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张夫也《外国工艺美术史》古代埃及工艺美术一、概述(一)历史美尼斯(Menese)于公元前3000年统一上下埃及(双国)，建立了埃及历史上的第1王朝，标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。根据埃及编年史家、祭司马尼托记载:从美尼斯(上埃及国王)统一埃及起——公元前525年埃及被波斯帝国征服止，先后有26个王朝进行统治。后又被马其顿亚力山大统治(前332年始)300年。至公元前30年，又被罗马统治。埃及上古史:早期王国1—2王朝(约公元前3000—2686)[原始]古王国3—6王朝(约公元前2686—2181)[原始]第一中间期7—10王朝(约公元前2181—2133)[原始]中王国11—12王朝(约公元前2133—1786)[夏]第二中间期13—17王朝(约公元前1786—1567)[商]新王国18—20王朝(约公元前1567—1085)[商]后期王国21—26王朝(约前1085—525)[西周—春秋](二)环境封闭型的地理特征由尼罗河引发的种种情况6月17日夜——“掉落之夜”(三)宗教泛神论(多神教)相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在(四)信念再生永恒不变视死如归二、工艺美术(一)陶工艺1、黑顶陶器(自然纹样)2、明地暗花彩陶(刻意装饰、丰富、人物、动物、植物)3、暗地明花彩陶4、釉陶(蓝釉为主)(二)石工艺1、化妆石板2、内脏壶3、灯具4、装饰(三)玻璃工艺1、动物形容器2、抽象形容器3、首饰(四)金属工艺1、宗教器具2、首饰3、棺具4、陪葬品(五)木工艺1、装饰器具2、家具三、小结1、古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮。2、古代埃及工艺美术虽然历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素。譬如几何形体与几何纹样的应用、形态的变形处理和刻意的装饰性表现等。3、古代埃及工艺美术涉及到非常广泛的材质，并取得辉煌的成就。特别是玻璃的发明，不仅对人类工艺文化产生了巨大影响，而且也表明了古埃及人的智慧和能量。4、就整体而言，古代埃及工艺美术注重装饰性的表现，强调精神上的作用，工艺作品的实用功能并非是最根本的目的。大量的工艺制品不是为满足人们的日常生活需求而产生，而是为死者能够在来世继续“享用”而存在。5、纵观古代埃及的工艺美术，始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵，同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息。6、埃及人“永恒”和“不变”的信念直接影响了工艺美术的创作观念和作品风格。贯穿于古代埃及工艺美术中的“常存的秩序”和“恒定的伦理”使其形成独特的“埃及风格”。这虽说是古代埃及工艺美术的特点(或者说是优点)所在，但同时也可以说是其缺陷，因为它或许阻碍了古代埃及工艺美术的更大发展。阿玛那(Amarna)风格阿蒙霍特普(Amenhotep)四世阿蒙(Amon)→阿顿(Atom)(太阳神、最高神、主神)底比斯(Thebes)→阿玛那(Amarna)(国都)阿赫塔顿(阿顿的境界)阿蒙霍特普→阿肯那顿(Ikhnaton)(阿顿的光辉)(国王名)古代两河流域工艺美术一、概述(一)自然环境美索不达米亚（Mesopotamia）N亚西里亚/亚述（Assyria）S巴比伦尼亚（Babylonia）N阿卡德（Akkad）S苏美尔（Sumer）(二)民族苏美尔人（Sumerians）塞姆人/闪米特人（Semites）阿卡德人亚述人阿摩利人迦勒底人(三)历史苏美尔城市国家（约公元前3000—前2371）掌握铜、银等金属的热工冶炼、纺织、轮制陶器、造车、造船等技能泥板文书嵌饰徽牌楔形文字阿卡德王国（约公元前2371—前2191）萨尔贡一世（Sargon1，约公元前2371—前2316）天下四方之王古巴比伦王国（约公元前1894—前689）汉谟拉比（Hammurabi）王中之王统一两河人类首部成文法典——汉谟拉比法典碑亚述帝国（约公元前3000—前612）公元前10世纪进入铁器时代，并成为大帝国公元前8世纪—前7世纪进入繁盛期尼尼微（Nineveh）国家档案库20000余块泥板文书亚述版→亚述学（Assyriology）新巴比伦王国/迦勒底王国（公元前626—前538）尼布甲尼撒二世（NebuchadnezzarII,?—前562）在位期间为鼎盛期为巩固与米堤亚（Media）的联盟，与米堤亚公主结婚兴筑横跨两河平原的长城扩建巴比伦城建造空中花园（悬苑）(四)宗教多神教（泛神论）二、工艺美术(一)陶工艺世界上最早出现陶工艺的地区之一。因为:1优质粘土2农耕定居生活装饰手法:刻纹陶、彩绘陶、刻纹填色陶品种:1生活用器皿2祭器3人像（母神）形式多样、格调轻松、风格古朴（具有现世性）(二)石工艺石材匮乏故小型石工艺作品较多，但有很重要作品问世品种:1器皿（杯、碗、钵）2石碑（法典碑、界碑）3石印章风格古拙、典雅④护身符清新活泼⑤装饰、陈设品（等器、祭品、建筑装饰、雕塑）(三)金属工艺1器物装饰（竖琴、门扉、建筑）2祭器（纪念像）3陈设品（动物）④用具（头盔、武器）(四)象牙工艺1装饰品2陈设品☆材料突破——原始沥青三、小结1、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今6、7千年以前已经在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。这些精美的工艺美术作品，一方面满足了人们的物质生活之需求，另一方面又满足了人们精神生活的需要（包括祭祀与欣赏）。更重要的是，这些作品构成了西亚文明的主体，不少工艺制品成为后人研究古代文明发展史的珍贵文物资料。2、由于历史和地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面形成了与古代埃及相近似的风格:首先，这种相似表现在数千年来工艺美术的风格基本保持着原始的传统；其次，在各类工艺美术创作的形式法则与技法上的表现较为程式化；再次，类似古埃及的“正身侧面律”的表现形式在各种工艺制品的装饰中较为广泛应用。3、两河流域工艺美术所表现出的独特风格主要在于更多地注重人们现世生活的表现。这不仅反映在各类工艺制品的功用与造型上，也在大量的装饰纹样内容中得以充分体现（如现实中的争战、狩猎、劳作等情节的表现）。另外一个特征就是，两河流域工艺美术作品受其多神教的宗教的影响，表现形式丰富多样，且带有很强的世俗性。人们并未将目光只投向国王或主神的身上，而是更多地反映人们的世俗生活。实际上，这是一种原始的现实主义风格。