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中国网络剧的主要特点与传播•近年来在新媒体的推动下，中国网络剧发展较快。•2019年新播的网络剧总数达到8000集，这一规模已接近中国电视荧屏一年9000集的新电视剧播出量。•在为数众多的网络剧中，出现了《万万没想到》、《屌丝男士》、《名侦探狄仁杰》、《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》、《废柴兄弟》、《匆匆那年》、《太子妃》等极具影响力的现象级作品。•从爱奇艺、搜狐到腾讯、优酷纷纷加大了对网络剧的投资，2019年被称之为网络自制剧大发展的一年，各大视频网站的网络自制剧呈井喷之势发展，网络自制剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧”发展和靠拢，成为了视频网站核心业务和发展战略。•中国网民6.8亿。全球网民33亿。网络剧的现有观众与潜在观众很多，发展空间很大。•一、网络催生的艺术新形态——网络剧•中国网络剧具有即时性、互动性、短小精悍等特点，制作周期短，在网络上反复播放。网络剧主要由网络人制作或者网络公司制作或者由网络公司委托外包公司制作。•网络剧如果可以被作为一种独立的艺术形式进行审美分析，一定具有区别于其他艺术的艺术属性。这种艺术属性的独立性，在很大程度上源于艺术媒介的不同。•不可否认，移植于影院和电视机的影视艺术在网络上获得了较好的传播效果，通过网络看电影、电视已成为时下网络受众的行为常态。然而这种效果只是传播层面的，不是美学层面的。虽然移植性的影视艺术可以通过网络平台进行展示，但对于这些艺术形式而言，网络不是能够充分表现其艺术美感的最好媒介。•对网络剧生产、传播媒介的审视和把握，是我们对其进行审美分析的基本出发点。那么原生于网络新媒体的网络剧艺术，拥有哪些新的艺术属性呢？总的来说，就是具有极强多元化和交互性的后现代主义美学特征。•二、多元化的形式和内容建构•这些作品从题材内容、叙事手法、思想内涵等方面呈现出极强的多元化和复杂性。这种多元化和复杂性表现为，一方面任何一部单独的作品都无法成为具有普适性和典型性的网络剧美学典范，另一方面网络剧本身的美学内涵和外延也在时刻发展变化中•第一种网络剧形态以《屌丝男士》、《我的极品是前任》、《万万没想到》、《报告老板》等为代表。这些作品具有极强的形式感，往往单集时间较短，一般为20分钟以内。•在叙事上没有固定主线，甚至缺少固定的人物和关系，情节由数个短小、无头无尾的“段子”组成，在表达方式上普遍充满了轻松、幽默、调侃、解构、娱乐化特征，在思想内涵上追求去中心化、反权威化、反深刻思考。从文化视角来看，这些网络剧属于年轻网民热衷的“互联网亚文化”的衍生产物。•这种网络剧在艺术形式相比经典影视艺术具有很强的颠覆性，这是与网络媒体自身的特质分不开的。网络和移动数字终端的发展，使当代网络受众能够利用大量散碎时间进行随时随地的网络信息接受。•这种信息接受方式往往造成了短时间观看、浅层阅读的接受体验。•这种形态的网络剧是适应受众的这种接受体验和习惯的，它们摒弃了晦涩的暗示和隐喻，用一种更为直白简明的方式表达思想内容。•同时，在这种形态的网络剧中，充斥着大量网络流行文化和名词，如“腐文化”、“宅男”、“屌丝”等等。需要注意的是，某些网络流行文化和网络用语只能在包括网络剧在内的网络环境中得到较好的表现，一旦脱离了网络环境，这些文化和名词就会失去其含有的韵味和内涵。•可以说，这类网络剧和网络是深度契合的。其充满网络流行文化的题材、非线性的叙事方式、解构的主题内涵、碎片化的结构内容，都使其成为一种具备独特美学意蕴的，原生于网络的艺术形式。•第二种网络剧形态则以《匆匆那年》、《名侦探狄仁杰》、《暗黑者》、《灵魂摆渡》、《心理罪》等为代表。•这些网络剧以精致的制作，缜密严谨连续的情节，较为深刻的思想内涵以及几乎和电视剧相等的时常改变了很多人对网络剧制作粗糙、内涵浅白、短小碎片的认识。