部作品中.如许多作品使用多种文体(有的甚至达30多种).⑤语言使用:同部作品中使用多种语言如象征主义,意识流小说等作品中使用6-18种语言.第二节主要流派及其代表作家作品一、后期象征主义20世纪初形成的现代主义诗歌流派.继承和发展了早期象征主义诗歌传统.主要特点:(1)强调诗中要有一个主体的象征,并以此联结一系列的次要象征;以组成一个象征网;(2)主张用象征的客观对应物的方法表达诗人的情感;(3)强调诗的音乐性,用以表达复杂、曲折、朦胧、多变的情思.主要代表作家是英国的T.S艾略特,主要作品是长诗《荒原》,是20世纪现代主义诗歌的里程碑.二、表现主义和卡夫卡20世纪20-30年代盛行于欧美各国的现代主义文学流派.主张“艺术是表现而不是再现”.文学特征:(1)不重视具体性,而追求抽象;(2)充满激情,惯用极度夸张手法.主要成就是戏剧和小说.代表作家卡夫卡(1883-1924).被视为“弱者的天才”.他在日记中写道:“在巴尔扎克的手杖上刻着:我能够摧毁一切障碍;在我的手杖上刻着:一切障碍都能够摧毁我.”主要作品:变形记审判城堡《变形记》的“异化”主题(1)无权无势的小人物,在生活中只能以非人的形态存在,被异化为---“大甲虫”.(2)人与人之间的关系被异化为冷酷的金钱利害关系.(3)小人物失去自由意志,充满恐惧感和灾难感----自我被异化.表现手法:①寓真实于荒诞之中,以“陌生化”手法强化现实的本质特征.②注重表现人物的内心感受.卡夫卡小说在内容上表现了:孤独的不可忍受;权威的不可抗拒;障碍的不可跨越;真理的不可寻求.卡夫卡《城堡》分析写于1922年.最后一部长篇小说.最富于“卡夫卡”色彩.情节人物:K城堡(小村庄)土地测量员伯爵村长巴纳巴斯信使克拉姆大臣两个助手弗丽达结局:K临终得到通知:可以住村子,不许进城堡。(一)内容与主题剖析卡夫卡说过:“我们使劲追求的价值根本不是真正的价值,结果毁掉的东西却正是我们作为人的整个存在所必须依赖的”.“人类失去了自己的家”,他们上哪去?从那儿来?谁也不知道…….他们陷入了一片空虚之中”.城堡及其庞大的官僚机构1.”城堡”的外观2.城堡的最高统治者3.城堡的组织形式挑选官员制造文件勾心斗角老百姓的奴性城堡的象征意义:是奥匈帝国的反动的国家和机器的象征;也是与成千上万的普通人对立的力量的象征.(二)关于人物”K”分析人物”K”比审判中的K要复杂.人们可以提出很多问题:为什K要进入”城堡?为什么K在精神上那样屈服于城堡的权威?为什么他不挺着胸膛走进去?K像一个毫无战斗意志的士兵.他实则是逃兵.是特殊的逃兵:请求敌人承认他是俘虏.三、意识流小说是20世纪初兴起于西方的以表现意识流动为主的小说.主要特征:①多描写心理潜意识,无逻辑的梦幻,非理性的直觉;②突出心理时间和自由联想.主要代表作家有乔伊斯、福克纳和伍尔夫等.尤利西斯是意识流经典代表作.《尤利西斯》作品的人物及情节内容:人物:斯蒂芬-----青年艺术家布鲁姆------广告生意人莫莉--------歌手,布鲁姆之妻小说叙述了三个人在1904年6月16日早晨8点至次日凌晨2点45分这18个小时的生活经历和潜意识活动.斯蒂芬早饭---上历史课----领工资-------海边散步-----下午去图书馆;布鲁姆早餐后参加葬礼-----取情人信---与旧情人相遇---下午5点海边-----晚10点看病人遇斯蒂芬喝酒----斯与士兵冲突受伤---午夜布鲁姆将其带回家------告诉莫莉---她半睡半醒,想的最多的是关于丈夫.主要思想内容(1)受伤的精神对健全家庭的渴望.(荣格的集体无意识)布鲁姆:失去儿子,心灵上有无法弥补的痛苦;妻子对他不忠受人嘲笑;做生意无起色.他在斯蒂芬身上似乎找到了儿子.斯蒂芬:母亲去世抱恨终身;又深感对不起父亲,内心有罪恶感,希望重新得到一位父亲.莫莉:刚告别情人,斯蒂芬来家里,朦胧中有做母亲的满足感.(2)在更广阔而深渊的背景上,超越个别人的境况,将小说写成西方现代人的史诗.将“现代人”布鲁姆在都柏林18个小时的游荡与奥德修斯在还海上的10年漂流加以比较.“现代人”布鲁姆是个现代商业社会中的俗物.与奥德赛相比,他在精神上支离破碎,卑微,怯懦,混乱.最后回到的并非属于他的家园.