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张爱玲是一个别致的女子，她用作品写就了一生的传奇，她的故事里那些鲜活生动的人物，让人欲罢不能，无意间的走近而成为永恒的张迷，她的文字雅俗相触，中西合璧，传统意让与现代的技巧相统一，时隔50年她的作品依旧新鲜，她笔下的人物依然是前精神的，虽然她已远离人世，而她的文字依然在滚滚红尘中徜徉。1、作品中浓郁的市井气息张爱玲的小说中没有大人物，没有惊天动地的大事，有的是小人物的种种俗欲，为了安身立命，而不得为之的命运。贫穷的白流苏，葛薇龙；都不得为之的生计而以婚姻，青春为代价，换取物质的满足。出卖一生，终于成为富有者的梁太太，曹匕巧，在扭曲的灵魂中挣扎。葛薇龙对衣饰的喜爱，白流苏为长期饭票——婚姻的算计。梁太太那唯一的乐趣，曹匕巧死守着用青春换来的金钱。在她笔下那么生动，那么无耐，让我们在摇头叹息之后重又省视自己，自己身上有多少她们的影子，俗拉近了与人物的距离。她们就在我们身边，张爱玲说：“我喜欢听市声。比我较有诗意的人在枕上听松涛，听海啸，我是非得听见电车声才睡2、浓郁的旧小说色彩张爱玲的小说几乎都采取的是第三人称全知全能的叙述视角，以“说书人”的身份来讲故事。如《沉香》，第一炉香一开篇就是说书人的口：“请您寻出家传的霉率斑斓的铜香炉，点上一炉沉香，听我说一段战前香港的故事。您这一炉沉香点完了，我的故事也该完了。”中国旧小说多是单条线索，按时空的先后演变顺序来结构故事。脉络清晰，井然有序。张爱玲的小说多市如此，无论穿插多少倒叙，插叙补叙总体线索不变。例如《倾城之恋》，《封锁》等《金锁记》《十八春》尽管开头使用了倒叙，但文章展开，很自然转为以时空变化为序，以人物性格命运为线的结构。开端，发展，高潮。结局依次铺开。她的小说有无巧不成书，曲折性，传奇性，一波不平，一波又起等传统的旧小说方式。俗增加了耐谈性。俗雅——华美后的苍凉。张爱玲的作品在这俗人俗欲里，又有一丝深层的味道。人物对命运的抗挣与无耐。世态炎凉，让爱思索的读者诅嚼，如《倾城之恋》白流苏，是一个28的离婚女子，她出身在一个没落腐朽的旧式家里，排行老六，20出头，坚决同丈夫离婚，回了娘家，她的钱渐渐被兄嫂花光，又开始冷落嘲讽，劝她改嫁。母亲也袒护兄嫂，为了生计，她向往着与范柳厚的婚姻。一个有钱。放荡，在英伦长大的公子哥。各家太太们都争抢把女儿嫁给他。而他只想流苏当他的情夫在一场场较量中，白流苏被逼到没有退路的绝境——做了的情妇。而此时香港战争爆发，在这乱世中，两人相互依存，于是结成夫妻。白流苏似乎是赢了，战争而在这场婚姻后面，难掩她心中的荒凉。正如张爱玲自己所说，写这篇小说，是为了表现“苍凉的人生的情义”张爱玲关于《倾城之恋》的老实话，白流苏与范柳原有多少爱情，婚姻又过的怎样，我们只有想象。有相同境遇的人，大抵也希望有白流苏式的传奇，而背后的苍凉与无耐又有谁知了，这就是张爱玲，就是在圆满后，也不忘告诉你“生命是一袭华美的袍，爬满了子。”3、多种艺术手法的成功运用，雅与俗的完美结合。张爱玲不仅从《红楼梦》等中国古典文学吸取营养，她还在西方现代文学中吸取了心理分析，意识流，通感、蒙太奇等技巧方法，在小说中灵活应用。1、心理分析对揭示人物的潜意识起到了极大的作用。傅雷对于张爱玲小说尤其是《金锁记》中的心理分析给了高度评价：“作者的心理分析，并不采用兄长的独白或枯索繁琐的解，她利用暗导，把动作、言语、心理三者打成一片。”曹匕巧是一个乡下开麻油店小户人家的女儿，父母早亡，爱钱的兄嫂把她卖给了姜家，她的丈夫是一个害骨痨的残废人，她本泼辣风情，有对爱情的向往，但在这个大家庭里。她只能守着残废的丈夫，而她的出身，作派又受人鄙视。当她看到小叔子季泽，她以为她爱上了他，而季泽打定主意不碰加里人，而她示爱被拒绝，张爱玲写到“她睁者眼只沟沟朝前望着耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里的蝴蝶标本，鲜艳而凄伧”她的心理感受就通过这蝴蝶标本生动的展现在读者眼前了。死去了，只剩下美丽的躯壳。因为美丽，更显苍凉。而她的世界里欲发只有金钱。张爱玲用了“蒙太奇”的手法，概括了七巧的十年，象一只美丽的蝴蝶标本呆做镜前，日复一日，年复一年，没有等待来的爱情，只有日渐苍老的容颜。区区百字，读者感受了时光的流逝，感受了七巧的寂寞。“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得遥遥晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住镜子。