•网络剧《名侦探狄仁杰》悬念设置扣人心弦，情节跌宕起伏，引人入胜，编写、拍摄、欣赏该剧都是高智商的活动。•网络剧《名侦探狄仁杰》与电视剧《神探狄仁杰》各有所长，可以相媲美。可以说，这类网络剧的出现与2019年播放的美国网络剧《纸牌屋》有很大关系。•作为一部网络剧，《纸牌屋》达到很多电视剧无法企及的思想深度和艺术高度，并席卷了艾美奖和金球奖的多项重量级奖项。•《纸牌屋》用事实告诉我们，网络剧是可以驾驭具有宏大而深刻思想内涵的题材的，是可以获得和经典影视艺术比肩的艺术成就的。•我们虽然不能武断地认为中国网络剧向长时长、大制作的转向完全出自《纸牌屋》成功事实的鼓舞，但近年来，尤其是2019年以来中国各大网站大力加强对这类网络剧的资金投入，同时大量传统影视制作专业人士被吸引到网络剧的创作中却是不争的事实。•美国视频网站Nerflix通过对美剧《纸牌屋》用户行为的“大数据”挖掘，使《纸牌屋》大获成功，被誉为网络剧行业通过互联网挖掘用户行为数据分析结果的第一次战略运用，给全球电视从业者带来了一种新思路。•虽然从时长和制作质量上此类网络剧和传统电视剧有很多相似之处，但这些网络剧在美学上依旧具有自身的特点。•首先从题材来看，这些作品所选择的题材深受年轻网民欢迎。•根据相关调查统计，电视剧受众和网络受众在人员构成和观赏口味上具有很大的差异性。•电视剧受众往往以家庭妇女和中老年人居多，平均文化程度不高，当然青年人对热点电视剧也是很感兴趣的；而网络受众则以年轻大学生和白领阶层占据主体，具有相对较高的文化素质。•对于这类网络剧的题材特点，我们不妨选取几个典型的现象级作品进行分析。首先是《匆匆那年》，作为搜狐出品的16集网络剧作品，一经播出便获得了很大的关注与好评。这部作品以“80后”的青春怀旧作为主题，这个主题是近年来在青年群体中很受欢迎的题材之一。•虽然作为网络剧来说该作品的题材具有开拓意义，但其已经融入到了近年来由《老男孩》、《那些年我们一起追的女孩》、《致青春》、《小时代》、《同桌的你》、《左耳》、《万物生长》等一干影片共同营造的“80后”观众集体怀旧的青春片风潮中，成为青春怀旧文化在网络剧中的具体表现。•其次，是由《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》等为代表的涉案题材网络剧。这类作品往往具有很强的现代都市感和时尚感，融入了悬疑、惊悚、血腥、恐怖、暴力等极具视听冲击力的视听元素，同时具有较为严谨考究的情节和叙事。•《灵魂摆渡》角度新颖，想象力丰富。《心理罪》层层深入，逻辑比较严密，深刻地展示了复杂的人性。《暗黑者》立足于现实，对现实中的暗黑者进行了深刻而生动的表现。杀人犯是暗黑者，一些知法犯法者也是暗黑者，杀人犯追杀知法犯法者，令人深思。《暗黑者》对主要人物心理表现深刻，情节惊悚，环环相扣，但是结尾太血腥、太暴力了。•第三种网络剧形态是由《高科技少女喵》、《废柴兄弟》、《嘻哈四重奏》等为代表的网络剧。这类网络剧具有轻喜剧的特征，普遍以年轻的小人物为主人公，描写他们在重重困境中乐观不屈的精神和奋斗历程。•这些人物往往能使年轻观众产生很强的代入感，对这些小人物的生活和遭遇产生情感共鸣。这里需要注意的是《高科技少女喵》和《名侦探狄仁杰》两部作品。这两部作品的创作团队万合天宜曾打造了具有极高人气和影响力的《万万没想到》系列，但却在这两部作品中表现出了向长时长、固定人物和连续剧情的转向。•除此之外，《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《活着再见》等极具影响力的网络文学也纷纷进入到网络剧的拍摄与播放中。这说明当今的网络剧制作者已经意识到，当网络剧的形式新鲜热度消散后，维持其长久生命力的依旧是内容。•第二种形态的网络剧除去题材外，在影视语言和叙事的运用上呈现出较为明显的特征。这类网络剧往往从画面构图、灯光色彩、演员表演等多方面都达到专业水准。