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1莎士比亚研究笔记第一章莎士比亚的生平和时代第一节莎士比亚的生平1、1564年4月23日，威廉•莎士比亚诞生在英国中部斯特拉福镇的一个富裕市民家庭里。2、莎士比亚祖籍为华列克郡的一个古老家庭。3、莎士比亚的童年和少年都是在故乡度过的。4、奔赴伦敦，无疑成了莎士比亚一生的转折点。5、1590年，莎士比亚开始从事戏剧创作，是在“海军大臣”剧团。6、莎士比亚对骚桑顿怀有很深的情谊，他写了不少诗献给伯爵，其中最著名的是长诗《维纳斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》。7、莎士比亚的十四行诗中的“黑肤女人”与骚桑顿和莎士比亚有着微妙的关系。8、1594年以后，莎士比亚成了“内务大臣”剧团的固定成员，1603年，莎士比亚的剧团更加得宠，这个剧团实际成了王家剧团。9、1597年起，莎士比亚的剧本开始出版，一时大为畅销。自此，他成为一位公认的、最了不起的戏剧家。10、1616年，4月23日，正当他第52个生日之际，伟大的戏剧家演完了人生舞台上的最后一幕，终于与世长辞。第二节莎士比亚时期的英国1、莎士比亚生活的时代横跨英国史上两个朝代—都铎王朝和斯图亚特王朝。2、莎士比亚的生活和创作就处在伊利莎白统治晚期和詹姆斯一世统治前期这样一个政权更迭的时代里。3、莎士比亚时期的英国，正处于历史的转折关头，在这样一个不平凡的时代环境里，出现了一代文豪莎士比亚，出现了他贡献给世界文学宝库的杰出的诗歌和戏剧作品。第二章创作分期和作品分类第一节创作分期问题1、莎士比亚创作生涯，大约从1590年开始，到1612年为止，前后共计跨越23个年头。在此期间，他一共创作了诗体戏剧39部（其中2部与人合作），叙事长诗2首、十四行诗154首以及少量杂诗。这就是莎士比亚一生总的成就。2、欧美西方学者的研究成果：四分法。把莎士比亚创作分成四个阶段：（1）试验期（1590年—1596年）。这是莎士比亚的学艺阶段，带有明显的模仿性，尽管戏剧结构严密完整，但人物刻画均不够深刻；心里描写不够细致；人物语言冗长而矫饰，比喻丛生，押韵频繁等。（2）和谐期（1597年—1604年）。“和谐”指的是莎士比亚在艺术上应付裕如，诗艺高超，诗句和谐。艺术技巧的运用娴熟，人物语言一气呵成，人物个性鲜明突出，不少剧本除了一般刻画人物外，还对其中一二主要人物倾注全力，精心塑造。这个时期莎士比亚十分注意通过人物独白表现其内心思想活动。这一时期的剧本从《亨利四世》开始至《奥瑟罗》结束。（3）洋溢期（1605年—1609年）。所谓“洋溢期”，指这一时期诗人思想2活跃，热情洋溢。莎士比亚这一时期不仅在诗句上放纵不羁，一泻千里，而且在戏剧情节的结构上也复杂多变，灵活自如。如《李尔王》、《安东尼与克莉奥佩特拉》。（4）顶峰期（1610年—1612年）。无论在艺术上，思想上，甚至在用词造句上，都达到了炉火纯青的境地。如《暴风雨》。3、我国学者认可的分法。分为三个时期。（1）早期，是历史剧、喜剧和诗歌创作时期。这一时期莎士比亚写了10部历史剧，即《亨利六世》上中下三篇、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》上下篇、《亨利五世》、《爱德华三世》、《约翰王》。喜剧10部，即《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《温莎的风流娘们》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。诗歌有叙事诗2首《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》。十四行诗154首及一些杂诗。还有最初的3部悲剧，《泰特斯•安德洛尼克斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯•凯撒》。（2）中期，是悲剧和悲喜剧创作时期，也是莎士比亚创作的高峰期。莎士比亚创作了著名的四大悲剧《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》。3部以古希腊罗马历史为题材的悲剧，《雅典的泰门》、《科利奥兰纳斯》、《安东尼与克莉奥佩特拉》。