4、两河流域工艺美术的形式丰富多彩，品种繁多，技艺精湛，风格古朴典雅。材料的应用十分广泛，并已注重材质与表现形式和内容的关系。善于利用多种材质互相搭配而制作工艺美术作品，是两河流域工艺美术的一大特色，反映了工匠们综合把握材质与作品内容表现的能力。5、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生存环境的联系十分密切。不论在工艺制品的造型上，还是在其装饰纹样中，皆始终离不开以动物形态为主要内容的基本创作方法，这种方法代表了整个古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作的风格特征。古代波斯工艺美术一、概述波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意（古塞姆语、梵文）1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人”之意）（一）历史1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河流域关系密切。2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪）兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。3、阿克美尼德王朝Achaemenidae（公元前550—前330年）古代波斯最强盛的王朝工艺美术全面发展并取德辉煌成就大流士一世（Darius/Dareios）实行军政改革，并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国，为东方专制政体之典型。（1）政体方面:1把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目2各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘书”，国王给总督的命令由秘书宣读3将名为“国王的耳目”的侦察官派往各地，以观察和监督地方军、政官员的活动（2）军体方面1将全国划分为5个大军区，下设省军区2军队由国王直接控制，将领由国王任免3地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是波斯军队的核心⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程约2400KM（3）经济制度方面1只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国2各省只能铸造银币3各自治城市只能铸造铜币这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度4、帕提亚王朝/安息Parthia（公元前247—公元226年）在伊朗东北部形成的奴隶制大国，工艺美术风格古朴而富于艺术趣味5、萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（226—651年）由阿尔达希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美术十分发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出（二）宗教在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行宗教活动。琐罗亚斯德教（Zoroaster）祆教波斯教拜火教（fireworship）善恶二元论马兹达（Mazda）——善神（光明之神）智慧、主宰阿希拉姆——恶神（黑暗之神）邪恶黑暗该教于南北朝时传入中国，并称其为“祆教”二、工艺美术（一）陶工艺带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器。造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括。造型饱满。富于动感，制作工艺精良。（二）金属工艺为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种。特点:善以动物形态与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富。风格:豪华而典雅，强烈奔放前波斯时期:古朴典雅——铜器优阿克美尼德王朝时期:豪华壮观——金器优萨珊时期:优雅细腻——银器优内容:餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具翼狮形角杯八曲长杯（三）染织工艺图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多（植物纹、几何纹居多）（四）石工艺材质丰富、工艺精良、风格细腻作为装饰的多，具有实用功能者少（五）建筑装饰成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响动物人物居多内容:守护神、人首动物多形式:秩序美感三、小结1、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。2、强烈的造型意识。波斯工艺美术注重造型的重要性，不论是什么材质的制品，皆以造型为本，精益求精。不论是宏观的还是微观的制品造型，也都全力以赴，以达尽精微而致广大的境地。巨大的建筑装饰和精巧入微的工艺小品具有同等重要的造型意义。因此波斯工艺美术中反映出的造型意识精深而博大、生动而壮美。3、浓郁的装饰情趣。波斯工艺美术自始至终洋溢着东方艺术的气息。在造型与装饰上，注重平面化的表现手法和程式化的形式运用。对人物、动物和植物等形象加以变形处理，以符合装饰形式的需求。同时，注重强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰性表现。4、鲜明的形式美感。注重工艺美术作品的形式美感，强调和谐统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。5、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知。6、浓厚的世俗气息。波斯工艺美术基本摆脱了神秘的来世观念的气质和单纯的宗教信仰的影响，充满了浓厚的人间情调和世俗气息，具有一定的原始人文主义思想的特征，作品往往表现出一种强劲而乐观的情绪。古代印度工艺美术一、概述“印度”（India）《史记》——“身毒”《汉书》——“天竺”《大唐西域记》——“印度”来源于印度河（Indws）（一）自然环境复杂、南亚次大陆各部落或国家的总称印