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中国电影发展史略一、中国电影的发轫期（1905-1931）二、中国电影的成熟期（1931-1949）三、新中国电影的初创期（1949-1966）四、文革时期停滞期（1966-1976）五、中国电影的反思与探索（1977-）六、五代导演七、香港电影八、台湾电影一、中国电影的发轫期（1905-1931）1896年8月11日上海徐园放映“西洋影戏”——卢米埃尔的短片1905年北京丰泰照相馆任景丰拍摄《定军山》，是为中国第一部影片1913年，上海洋行职员张石川、郑正秋等创办“新民公司”，承包了美商“亚细亚影戏公司”的制片业务，并在上海摄制完成中国第一部短故事片《难夫难妻》。1922年，由张石川与郑正秋合作创办的明星影业（旧派）公司在影坛崛起，1923年明星拍摄完成了影片《孤儿救祖记》。1930年，联华（新派）影业公司成立，孙瑜、史东山、洪深、欧阳予倩等为代表。第一代导演郑正秋（1889-1935）、张石川（1890-1953）孤儿救祖记：郑编张导黑籍冤魂：张石川1927年前后，中国电影界出现竞拍以《火烧红莲寺》（明星公司）为代表的古装片的热潮。“明星”的《歌女红牡丹》，是中国第一部有声故事片。早期电影主流：家庭伦理与神怪武侠中国电影传统的奠定：“影戏”二、中国电影的成熟期（1931-1949）1931年“九一八”事件爆发后，中国电影与新文艺相结合，呈现出浓重的时代特点。1933年3月，党在电影界成立了以夏衍、阿英等为成员的电影小组。党的电影小组为中国进步电影奠基。史称“左翼电影”1933年被称之为“电影年”。神女：吴永刚三个摩登女性1937年，抗日战争全面爆发后，由“汉口摄影场”扩建的中国电影制片厂拍摄了大量抗战电影。十字街头：沈西苓马路天使：袁牧之保卫我们自己的土地八百壮士中华儿女：沈西苓塞上风云：应云卫战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。“昆仑”由阳翰笙、史东山、郑君里、陈白尘、沈浮等人成立编委会，有清醒的意识规范和严格的艺术追求。“昆仑”拍摄的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等影片，或以史诗性的笔触记述中国自抗战以来的广阔而复杂的现实社会，八千里路云和月：史东山一江春水向东流：蔡楚生、郑君里乌鸦与麻雀三毛流浪记特别提及1934年，蔡楚生的《渔光曲》莫斯科电影节获奖，第一部在国际上获奖的中国影片。费穆《小城之春》深入表现人物的情感与心灵，开中国现代电影之先河。第二代导演蔡楚生、史东山、孙瑜、沈西苓、吴永刚、袁牧之、费穆、郑君里等蔡楚生（1906-1968）费穆：1906-1951赵丹与白杨三、新中国电影的初创期1951年轰动文艺界的关于《武训传》的讨论结束了中国民营电影的历史。北京电影制片厂、上海电影制片厂、解放军电影制片厂先后建立，它们与早期东北电影制片厂一起，成为新中国初期电影摄制的主要基地。赵一曼翠岗红旗1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”的繁荣和发展科学文艺的根本方针，极大地振奋了电影家的创作热情。为了向国庆10周年献礼，“难忘的1959年”，《林家铺子》、《风暴》、《五朵金花》、《聂耳》、《林则徐》等影片问世，在相当程度上达到了时代精神与民族风采、现实内涵与艺术审美的结合，都可视为艺术珍品，从而标志着新中国电影登上了一个新的高峰。《柳堡的故事》《家》青春之歌林家铺子聂耳五朵金花1962年前后电影的再次繁荣《红旗谱》、《革命家庭》、《早春二月》、《燎原》、《李双双》、《农奴》等一大批优秀作品如雨后春笋般涌出。红色娘子军红旗谱李双双永不消逝的电波第三代导演水华、凌子凤、谢晋、崔嵬、谢铁骊、王苹等凌子凤谢铁骊导演崔嵬在《老兵新传》中饰战场长(右)导演谢晋在指挥拍摄《甲午战争》电影演员于蓝在《革命家庭》中饰周莲（右）孙道临四、文革时期的电影停滞期（1966-1976）1966年2月，江青炮制《部队文艺工作座谈会纪要》，否定了中国电影的光辉历史和巨大成就。一大批电影艺术家遭受了残酷的迫害和打击。蔡楚生、郑君里、应云卫、上官云珠等著名电影家被迫害致死。在相当长的时间里，中国观众只能看到《地道战》、《地雷战》和《南征北战》三部影片，是为“三战”片。五、中国电影的反思与探索期（1977-）1979年第四次文代会提出“文艺为社会主义服务，为人民服务”的方向，重申“百花齐放，百家争鸣”的方针，为新时期的文艺事业，包括电影事业的健康发展确立了正确的方针政策和宽松的政治环境。以向建国30周年献礼为契机，出现了《从奴隶到将军》、《苦恼人的笑》、《曙光》、《啊，摇篮》等最早一批优秀影片，这标志着新时期电影终于结束徘徊，进入迅速发展的历史新时期。1979年也因而成为与1959年相呼应的中国电影“复兴年”啊摇篮从奴隶到将军牧马人小街巴山夜雨芙蓉镇陈毅市长南昌起义第四代导演吴天明、黄健中、吴贻弓、黄蜀芹等吴天明吴子牛80年代中期，中国电影最为引人注目的现象，是“第五代”导演和探索电影的异军突起。1984年至1986年，一批被称作“第五代”的年轻导演诸如陈凯歌、田壮壮、张艺谋、黄建新、吴子牛等，相继推出《黄土地》、《黑炮事件》、《红高粱》等影片，骤然在中国影坛上推涌起“探索电影”的浪潮。顽主一半是火焰一半是海水