；三部悲喜剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》。（3）晚期，是传奇剧创作时期。写了4部传奇剧《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。历史剧《亨利八世》（后二剧与弗莱彻合作）。第二节创作年表1590年：《亨利六世》上篇、《亨利六世》中篇。1591年：《亨利六世》下篇。1592年：《理查三世》、《爱德华三世》、《错误的喜剧》。1592年—1598年：十四行诗。1593年：《维纳斯与阿都尼》、《泰特斯•安德洛尼克斯》、《驯悍记》。1594年：《鲁克丽丝受辱记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《罗密欧与朱丽叶》。1595年：《理查二世》、《仲夏夜之梦》。1596年：《约翰王》、《威尼斯商人》。1597年：《亨利四世》上下篇。1598年：《无事生非》、《亨利五世》、《温莎的风流娘们》。1599年：《裘力斯•凯撒》、《皆大欢喜》。1600年：《第十二夜》。1601年：《哈姆莱特》。1602年：《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》。1604年：《一报还一报》、《奥瑟罗》。1605年：《李尔王》、《麦克白》。1606年：《安东尼与克莉奥佩特拉》。1607年：《雅典的泰门》、《科利奥兰纳斯》。1608年：《泰尔亲王配力克里斯》。1609年：《辛白林》。31610年：《冬天的故事》。1612年：《暴风雨》、《亨利八世》、《两个高贵的亲戚》。第三节莎剧的分类1、最早的莎剧集、著名的第一对开本《莎士比亚戏剧集》把莎士比亚戏剧分三类，即喜剧、历史剧、悲剧。2、在第一对开本基础上可以把莎士比亚戏剧分五类：历史剧、喜剧、悲剧、悲喜剧、传奇剧。3、第一类，历史剧（11部）。《亨利六世》上中下三篇、《理查三世》、《爱德华三世》、《理查二世》、《约翰王》、《亨利四世》上下篇、《亨利五世》、《亨利八世》。第二类，喜剧（10部）。《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《温莎的风流娘们》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。第三类：悲剧（10部）。《泰特斯•安德洛尼克斯》、《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯•凯撒》、《哈姆莱特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥瑟罗》、《安东尼与克莉奥佩特拉》、《雅典的泰门》、《科利奥兰纳斯》。第四类：悲喜剧（4部）。《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》、《两个高贵的亲戚》。第五类：传奇剧（4部）。《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。第三章莎士比亚的诗歌第一节《维纳斯与阿都尼》1、长篇叙事诗《维纳斯与阿都尼》写于1592年，出版于1593年，是莎士比亚创作的第一首长诗。用他自己的话说，是他的“创造和幻想的头生儿”。2、《维纳斯与阿都尼》取材于希腊神话，来源于古罗马诗人奥维德所编纂的希腊罗马神话传说总集《变形记》。全诗1194行，堪称长诗。3、女神维纳斯炽烈的爱情是这首长诗的主导旋律。4、这首诗的主要特点是富于浪漫激情。5、长诗以饱蘸深情的笔触，不仅生动地描绘了维纳斯如火如荼的恋情，而且细致地表现了她在失去阿都尼之后痛不欲生、缠绵悱恻的感情。第二节《鲁克丽丝受辱记》1、长篇叙事诗《鲁克丽丝受辱记》写于1593年，出版于1594年，全诗1855行，是莎士比亚的第二首长诗，也可以说是《维纳斯与阿都尼》的姐妹篇。2、它的题材来源同样是《变形记》。但莎士比亚的第一首长诗具有浓郁的神话色彩和浪漫风格，而第二首长诗完全是现实主义的。3、这首长诗具有强烈的揭露性。4、这首长诗的思想意义也从鲁克丽丝这一形象的塑造中体现出来，她惨遭恶势力欺凌女子的典型，对丈夫忠贞不二，却无力维护自己的贞节和名誉，只得以死洗刷自己身上的污垢，这都反映了当时妇女地位的低下，命运的悲苦。