伏克塞涅斯卡教堂分析

analysisofVukceneOscarChurch建筑一班康洁李博林嘉希潘旖铭李正阳辛建伏克塞涅斯卡教堂--分析目录Tableofcontents建筑师背景建筑分析建筑师背景阿尔瓦•阿尔托(AlvarAalto)是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。建筑师背景--简介1898出生于芬兰库奥尔塔内1921赫尔辛基工业科学校建筑专业毕业1923~1927在于韦斯屈莱开设建筑事务所1924与爱诺·玛西欧结婚1927~1933在图尔库开设建筑事务所1928芬兰建筑学会会员法国现代建筑协会会员1933在赫尔辛基开设建筑事务所1937英国皇家建筑师学会名誉会员1934~1944丹麦建筑学会名誉会员1940瑞典建筑学会会员1943~1958芬兰建筑师学会主席第一白色时期1923~1944建筑师背景--生平1946~1948美国麻省理工学院教授1950美国皇家艺术学会会员1952与埃丽莎·马基尼米结婚1955芬兰科学院院士意大利科学院院士法国建筑科学院院士1958德国艺术科学院院士1959芬兰工程技术科学院院士1961丹麦艺术科学院院士1963~1968丹麦科学院院长1966德国建筑师学会名誉会员19765月11日在赫尔辛基逝世红色时期1945～1953第二白色时期1953～1976建筑师背景--生平阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，是一名高级林业工作者。受外祖父的影响，阿尔托认为人和自然本质上是统一的，应向启蒙时代回归。他对发展持乐观态度，与20世纪20年代激进主义相吻合。同时他也继承了外祖父爽朗乐观的性格，平易近人，随机应变。阿尔托的父亲从事测量工作，他将护林于传统测量工作结合起来。阿尔托在学生时代经常随父亲进行野外测量工作，这使得他对芬兰地质地貌了如指掌，对芬兰自然资源和风景充满尊敬与热爱。他父亲还教会他：无论什么地位职业的人，都要有公共事业的责任心，要服务大众，为国家为民族服务。这对于日后阿尔托在建筑所表现出来的人情化和独特的民族风格起着重要作用。建筑师背景--家人1925年，同样是年轻建筑师的爱诺?玛西欧和阿尔托结婚之后，一直担任助手的角色。她的才能在Artek公司成立之后的家具生产和设计过程中得到充分表现。阿尔托的许多设计灵感都是来自爱诺。第二任妻子埃利莎则将阿尔托引入另一个事业高峰，她的才干在卡雷别墅设计中得到充分展现。建筑师背景--家人赫尔辛基芬兰大厦建筑师背景--作品玛丽亚别墅建筑师背景--作品贝克大楼建筑师背景--作品维普里图书馆(ViipuriLibrary1930～1935)芬兰第一座功能主义建筑图书馆位于市中心公园东北角，大厅、讲堂和办公部分的立面采用大面积玻璃窗，公园的美丽风景尽收眼底建筑师背景--作品亮点：天窗借书处与阅览室的顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗性天窗，天窗工57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。建筑师背景--作品帕伊米奥结核病疗养院(SanatoriumPaimio1929～1933)疗养院周围是一片林，用地没有很多限制，建筑师可以自由的布置建筑的形体．阿尔托处处把病人的休养需要放在首位．疗养院最重要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广阔的视野。病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院，给进出的车辆留下宽裕的通道。