十七年戏剧

十七年的戏剧一、十七年戏剧概述（一）戏曲改革（二）当代话剧的变革（三）当代歌剧的发展一、十七年戏剧概述（一）戏曲改革1.当代戏曲改革1949－1957年间，戏曲改革主要历史任务是进行戏曲的推陈出新；1958－1966年间，戏曲改革的历史使命是京剧现代戏的革命；一、十七年戏剧概述2.戏曲的推陈出新第一次戏曲改革发生在1949-1957年间，主要内容和成就是传统剧目的“推陈出新”，即“改戏”。在剧目上，把宣扬封建迷信思想和封建伦理道德剧清除了舞台，纯洁净化了戏曲舞台；对一些剧目的思想进行改造，抑浊扬清；一批话剧改造者加盟戏曲队伍，新的戏剧理念的传播，提高了传统戏曲的艺术水准。出现了如京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英台》、昆曲《十五贯》等。一、十七年戏剧概述3.京剧现代戏的革命1958－1976年戏曲改革主要成就是京剧现代戏的重大突破，使京剧现代戏成为一种新样式而得到观众承认。革命现代京剧对传统形式的改革：1).吸收融合了话剧的写实观念，采用写实布景，打破了“随意赋形”的传统舞美体制；2).把话剧的分场、分幕用于戏曲，戏曲的情节更为集中，使戏曲的时空不固定原则发生了变革；一、十七年戏剧概述3)打破了京剧的脸谱化，依照生活真实地刻画人物；4)改变了传统戏曲“千部一腔”的音乐体制，歌剧和交响乐被引入京剧，新唱腔、新板式和人物主题音乐运用于现代京剧。5)出现了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等京剧现代戏。弊端:话剧加唱的模式流行；京剧现代戏“样板化”一统天下。一、十七年戏剧概述（二）当代话剧的变革1、1949~1957年（1）多幕剧：老舍《龙须沟》、胡可《战斗里成长》、陈其通《万水千山》、夏衍《考验》。（2）独幕剧：崔德志《刘莲英》、鲁彦周《归来》。（3）第四种剧本：杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》。一、十七年戏剧概述（二）当代话剧的变革“第四种剧本”1956年出现的“第四种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本）而言的。这些剧本一方面突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。一、十七年戏剧概述2、1958－1962年间，出现了历史剧创作的高潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》，田汉的《关汉卿》《文成公主》，老舍的《神拳》，曹禺的《胆剑篇》等。其主要内容：一是为历史人物翻案；二是以发掘历史精神鼓舞今人；三是总结历史经验以警后人；四是歌颂历史人物。一、十七年戏剧概述3、1962年后，出现了“社会主义教育剧”的繁盛。图解阶级斗争的如《夺印》，为错误思想张目的如《千万不要忘记》《年轻的一代》。一、十七年戏剧概述（三）当代歌剧的发展歌剧发展的两种倾向：1.《白毛女》式在戏剧上倾向于话剧，歌唱、说白交替出现，音乐结构则采用西洋歌剧与中国戏曲的结合。2.《草原之歌》式在戏剧结构和音乐结构方面都接近西洋歌剧，说白极少而力求音乐的完整性、形象性和戏剧性。一、十七年戏剧概述（三）当代歌剧的发展1957年后，掀起了歌剧的一个高潮，出现了《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等作品。这些歌剧的特征是：情节结构倾向于戏曲，具有传奇色彩；歌唱、说白与表演并重；音乐大多采用民歌和传统戏曲形式；内容和英雄形象为人民所熟知，便于流传。弊端：把“戏曲化”成为了歌剧的唯一道路。一、十七年戏剧概述（三）当代歌剧的发展“左倾”后歌剧的兴盛原因：•“反右”后作家们对历史剧的热衷。•中苏交恶后对民族新歌剧的重视。当代歌剧特点：•情节结构倾向戏曲，具有传奇色彩。•歌唱、说白、表演并重。•音乐大都以民歌或戏曲音调为基础。二、老舍的话剧《茶馆》老舍建国以后的剧作《方珍珠》《龙须沟》《西望长安》《神拳》《茶馆》的主题《茶馆》以一个茶馆的五十年兴衰为线索，揭露了三个时代（戊戌政变后的清末、军阀混战和抗日战争后的国统时期）的腐朽与黑暗，描绘了三个时代在茶馆中活动的各种人物的面貌和命运，从而表明“只有社会主义能够救中国”。二、老舍的话剧《茶馆》二、老舍的话剧《茶馆》《茶馆》的主要艺术特色1、角度新奇——侧面透露2、结构独特——纵横交错、虚实结合的“坐标式”3、人物设置巧妙——人像展览4、语言个性化——开口就响，表现性格二、老舍的话剧《茶馆》王利发：精明、干练，富有处世经验，而又胆小怕事。常四爷：耿直、刚强，有正义感和爱国心。秦仲义：受维新思想影响的民族资本家，一心走“实业救国”的路。三、田汉与《关汉卿》田汉(1898-1968)，湖南长沙人，著名戏剧家。1916年随舅父留学日本，后参加少年中国学会。现代时期的作品有话剧《咖啡店的一夜》《获虎之夜》《苏州夜话》《名优之死》《顾正红之死》《回春之曲》等。与聂耳、冼星海合作创作了大量歌曲，其中《义勇军进行曲》成为新中国的国歌。与夏衍、阳翰笙等参加艺华影片公司，编写拍摄了许多电影。解放后创作了话剧《关汉卿》《文成公主》《十三陵水库畅想曲》等，整理了戏曲《白蛇传》《谢瑶环》等，在历史剧的创作和改编方面达到了新的高度。“文革”中惨遭残害，病死狱中。三、田汉与《关汉卿》《关汉卿》关汉卿，号已斋叟，大都（北京）人，古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》。三、田汉与《关汉卿》《关汉卿》•主题：为民请命、铜豌豆精神•结构：戏中戏。《关汉卿》剧作中穿插着《窦娥冤》的写作、演出、遭遇。•特点：话剧加唱。•缺点：将关汉卿过于政治化和革命化，戏剧呈现出浓烈的观念色彩，对关汉卿作为“风流才子”和“杂剧班头”的表现不够。十七年的戏剧