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建筑材料的应用与时代的记忆之宁波博物馆博物馆是人类历史和文化记忆的载体，带有手工印记和时间信息的旧砖瓦作为博物馆外墙出体材料，很好地表达了建筑性质。砖墙的砌筑和窗口的布置在无序和有序间找到平衡，在不同距离观看，墙面都有清晰地形式和丰富的表情。从纯形式角度看，博物馆形体构成有强烈的现代气息，从形式的历史意义和类型学角度考察，能在此听到江南水乡的高墙、深院、小窗、坡顶、水街的回响。这样一个新的建造体系接续了循环建造的传统，因这些砖瓦都是自然材料，是活的，为建筑产生一种和谐沉静的气氛。王澍说：“提升传统技术，也是在使用现代钢混结构和钢结构的同时，为什么还要大量使用手工技艺的原因。技术掌握在工匠手中，是活的传统。如果不用，即使在形式上模仿传统，传统必死，而如果传统一旦死亡，我相信，我们没有未来。”找回记忆——wang澍的wa概述博物馆的设计：一方面要设置符合参观流线组织的高效空间，另一方面要设置观众熟悉的记忆场所，以便让参观者记住和理解更多的知识。空间与记忆的充分融合才能造就一座优秀的博物馆。宁波博物馆在这两方面都实现的非常出色，尤其是后者。砖瓦、水和庭院是宁波地区传统村镇最重要的三个特色要素，三者都在博物馆中得到大量体现：其一，博物馆主入口处以及北侧环绕建筑的水池，博物馆南侧环绕建筑外侧的鹅卵石“河滩”，形成特有的江南水乡环境。其二，博物馆混杂着青砖、龙骨砖、瓦、碎缸片的墙面。这其中，明清至民国时期的青砖数量最多，还有部分是汉晋时代的古砖。不少青砖上还镌有铭文。另外，某些直墙面的上部做斜切处理，再加上墙面不同的砖瓦错落拼砌形成特有的明暗变化，远远看去就像传统民居的屋顶。其三，遍布博物馆入口、建筑内部和屋顶的庭院，其中既包括真实的竹子庭院，也包括虚拟的“竹影”庭院（毛竹作为模板的清水混凝土庭院）。这三个能够唤起宁波参观者传统记忆的要素，并未处于某种毫无秩序的随意分布状态，而是经过建筑师精心而细致的安排。宁波博物馆的外墙是最吸引人眼球的地方。外立面的开窗法以及装饰性外墙采用浙东地区瓦爿墙和特殊模版清水混凝土墙。全长144米，最高处24米，每平方米需要100块左右旧砖瓦。总量在百万块以上。这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是旧城改造时存留下来的，相当于将宁波历史砌进了博物馆。主要有青砖、龙骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。年代多为明清至民国时期，有部分是汉晋的古砖。这与博物馆本身“收集历史”、“唤起回忆”的理念相吻合。东北角看博物馆主体和附属建筑，两个体重的并置使人容易体会到真实的建筑尺度博物馆入口近距离全面地展示了博物馆外墙不同材料的效果博物馆屋顶平台上突起有几组展厅，行走其间，恍惚置身于传统院落中丰富变化的不规则街巷空间屋顶上朝南的大台阶是休息的好场所，面对的远景是南侧的公园，公园中的假山正好对景博物馆室内的中庭是展厅空间组织的核心，极简的体块处理和用竹模板浇成的素混凝土表面丰富的肌理成为变化空间的特色。刻意简化处理的立面、为满足功能要求而略显庞大的建筑体量，都与自然和土地有一种亲近的交接，普遍种植的燕麦增进了环境的“中国”品质。在地球上不同的地方，自然环境之间的微小差异，较之文化之间的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、石墙、长草、斑驳的泥土、水渍和青苔、有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空下塑造着淡远的荒疏。这是有节制的荒凉，有别于日本式无所不在的精致，是地道的中国风味。与自然风物之间的对话，并不是观光客般的欣赏、或风水先生般的推算。场所感的营造需要的不是理性而是感触，这一点，我们可以清楚的读到。建筑材料是实现建筑功能，围合空间，建筑艺术性的重要部分，自古至今，建筑的发展都要伴随着建筑材料的发展和革新。从古老的砖，石，木到近代的钢材，混凝土，玻璃，再到现代的pvc，各种金属外墙等现代新型建材，建筑材料的发展俨然已是人类建筑历史发展的一条脉络，见证着建筑的辉煌。现在是建筑材料大发展的时代，随着科学技术的进步，以及人们对环境保护和能源节约的要求的提高，各种新型建筑材料也络绎不绝地出现，并运用到现代的建筑中。建筑与其他工艺美品一样，具有实用性和艺术性两大属性，如何运用建筑材料来实现建筑的功能和艺术感，也是建筑材料运用的重点。另外，建筑是供人使用的空间，人是建筑得以实现其意义的最终因素，建筑的人文性也是需要注意的重要方面，没有人愿意存在于一个自己不喜欢的空间，因此建筑的材料也应该与当地的人文环境相融合。地域性也是影响建筑的重要因素，不同的城市其气候和地理环境是不同的，气温，降雨，风，日照，地形，甚至植被都对建筑有深刻影响，建筑应该选择合适的材料来适应这些环境因素，从而使建筑与所在地的环境相协调。小结宁波博物馆建筑形态以山、水、海洋为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组成瓦爿墙和毛竹替代钢筋铸成混凝土墙作装饰，突出江南民居的特色。同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。宁波博物馆墙面通过两种方式装饰而成。第一种方式利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦爿墙，体现了江南特色和节约理念。另一种方式利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现环保理念。虽然采用了古老的建材，但古老代表的是历史和成熟，并不是腐朽，如若能够让古老的材料在新的时代焕发出新的光辉，也是一件意义非凡的事情。整个展馆斑驳的墙面给人一种历史的厚重感和沧桑感，这与博物馆的性格很契合，配合具有构成感的开窗，古典与现代在其中穿插，带有很强的诗意。真正植根于当今中国这片土壤的建筑应当在传统与现代之间找到继承和对话，这并非单纯的形式借鉴，而是能在现代的技术与思潮下，以保留风俗和营造场所来帮人找回记忆，可以体现在材料的运用和空间的组合上。王澍做到了，宁波博物馆不失为一个典型代表。在这里，建筑不再冰冷，不再咄咄逼人，而是充满人情味的用以休憩、聚散、交往的场所。我想这应是当代中国建筑师该追求的，而绝非放弃自己的文化去追求所谓的现代化。Theend20090266建筑学09-2胡杨资料整理PPT制作