布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。建筑师背景--作品疗养院室内黄色的地面给人一种温暖关怀的感觉，楼梯扶手的巧妙设计，转角处也被做成弧形，不比做成直角来的那么尖锐，甚至疗养院内各处的墙角也被做成弧形，这是一种人性化的关怀，再就是这样设计打扫卫生的时候更加方便。病房里的玻璃也是双层的，寒冷的空气进入室内前就已经被预热。可以说阿尔托的人性化设计体现在建筑的每个细节。建筑师背景--作品玛利亚别墅玛利亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”它可与赖特的流水别墅，柯布西耶的萨伏伊别墅，密斯的范斯沃斯住宅相媲美。玛利亚别墅VillaMairea建筑师背景--作品芬兰珊纳特赛罗市政中心(1949～1952)•阿尔托的政治观点是反独裁反标准化。自由意愿的原则、社区化、自由公开的会议、相似的观点，他认为社会应该建立在这些基础上。•他觉得小城市的当地政府应该举行由影响力的座谈会，供大家自由地发表个人意见，所以阿尔托没有把立法议院放在重点，而是设计了两大辅助空间：图书馆和餐厅。会议室内庭自由式大阶梯（西面）主入口（东面）建筑师背景--作品20世纪30年代，包豪斯思潮大行其道，虽然阿尔瓦晚年对其持否定态度，但他在这个时代受其影响是不可避免的。他结识了格罗皮乌斯，密斯等包豪斯派前卫建筑师。他与格罗皮乌斯建立友好关系，此后交往甚密，获得许多新思想新观念。1932年阿尔托设计弯曲胶合板椅子和以后的灯具明显受到包豪斯的影响，特别他后来强调的使用功能的理性主义和实证主义就是明显表现。建筑师背景--包豪斯建筑分析对场地的回应对需求的回应建筑分析--简介1953年，阿尔托完成伊马特拉市中心设计，1956年开始设计福克塞涅斯卡教堂作为市中心的一部分。福克塞涅斯卡教堂是阿尔托最具代表性的有机建筑作品之一，被誉为与朗乡教堂想媲美的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成功将宗教仪式与世俗生活的功能紧密结合在一起，很好的回应了来自精神和物质世界的各种要求，将美学与功能完美结合，展现出成熟的设计经验。福克塞涅斯卡教堂坐落于芬兰东部伊马特拉市郊的一个带状小镇。小镇整体呈西北高东南低的平缓地形，镇东侧有一条大致呈南北向的快速路，底层住宅区与快速路基本平行，并结合地势呈台地状。地处工业边缘地带，透过树林和住宅，能看到远处的工业烟囱。教堂是伊马特拉社区内一座三位一体的教堂，占地大具有城市化性格，社区的高度工业化对教堂形式有很大影响。建筑分析--对场地的回应主体建筑次要建筑交通体系周围建筑植被总平面图建筑分析--对场地的回应从教堂整体布局来看，教堂主体置于场地里侧，远离道路，并与道路成一定角度布置。从道路往里看，教堂的白色体量在树木的遮掩中若隐若现，这种做法避免了进入场地时建筑过于突出而产生喧宾夺主的印象。其次，场地中通达教堂的道路既没有采用现代主义所偏爱的几何构图，也没设计成一两条主要道路的模式，而是结合场地已有的树木设计成分散且曲折自然的道路，这样做的好处是分散的小道使人们自由进入场地，有效的消除了场地与小镇之间的明显边界带来的割裂感，还可以削弱人工感顺因自然的机理。主体建筑次要建筑交通体系周围建筑植被总平面图建筑分析--对场地的回应建筑分析--对场地的回应第三，如果曲折而分散的路径设置是对场地内树木垂直划分所形成的进深感的回应，高耸的钟塔则是对场地垂直特性的强调。钟塔顶部被分成三分，像倒插的剑上有三只翎羽，塔内设有三口钟，其别致的造型在可以加强钟声效果点明教堂生父圣子圣灵三位一体的主题同时，其大小造型也是对树的形态的比拟。