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妹岛和世——李子林住宅Houseinaplumgrove小组成员——代班班戴蓉裴晓晨王梦主讲人裴晓晨Content目录Part4构造、材料与色彩1特别的构造设计2妹岛对材料的应用3妹岛的白色暧昧Part5妹岛的设计思想总结Part1建筑师1生平2思想Part2李子林基本介绍1基地分析2平面分析3特点对比1空间类型2流线分析3空间之间的联系Part3空间分析Part6附录1妹岛设计思想在其他作品的体现2参考书目1妹岛的设计思想总结2我们的感想IfIcanseethefinalresultsimmediately,Iloseinterest.“——KazuyoSejima在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位，她就是妹岛和世。她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。生平简介与创作历程KazuyoSejima妹岛和世1956年出生于日本茨城县1979年毕业于日本女子大学院1981年获日本女子大学硕士学位,同年进入伊东丰雄建筑设计事物所1987年成立创立妹岛和世事务所1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金泽21世纪当代美术馆获金狮奖最佳方案奖。2010年,妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的奖项“普利兹克建筑奖”（thePritzkerPrize）思想非常感兴趣于制造某种关系,造某种存在于被她称为“动作”的事物和其领域之间的关系。非常关注人的行为，非常关注行为之间的关系。试图同时考虑多种边界，不仅是物质的，像房间之间，空间之间是内外之间。感兴趣如何做平面，也就是如何确立边界。她更喜欢与年轻人一起工作，因为她觉得年轻人能把设计推向任何的方向。。妹岛和世和西泽立卫妹岛和世从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。她的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。妹岛和世和西泽立卫美学最重要的地方是他们多次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间，这也是日本传统文化中的精华，那种文化精髓流淌在妹岛的血液之中，这样我们就可以把那种白色，轻盈，透明，超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。伊东丰雄60几岁的伊东丰雄虽然是一位老先生，但他还是很前卫，仍然在吸收年轻世代的建筑美学。仙台媒体艺术中心是伊东丰雄的代表作，他把计算机通讯改变人际关系的现象，加进了建筑的概念里，改变了空间的组织。他吸收了年轻世代网际生活的电子美学，这是其它建筑师身上看不到的。伊东丰雄早期的作品只是在造型上有变化，但里面的空间还是传统的组织，但从仙台媒体中心开始，他大胆地改变，比如用玻璃打造整栋建筑，或是柱子已经不像柱子。因此在2003年仙台媒体中心推出之后，伊东丰雄就在国际上变得很有名，英国国家建筑师协会给他金奖，威尼斯建筑双年展给他终身成就奖，大家就很迷他。之后，他也愈来愈为所欲为，愈来愈不在乎别人心目中所谓的庄严、正式、高贵等形容词，甚至不在乎传统美学的基本定义，如平衡、对称等等。他的作品创造了新的美感和都市艺术，以及与自然呼应的新秩序。像目前还在施工中的日本福冈公园，建筑体像山坡一样地起伏，上面还有草皮，同样在施工中的西班牙巴塞隆纳公园，则是一个立体的螺旋体。我觉得他是最轻松接受时代、看待时代的建筑师。他把事情看得很轻松，时代交替就交替，他就会学着去接受。我想这就是伊东丰雄在这几年内爆红的原因，太多人有太多使命感、太多宣言、太多沉重的负担，但他却可以很轻巧地去面对从非数字时代到数字时代的建筑革命。伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（KiyonoriKikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（UrbenRobot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（WhiteU)和1984年的银色小屋（SilverHut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。1986年伊东丰雄的作品风之塔（TowerofWinds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。仙台媒体艺术中心风之塔银色小屋一.李子林基本介绍*基地分析*平面分析*特点对比基地情况日本著名建筑师妹岛和世的作品李子林住宅是一栋建造完成于2003年的小房子，坐落在东京都郊区一个宁静的住宅区内，基地的总面积为92.3㎡，但建筑面积只有37.2㎡.考察基地时是在李子成熟的季节，李子树开满了花，很漂亮。尽管建筑很小，但决定将场地一部分留给李子树会更好。场地的角落很奇怪，角度比90°大一点。因此妹岛决定运用这个角度。妹岛设计这个房子时想和文脉有点关系，但同时想与场地和周边条件保持一定的独立。基本介绍李子林住宅位于东京郊区的安静的住宅区内，屋内住着五口人，年轻的夫妇，一对儿女和祖母。住宅四周因保留了基地原有的离李子树而得名。基地总面积92.3坪，建筑面积77.68坪。包含了四个卧室，一个起居室，一个厨房，两个厕所外，还设置有书房，冥想室，娱乐房和屋顶花园。（餐厅内部图）结构结构上采用钢板作为主要支撑结构。整体轻薄。舍内的隔墙厚度只有16mm，最厚的外墙也只有50mm，最外层涂的是反射材料。所有的保温层都不超过30mm。建筑整体轻盈，简洁。造型建筑整体是个及其简单的白色的不规则的六面体。纯白色的建筑让它在周围环境的映衬中显得格外醒目。在四个立面上开了大小不一的12个窗和2个门。四个立面平整，几乎没有多余的凹凸或变化是一个简洁，纯粹到极致的建筑，让人印象深刻。