镜子里发映着的翠竹窗子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定眼看时，翠竹帘子已经褪了色”，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”她分到家产，她的世界只有金钱，为了钱，当初拒绝她的季泽来向她求爱，这是她最后的希望。她是喜悦的：“当七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦..”经过一番试探,她明白季泽是冲着她的钱来的,她转为暴怒了.赶走了他,她有些后悔,张爱玲写了此时她的心理,她要在楼上的窗户里再看他一眼.无论如何,她从前爱过他,他色爱给了她无穷的痛苦,单只是这一点,就使她值得留恋,多少回了为了要按捺她自己,她饼得全身的筋骨与牙龈都酸楚了.今天完全是她的错.他不是个好人,她又不是不知道.她要他,就得装糊涂,就得容忍他的坏.她为什么要戳穿他?人生在世,还不就是那么一回事!归根究底.什么是真?什么是假?曹七巧与姜季泽似有似无的暧昧情丝,此间的试探与算计,都从他们的举止、言笑间跃然纸上。心理分析的运用使读者品到了更深层次的东西。她的另一部小说《色戒》更是一个心理游戏，又有些象悬疑推理小说。大学生王佳芝几个同学成了爱国剧社，演爱国剧，宣传抗战，假期里他们决定干点实事，除掉特务头子易先生，于是以王佳芝为饵的美人计就此展开。王佳芝走近了易先生，成为他的情人，并得到其言信，就在她成功将易先生诱至珠宝店，暗杀即将开始时，面对易先生的宠爱（送给她一枚云克拉的钻戒），一刻间，她觉得易先生是真爱她的，一声快走。她和同学都成为暗杀行动的失败者，以死之为价价，结束这场游戏。仿佛一场猎人与猎物的较量，分不清谁是猎人，谁是猎手，互为猎人，互为猎手。两年的准备与胜利再握了，而又功亏——。王佳芝出于什么目的要暗杀易先生呢！从香港到上海，3的变幻，无爱与希望的处境，只有舞台上的王佳芝是她喜欢的，对旷民朦胧的爱情，使她走进剧社，走近暗杀，走近易先生，走近死亡。把易先生当猎物，到心甘情愿成为猎物。王佳芝幼雅吗。这正是张爱玲想展示的，原本小人物就担不起国恨家仇，只有自己的小恩小怨，最后，她用易先生的口吁写道：“她最后对他感情强烈到什么感情都不相干了，只是有感情，他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与长的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。一场心理游戏的终极，也写出张爱玲对爱情的无耐。女人以生命去表述她爱了，而男人只是感动，女人与爱情是他权力世界外的一个无关紧要的世界。张爱玲不能欺骗自己，也不想欺骗观众。她写了，残忍地把底线亮出。张爱玲的文章是雅与俗的完美结合。读者可以看热闹，看传奇，也可以深入其间，体会她心底的无奈与悲凉。为了物质，而丢失自我、人格、幸福的无耐。就象今天，多少羡慕着豪华的生活，而物质的满足，往往带来的是灵魂的落莫。这是张爱玲要说的。二、纷繁生动的女性世界，一朵易碎的硫璃花抛除技巧，在她塑造的一个个女子，她们是鲜活而生动的。有灵有肉。张爱玲笔下的女子是那个时代的呐喊者。她们不屈从自己的命运，为了迈入另一个阶层，而舍弃自己美丽、爱情、青春。换取表面的风光。与男性周旋，与社会抗争。女人们的传奇写就了张爱玲的传奇。她们态各异，最后又在无奈中挣扎。三、巧妙的开头与结尾1、首尾呼应，似画框一般将男女主人公之间的整个时空包揽起来，控制了文章的主调。比如《沉香屑第一炉香》开头写让读者点上一炉香，听她讲故事，结尾说：微光的一炉香，也就快烧完了。故事结束。《倾城之恋》则是从白公馆用的老钟开始，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。胡琴咿咿呀呀地拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事一不问也罢！结尾又复重了这一段。结局是圆满的，而在这样的调子装配能够，自是道不尽的荒凉。最叫人回味的是《金锁记》的开头和结尾，？三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落的一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往日看，再好的月亮也不免带点凄凉。结尾又回到月亮。三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。小说的开头与结尾遥相呼应，垫定了全篇的调子，在张爱玲的笔下流淌心酸的泪。怒的喊，开头与结尾的平静与凄凉，又告诉读者，这不过是个故事，大幕拉开，您看看热闹，大幕关上，本是，生活要继续。您该怎么活。故事讲完了，许多事都还没完呢。这就是张爱玲波澜不惊，写了一个个传奇，而又平淡处之。