明暗的造型

明暗的造型明暗与造型“明暗”这一概念，反映出物体的受光部与背光部对立统一的有机联系。明暗与造型1、光与明暗物体有不同方向的体面组成，不同方向的体面与光源形成不同的倾角，接受的光量与反射的光量也就不同，从而形成不同的明暗层次。物体靠近光源近，亮的更亮，暗的更暗，对比强烈：反之光源越远，亮面越弱，暗面也越灰。物体离画者越近，明暗对比越强，越远明暗对比越弱，其实就是近实远虚。明暗与造型明暗色调的深浅变化，与光源的强弱有关。在同一光源下，一般取决于如下条件：1、光源与物体上不同方向体面的距离2、光源与物体上不同方向体面的角度3、物体本身的明度与质地4、物体离画者的距离不同质感的物体形体结构明暗与造型明暗变化的基本规律1、明暗变化的两大面在光的照射下，物体呈受光与背光两大面即亮部与暗部。明暗变化的基本规律2、明暗变化的三大面由于物体的立体性，因此在平面中产生受光面与背光面之间的灰面，即构成黑、白、灰的基本节奏。明暗变化的基本规律3、明暗变化的五调子五调子是指亮色调、中间色调、明暗交界线、反光、投影。（1）亮色调。亮色调是受光线（90度）直接照射的受光面，是色调中最明亮和最响亮的部分。亮色调中的受光焦点称为“高光”。高光的面积很小，不是任何物体都有高光（一般只有光滑的物体才能出现），因而不单独作为调子。明暗变化的基本规律（2）中间色调（灰面）。中间色调是物体受光线侧射的地方，介于亮色调和明暗交界线之间的过度带。色阶接近，层次丰富。明暗变化的基本规律（3）明暗交界线：由于它受到环境光的影响，但又受不到主要光源的照射，因此对比强烈，给人的感觉调子最深。明暗交界线实际并非是一条“线”，而是一条狭长的、有着转折起伏的体面。明暗变化的基本规律（4）反光部。暗部由于受周围物体的反射作用，会产生反光。反光作为暗部的一部分，一般要比亮部最深的中间颜色要深。明暗变化的基本规律（5）投影。就是物体本身影子的部分。它作为一个大的色块出现，也算五调子之一。投影的边沿近处清楚，渐远的模糊！2.物体离画者的距离3.物体本身颜色的深浅1.光源距物体距离调子的变化取决条件光影之美明暗变化的基本规律为了更加明确地理解明暗调子，根据光源和物体的体面形成的角度，我们以1--6的调子变化说明明暗调子在物体上所呈现的形式。分别给下列标号指出名称,并找出光源?亮部暗部阴影明暗交界线光影之美明暗的表现明部暗部反光部高光明暗交界线投影灰部圆球体写生步骤球体上的明暗节奏：五调子：亮调、灰调、明暗交界、反光、投影1:以正方体入手，十字线用来初步判断圆球体的中心。边缘线不宜画得过死，大致画出基本轮廓，注意不要画得过大或过小2：树立体积概念，不要停留在圆球体的轮廓线上，整体观察，找出暗部，阴影及衬布的大体位置3：调整圆球体的准确度，注意明暗交界线向灰面的过渡变化及暗部的反光阴影处理。背景以衬托圆球体并表现其空间关系，不宜画得过实！六面体上的明暗节奏：三大面：亮面、灰面、暗面六面体写生步骤①②③④球体写生步骤①②③④一、复习：三大面与五大调苹果的画法：①②③④⑤复习巩固1.素描是用色来描绘对象的一种绘画。单一2.三大面包括受光面为光面为暗部亮部背半侧部，，侧受光面为高光中间色明暗交界限反光投影复习巩固高光中间色明暗交界限反光投影苹果的明暗关系12345复习巩固绘图铅笔HB,1B,2B,3B,4B，6B，8B,素描纸，橡皮，画板。素描的步骤和方法素描的步骤和方法素描的步骤和方法太乱头重脚轻布纹线太死板涂的太重用笔方法不对练习画线条（如图）。要求用笔要正确，要有渐变的过程丢勒的素描冷军素描作品拉斐尔的素描静物素描线、面相交的明暗造型达芬奇（意大利、素描）刻画精细的明暗造型球体（绘画）埃舍尔简洁明了的明暗造型奶奶（版画）现代徐匡达芬奇画衣褶素描二、石膏体组合写生步骤(一)结构素描的画法1、观察对象，在画面上定好构图形式：三角形2、定出形体的大的比例，画出物体的内部结构通过此来检查物体的形体和透视准确性。3、保留起稿时的线条，作为辅助线，逐渐地画出物体的形体起伏变化。4、用粗线条来示物体的空间位置，注意线条的虚实变化。画面主要的地方，可画得实一点，次要的地方可画得虚一点。5、反复地用线表现你的形体，直到近似为止，注意线条在空间上比较，以加强空间感。6、从整体出发，调整画面。明暗素描的画法(二)明暗素描的画法一、明暗与造型1、光与明暗2、明暗与结构二、明暗变化的基本规律1、明暗变化的两大面2、明暗变化的三大面3、明暗变化的五调子亮色调中间色调、明暗交界线反光投影明暗变化的基本规律课程小结：