搜索
第四讲电影叙事的视点“叙事者的出现，体现了影片的主动态度，即是当荧幕出现画面的那一刻起，就带着一种展示的目的，要把一个引起叙事者兴趣的故事展示给观众，以引发观众产生和叙事者相同、相近的兴趣。这样的叙事态度意味着叙事者已经胸有成竹，他有意要把所叙述的那一段生活总日常生活里挑拣出来，并有信心期待着观众和他一起肯定那段生活中不同寻常的一面。”——尹鸿一、零聚焦零聚焦又称无聚焦叙述者＞人物这种全知型的叙事视点，靠摄影机这只眼睛“客观”地呈现故事情节、人物命运，叙述者并不在他讲述的故事中呈现。1、全知2、权威二、内聚焦叙事者＝人物叙述者是故事的亲历者，讲述者不仅向观众讲述故事，而且还向观众敞开了自己的心扉。《黄河绝恋》三、外聚焦叙事者人物叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感。《举起手来》四、多重内聚焦即几个不同的人物来呈现一个故事的不同片段。这样的叙述能够给观众和读者多重观察故事的角度，理解故事蕴涵的多重意味。《罗生门》卖柴人、行脚僧、强盗、捕快、女人、男人等都既是参与者，又是叙述者五、内外结合的聚焦对同一个故事，既有外聚焦叙事又有内聚焦叙事。《紫日》杨玉福作为电影故事的叙述者，是内聚焦叙述，他不仅叙述自己经历的故事，而且讲述自己的内心感受。而娜佳和秋叶子也是故事的经历者，她们对于故事的叙述视角却是外聚焦的，除了她们的言行，我们对他们内心的感受知之甚少。个案分析：张艺谋电影叙事视点分析1、客观呈现的零聚焦叙事零聚焦的电影有五部：《菊豆》、《活着》、《十面埋伏》、《幸福时光》、《有话好好说》《菊豆》《活着》改编自余华的同名小说，改变了原小说的叙事聚焦方式，由原来的徐富贵自述的内聚焦变为由镜头呈现的零聚焦。2、主观表现的内聚焦叙事根据内聚焦的叙事方式，张艺谋电影的叙述可分为：第一人称的内聚焦和第三人称的内聚焦。A第一人称的内聚焦《红高粱》：画外的“我”。《我的父亲母亲》：画内/外交替的“我”“九十年代的故事”以“我”的视点为聚焦方式，主要描写的是死亡和奔丧，用黑白镜语来表现；“五十年代的故事”以回忆和想象为视点，主要表现的是青春和爱情，以彩色的镜语来呈现。《千里走单骑》：画内的“我”影片中的“我”——高田，既是故事的叙述者同时也是故事事件的参与者：高田父子之间的矛盾是整个叙事的核心事件，如何化解这一矛盾、消除父子之间的隔膜是推动情节发展的动力。《英雄》：多重的内聚焦《罗生门》是面对武士究竟是怎样死的，不同的讲述者在讲同一件“事”，而且讲法各有不同；《天云山传奇》是通过三个女性的视点讲述同一个人的不同侧面，而《英雄》是在不同的叙述者之间讲述不同时间段发生的不同的事，包括虚构/想象/真实的事件。B第三人称的内聚焦《摇啊摇，摇到外婆桥》通过一个从乡下到城里的孩子——水生的眼睛，展示上海滩黑帮势力之间及内部的尔虞我诈和勾心斗角以及舞女小金宝被作为玩物而遭受的欺凌和毁灭的过程。《大红灯笼高高挂》是张艺谋铁屋子寓言最极端化的作品，它以颂莲的视点来结构本文。3、纪实风格的外聚集叙事采取外聚焦叙述的有《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《有话好好说》、《代号美洲豹》。张艺谋的《秋菊打官司》凸现的是现实生活本身的风貌和魅力。“采用某种焦点，不一定在全篇叙事中固定不变。”——热奈特《叙述话语研究》