在《心理罪》的内部观片会上，李少红导演甚至坦言该剧的镜头语言具有了电影风格。•这类网络剧的制作团队也日趋专业化，如《盗墓笔记》是跟《大闹天宫》的郑宝瑞导演合作；《校花的贴身高手》由打造过《流星花园》的台湾可米团队进行创作；《灵魂摆渡》由拍过《打狗棍》、《勇敢的心》的巨兴茂导演执导；《涩世纪传说》是跟《妻子的秘密》导演张哲书合作。•同时，包括刘烨、范冰冰、文章、吴秀波、杨幂等一线明星也纷纷参与网络剧出演。这些都说明此类网络剧制作已经日趋专业化、精致化，具有了所谓“超级网剧”的特征。•不论是形式感极强的“段子类”网络剧，还是制作考究、内容精细的“超级网剧”，其审美建构均紧密契合着网络媒介这一基本环境。从当前获得市场和受众普遍认可的网络剧整体来看，基本呈现出一种“重口味”包裹“正能量”的审美内核。•不可否认，大量网络剧存在着以赋予人较强感官和心理刺激的包括腐文化、情色、轻度粗口、悬疑、血腥、恐怖、无厘头等特点，在题材内容和表现形式上具有相当程度的迎合受众的媚俗。•网络剧普遍关注社会普通小人物的生活状态，具有反思传统、轻松乐观、关注个体、歌颂青春的核心精神。较为宽松的网络文化环境是一柄双刃剑，它一方面带给网络剧灵活多元的表现形式，另一方面存在着媚俗低级的审美价值危机，但网络本质上具有对个体更多的关注和人性关怀，以及公平正义、自由平等、除恶扬善、扶助弱小的价值取向。•新媒体时代年轻而高文化素质的受众更带给网络剧蓬勃的生命力和激昂向上的思想内核。网络剧独特的审美内涵，正是建构于网络的传播方式与文化形态中。•三、交互性的审美内涵•除去形式和内容的多元，网络剧审美内涵的另一大特征便是极强的交互性。网络剧不同于以往的任何一种影视艺术形式，它极端注重受众的交互与反馈。•网络则搭建了一个能够自由交流并无限扩容的平台。在这一平台上，艺术通过与受众不断的组合与交互，创造出无尽的新的艺术形态。网络剧的传播过程正是一个与受众互动的过程，受众的反馈与参与，构成了网络剧的重要组成部分。•传播作为一个舶来词，其英文Communication本身正是交流、互动的意思，网络赋予网络剧的这种充满交互的传播方式恰恰回归了这一词汇的本元。这种通过交互的传播所表现出的美，是一种交流之美，是一种充满社会性和人文关怀之美。交互，既是受众对于网络剧艺术美的感受，也是网络剧艺术的自身形态。•首先，剧本创作层面的互动性比较明显。近年来的现象级网络剧《万万没想到》、《屌丝男士》两部作品较具代表性。•其次，制播层面互动性较强。•四、后现代主义的美学倾向•除了多元化和交互性，原生于网络新媒体的网络剧在整体上还具有后现代主义美学特征。•反对宏大叙事的日常生活审美化使审美对象不再具有“崇高性”，而是消解为无数细小而世俗化的单元。原生于网络新媒体的网络剧，以一种多元而交互的日常生活化的审美方式，颠覆了经典影视艺术的美学建构体系。网络剧融合着新媒体时代种种后现代的生活化的“审美”元素，利用新媒体的空间优势和对人的意识的模拟的现实，创造了具有后现代主义美学特征的审美体验。•从技术角度来看，网络新媒体的确具有数据化的虚拟性，但网络剧所具备的后现代主义美学倾向所凸显的核心美学价值是艺术真实。•综上所述，网络剧是一种原生于网络新媒体的艺术，不论是艺术形态还是美学内涵都处于发展变化之中。作为一种新的艺术，其艺术属性的独立性来源于网络。网络媒介赋予了网络剧多元化的艺术表达方式，这使得网络剧可以在艺术形式、主题内容等多方面呈现出不同于以往任何影视艺术的复杂多元的美学特征。•网络媒介赋予了网络剧多元化的艺术表达方式，这使得网络剧可以在艺术形式、主题内容等多方面呈现出不同于以往任何影视艺术的复杂多元的美学特征。•网络媒介同时使网络剧拥有了从剧本到制播全过程的受众互动，受众与网络剧的交互已构成网络剧艺术的一部分，具有了鲜明的接受美学特征。而网络剧所处的新媒体环境通过对人类意识的模拟，创造了艺术真实，也使网络剧具有了后现代主义美学倾向。•张智华王晓旭《中国网络剧的审美意义》，《艺术评论》2019年第3期谢谢！