作者以此象征性地点出了现代流亡者的绝望,孤独和无家可归的可悲处境.《尤利西斯》艺术特点①神话模式具有深刻的象征意义.将混乱无序的现代生活纳入到假设的秩序中,形成古今对比.②用心理时间结构作品.18个小时的叙述浓缩了两千年的历史.漫长的心理时间,成为小说叙述的主要时间结构.(布鲁姆日)③意识流技巧以各种形式表现出来.内心独白、意识迁移、意识流语言等.四、存在主义文学20世纪40年代后流行欧洲的现代主义文学流派.主要代表人物是萨特和加缪.萨特是存在主义哲学和文学的集大成者.存在主义认为,“存在先于本质”;世界是荒谬的,人生是痛苦的;但人生不是死缓,而是通过“自由选择”寻找生存之路.人是自由的,“懦夫使自己懦弱,英雄把自己变成英雄.”总之,人是自己行动的结果.萨特主要作品:戏剧禁闭死无葬身之地等;小说恶心墙等.加缪主要作品:小说局外人;哲学随笔西绪弗斯神话.五、荒诞派戏剧20世纪50年代初在西方兴起的戏剧流派.1950年5月11日,巴黎上演了尤奈斯库的独幕话剧《秃头歌女》,标志着荒诞派戏剧的诞生.特点：荒诞派戏剧没有连贯的情节,没有戏剧冲突,舞台形象支离破碎,人物语言颠三倒四.力求表现人生的痛苦,和世界的荒诞性.贝克特被公认为是荒诞派戏剧的奠基人.1969年获诺贝尔文学奖.主要作品有:等待戈多剧终啊,美好的日子等.贝克特《等待戈多》1952年创作.荒诞派戏剧的经典之作.1.剧情介绍二幕剧.背景:乡间一条路,一棵树.人物:流浪汉/戈多/波卓/男孩第1幕戈戈脱靴子,狄狄摘帽子,闲聊,等待戈多,却来了波卓和幸运儿.把波卓当成了戈多.后来男孩,告知:戈多今晚不来,明晚准来.第2幕地点相同,枯树一夜长出绿叶.两个流浪汉忘记了昨天的事;波卓眼瞎了,幸运儿哑巴了.几人爬来爬去,互相折磨.信使又来告知:明天戈多准来.两个流浪汉想上吊,但绳子又不够结实,只好再等……站着不动…..(幕落)2.戈多和流浪汉的象征意义全剧的重点不在戈多,而在等待.戈多代表了生活在惶恐不安中的人们对未来若有若无的期望.剧中狄狄说“咱们不在孤独了,等待着夜,等待着戈多,等待着…….等待.”其实,人生就是一场等待.流浪汉是孤独的受难者,是人类命运的象征.3.艺术特征(1)情节:无曲折情节;动作被压缩到最低限度.作者关心的只是表现人的一种荒诞无意义.(2)结构:循环式结构.表现人生虚无,缺乏进展变化.(3)语言:失去交流沟通的作用.六、黑色幽默文学(一)黑色幽默文学产生的背景及其特征“BlackHurmour”,20世纪六十年代美国评论界的术语.源于美国评论家弗里德曼.1965年编成黑色幽默小说集;尼克伯克发表论文致命一哲的幽默,称那些小说的幽默为”黑色幽默”.共同风格:用喜剧手法处理悲剧内容.1)外在世界的荒诞性:60年代美国是动乱的十年.人们失去安全感,面对的是荒诞的世界.美国学者奥尔德曼说:现代生活的现实常常令人难以置信;称之为荒谬看来也并不过分……我们颇有大难临头之感,而且对世界缺乏明确意义的绝望感觉也日益强烈.2)内在世界”丧失自我”:面临精神破产的危机.“荒原人”的特点:神经,浅薄,缺乏创造力和热情…….黑色幽默的思想基础不是乐观的态度,相反却是悲观主义和极端的绝望.主要通过以下具体形式表现出来:1)拿不幸开玩笑;2)无可奈何的自嘲;3)喜剧中的悲剧;4)近乎滑稽;它是”病态的幽默”;但最大成就在于”尖刻地嘲讽”,以及对人们“荒诞心理”的深刻描写.黑色幽默的思想与艺术特征1.寓真实性,哲理性于荒诞之中作品冯尼格特的哈里逊.贝杰龙预言一百年后”划一化”的社会体制---人在外貌,智慧,体力各方面无优劣只分.工作由平均局长及手下特工负责.划一化的社会,双筒短枪,儿子的死,反映社会.2.塑造非英雄化形象性格乖僻,分裂的形象,毫无英雄气概,灵魂被扭曲,《第二十二条军规》的尤索林.3.反小说的表现形式①片断缀合与心理时间的结构规则作品情节之间缺乏逻辑联系,只是片断的缀合.传统的时间顺序被心理时间所代替.②“自我观照”的描写角度作者成为小说中的一部分,使幽默清晰地从讽刺中脱离出来.③冷漠的语气玩笑,反语,嘲讽,透露作者严肃的寓意.(二)黑色幽默作家作品简介主要作家有海勒,冯尼格特,品钦等.海勒:犹太小说家,剧作家,黑色幽默文学最