5、从艺术风格来看，这首诗具有强烈的悲剧性。6、这首诗为莎翁的整个悲剧创作奠定了一个鲜明的基调。第三节莎氏十四行诗1、莎士比亚的154首十四行诗，每一首都是独立存在，也不是互不相干，而4是围绕一个或几个核心来共同完成一个主题；按照人物分为两个部分：1—126首是写给一个年轻贵族的；127首以后，是写给一位黑皮肤、黑眼睛的女人，即黑肤夫人。2、莎士比亚十四行诗的中心主题是爱情和友谊，它抒发了诗人对爱情、友谊的理解和体会。3、不少评论家把这首诗看作是莎士比亚全部悲剧的总纲和基调。4、就文艺创作与审美观点的关系问题，作者提出了真、善、美三位一体之说，也是值得人们重视的。第四章莎士比亚的历史剧第一节成就和规划问题1、莎士比亚的戏剧创作是以历史剧为开端的，也是以历史剧为终结的。2、目前有两个特征被确定为划分历史剧的主要标准：一是从取材上看，必须以真实的历史事件为依据，而不是以神话传说、民间故事或现代生活为表现内容。二是从表现手法上看，应该以真实地再现历史事件和历史人物为主旨。3、莎士比亚创作历史剧，是与英国文艺复兴时期的社会历史背景相一致的。4、大量编年史著作的出现，为莎士比亚创作历史剧，提供了最直接、也是最为有利的条件。他的主要依据是当时两部流行较广的编年史著作：爱德华•霍尔的《兰开斯特与约克两大显贵家族的联合》；霍林希德的《英格兰与苏格兰编年史》。5、英国学者蒂里亚德在其著作《莎士比亚的历史剧》中提出“四个四部曲”的著名观点。他认为，《亨利六世》上中下三篇和《理查三世》构成第一个四部曲，《理查二世》、《亨利四世》上下篇和《亨利五世》构成第二个四部曲。第一个四部曲应衔接在第二个四部曲之后。在加上序幕《约翰王》，开始曲《爱德华三世》，尾声《亨利八世》。列表如下：序号剧名放映历史年代结构定位创作年代1《约翰王》1199—1216序幕15962《爱德华三世》1340-1346-1356开始曲15923《理查二世》1398—1400第二个四部曲15954《亨利四世》上1402—1403第二个四部曲15975《亨利四世》下1403—1413第二个四部曲15976《亨利五世》1414—1420第二个四部曲15987《亨利六世》上1422—1444第一个四部曲15908《亨利六世》中1445—1455第一个四部曲15909《亨利六世》下1455—1471第一个四部曲159110《理查三世》1483—1485第一个四部曲159211《亨利八世》1520—1533尾声16126、以上结合作品反映年代的先后列表，存在两种连续，一种是时序上的连续，一种是创作顺序上的连续。无论从时序上看，还是从创作顺序上看，莎士比亚的历史剧的连续性是十分明显的。第二节莎氏历史剧的基本思想51、莎士比亚通过英国历史所表达的思想倾向，是十分鲜明的。概括起来，一方面，强烈地反对社会混乱；另一方面，热烈地拥护开明君主制。2、首先，关于反对社会混乱的思想。反对混乱是11部历史剧的根本主题。其次，关于拥护开明君主的思想。3、莎士比亚在历史剧中反复揭示并强调的社会混乱的根源是：一是，不合格的君主。二是，争夺王位的谋杀与战争。三是，朝廷显贵的相互倾轧，封建贵族的割据与反叛，也是造成混乱的重要原因。四是，民众暴动所带来的严重后果。五是，罗马教廷的压制和干预。4、关于拥护开明君主的思想：一、贤明公正。二、英勇坚毅。三、合法继承。第三节莎氏历史剧创作的艺术原则1、总括起来说，莎氏历史剧创作的艺术原则主要有：连续性系列化、历史戏剧化、性格模式化、背景形象化。2、莎士比亚将历史真实、主体性事件转化为戏剧复杂问题的解决的步骤：第一步，通过“行动冲突化”；第二步，通过“冲突集中化”。3、行动冲突化：只有当人物的行动与别人发生矛盾、斗争时，它才能体现出戏剧的意味。冲突集中化：这是戏剧创作的关键。莎翁的历史剧中的冲突。具有“焦点集中”和“范畴集中”的特色，因而体现了集中化的原则。焦点集中：指冲突双方“争夺”的对象“明确”而“集中”。范畴集中：指展现冲突的时空范畴相对集中。4、莎翁笔下的历史剧人物，无论是正面的，中间的，还是反面的，他们的性格刻画方式，均带有定型化、模式化的倾向，带有中性化与正剧化的色彩。5、背景形象化原则包括：福斯塔夫式背景、塔尔博式背景（英法百年战争）、贞德式背景和凯德式背景（农民暴动）。6、“福斯塔夫式背景”是平民社会的代名词，它是英国封建关系解体时期的历史性画面的艺术体现。7、福斯塔