因此，高耸的钟塔的设置不仅仅是交通那个功能的需要和对周围工业烟囱的回应，同时也使建筑具有与场地同样的垂直特性。建筑分析--对场地的回应此外，对场地树木的垂直特性的强调还体现在教堂西侧立面的门窗和遮阳板形式上，窄长而参差不齐的开场形式强化了与树林的呼应，下部通高窄长的门窗形式遇上部门窗在视觉上形成连续性，增强垂直感这一设计意图在门与窗之间的薄薄的檐口上再次呈现，白色墙面弱化了建筑与天空的界线，建筑以这样一些隐晦的方式融入到环境中去。现代教堂主张消除人与神之间的隔离感，让人与神人与人进行自由交流，在新教中礼拜不仅作为一种形式同时也是信徒间的相互交流，北欧地区的教堂功能除了礼拜之外还在日常生活中扮演者信徒交流场所的角色，发挥着类似社区教化中性的功能，将宗教活动的仪式性和社会生活的功能性紧密结合在一起。建筑分析--对需求的回应针对教堂这一特性，建筑师运用空间组织，建筑造型，光影控制等手段，提供一种可以灵活变化的空间模式，是教堂成为满足多样活动场所的同时，营造出明亮亲切的氛围，是信徒在交流过程中领略到愉悦的体验而非单纯的神秘敬畏之情。建筑分析--对需求的回应福克塞涅斯卡教堂由教堂主体和一侧的牧师用房组成。建筑主体由三个从大到小的扇形空间，入口和辅助用房及钟塔组成。三个扇形空间之间设有可在滚球轴承系统上滑动的声学墙。建筑分析--对需求的回应A和BC之间用可移动的墙隔开，打开这个隔墙它们就可以作为一个大空间，每部分的座位在300人上下，三个连起来可容纳800人。还可以根据使用需求将教堂内部灵活划分成大小不同的空间服务于社会活动，具有灵活可变性。北端靠近圣坛的空间用作礼拜讲经或葬礼教堂，其余两个扇形区域则在周末常用作教会活动。A(用作礼拜讲经还可举行葬礼)B（教会活动）C（教会活动）建筑分析--对需求的回应建筑分析--对需求的回应建筑分析--对需求的回应实际上进入场地的多条曲折道路有着宽窄上的变化。其中较宽的路有两条，一条经由教堂和牧师用房之间的钟塔通向南门；另一条由教堂北侧进入，供神职人员进出和运送尸体到位于地下的停尸间之用。这两条路和教堂主体空间共同形成了重要议式的环形空间序列，而平时的礼拜和其他活动直接从西侧入口进入。隔墙厚42厘米，有良好的隔音效果，分开使用时不会相互干扰，墙的一部分为平面另一部分则设计为曲面。建筑分析--对需求的回应当举行重要仪式时，人们先在教堂南侧的草坪空地集中在经由南门进入教堂，此时教堂呈现一个逐步缩窄和升高的空间序列，尽端为圣坛所在。路德教的礼拜仪式需要三个教会设施：祭坛，讲道坛，管风琴。他们在礼拜堂中以三角位置摆放。作为教堂最重要的教会设施，祭坛放在中间位置，讲道坛退到一边。建筑分析--对需求的回应正对讲坛的墙体决定了声音的反射效果，正确的设计可以使声音以大小适中的分贝传播。教堂中的声学墙有不同的曲面组成，墙体包括窗户都向内倾斜，活动墙的曲形部分与之相吻合，在长向的曲线墙中窗户以倾斜的模式排列，它同顶棚的下表面一同将布道的声反射，散布。在整个教堂建筑分析--对需求的回应建筑分析--对需求的回应室内大量曲面墙不仅对声音有良好的反射效果，也是阿尔托对芬兰众多湖泊和森林组成的自然景观的抽象再现，打破了对称的空间形态，形成更为柔和亲切的空间，为促进信徒间的交流提供了很好的氛围。教堂自由塑性的内部空间通过采用内外两层墙体的做法来实现。在北欧寒冷地区，这一做法在保温方面也具有合理性。这一分离使建筑内部空间和建筑造型更为自由，内外墙体间的深度也使光线更为丰富多样，堪与朗乡教堂对光的表现相媲美。建筑分析--对需求的回应教堂在完善自身宗教意义的同时也展现了它作为一个公共建筑的社会意义，教堂与环境与人的需求的有机结合体现了阿尔托尊重自然的人性化设计理念，教导我们建筑如何成为一个有机的生命体。小结