李子林住宅在街区中所处的位置基本介绍二层通高房间露天场所门厅男孩卧室厨房餐厅祖母房停车位底层平面图基本介绍121餐厅2门厅3男孩房间3二层平面图主人卧室书房女孩书房女孩卧室男孩书房二层通高房间露天场所基本介绍基本介绍4564女生卧室5女生书房6楼梯间冥想室露天花园娱乐房设备房浴室二层通高房间露天场所基本介绍顶层平面图基本介绍789107浴室8冥想室9屋顶花园110屋顶花园2基本介绍由平面图我们可以总结出该住宅的几个特点：该方案的特点：1：墙体的超薄。2：少量交通空间，与使用空间结合，厨房也是通道，厅内开满了门。3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄。4：内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的楼梯间对2层的书房开窗，2层的卧室对3层的冥想室开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。5：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。6：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。7：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，书房更是又高又大。8：出现了一个房间两个门或三个门。特点对比墙体的超薄。墙体为了保温和承重而做的比较厚。50mm特点对比只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。房间由通道联系，厨房是单独的房间，厅内门不要太多以保持其空间完整性。GroundFloorPlan特点对比由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄。空间要符合一定的比例要求。房间尺寸高4.5M长3.01M宽1.22M房间面积3.67㎡二.空间分析*空间类型*流线分析*空间之间的联系空间类型完全开放的公共空间公共空间私人空间交通空间由图可知，交通空间被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。私人空间也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。公共空间被尽可能的放大，被进一步分割成多个小空间，如书房娱乐室等。完全开放的公共空间是顶层的屋顶花园。是唯一的室外空间。妹岛根据房间的私密性要求进行动静分区，将房间设置在不同的楼层，尽可能减少室内活动的相互干扰。•住宅内部分为三层，近似梯形的平面被一横一纵两道主要的内隔断墙划分成面积大致相当的四个部分，形成了空间与功能的基本格局。空间和功能空间和功能•户内交通集中由楼梯间及其紧邻的右下方块一一层为人口大厅，二层为图书室一一解决，其余部分精炼和紧凑地借助其展开并彼此联系。楼梯间楼梯与入口大厅楼梯与二层书房•大多数房间部有着必要之外的更多开口，有些开口甚至显得不合逻辑，比如在男孩卧室和入口大厅之间、祖母卧室和餐厅之间、女孩卧室和学习室及图书室之间⋯⋯这些通常被认为需要较严格地保证相互隔离的私密与公共区域，都以能够接通空间、视线、声响、行为、情感⋯⋯的洞口相连。空间和功能男孩卧室和入口大厅祖母卧室与餐厅之间女孩卧室和学习室及图书室第一层在功能和流线布局上，交通流线是结合功能按照从公共—半公共—私密仔细考虑。公共半公共私密门厅老人卧室餐厅厨房男孩卧室卫生间流线分析第二层流线分析公共半公共私密餐厅上空女孩卧室女孩书房男孩卧室上空男孩书房主人书房主人卧室衣橱露天花园娱乐室冥想室以冥想室流线为例，达到冥想室要依次穿过娱乐室和露天花园，要经过室内外的转化，而冥想室面对庭院作为一个相对独立的部分和其他功能脱离开来，正凸显其冥想的目的。第三层书房上空主卧上空流线分析空间之间的联系业主要求业主最初想要一个“onehouselikeaoneroomstudio”的居住空间，即大空间的居住形式。而妹岛在后来建成的方案里却在本来已经很小的空间里面，还要进一步分割成这么多细碎的小空间。对于一个五口之家来说，除了满足四个卧室的基本要求之外，剩余的空间有限，因此做大空间的效果不明显，之后妹岛提出现在的方案构想，划分出独立功能小房间，将卧室的面积压缩到最小，使用开放的室内窗洞系统达到另一种“大空间”的效果。空间之间的联系女孩卧室与书房的联系（开窗）业主要求在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里按个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊”她的话给妹岛留下了很深的印象.妹岛的设计方法体现了对传统典范的颠覆，反对在行为使用与空间模式，功能与形式之间建立预设的对应的关系强调人在建筑空间中的各种体验活动和感受，在设计中实现人与建筑空间的互动。为了满足业主女儿的要求，妹岛在男孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。虽然对于卧室而言这一设计并不合理然而妹岛却反其道而行之，更为关注使用者与空间的互动。空间之间的联系•在禅宗的精神触发下，日本的室内设计往往将观念性的物体浓缩并缩小到最低的程度，达到一种禅宗冥想的精神之美，这也是日本室内设计独特的文化内涵之一。•日本的室内设计中讲究顺其自然的结构形势，注重物体的简素之美•由于受禅宗思想和日本的神道教影响，日本自古以来便认为大凡有鲜艳色彩的物体都是肮脏的，不洁净的!所以他们形成了崇尚自然、朴实的风气，不论是神社的建筑，还是民宅的门窗栋梁，注重的是物体的简素之美，简朴到连油漆也不用刷，就让它们素面朝人，日本人称之为“素面造“。文化背景——禅宗与冥想在李子林住宅中的超尺度比例现象。在面积既定的情况下，通过增加房间的高度营造大空间的效果，因此就形成了一些超瘦，超薄的空间体量。三楼浴室男孩卧室女孩卧室书房主人卧室餐厅空间之间的联系妹岛在平面功能布置上采用穿套的手法，对于功能和流线组织进行了重新的编排，同时制造出一系列人在住宅中的偶遇，邂逅。房间的穿套设计表现为到达某个房间必须先经过另一个房间，两个房间是套叠的关系，而非并置。