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12《长恨歌》围炉夜话一个穿着旧式旗袍的女人，烫着短的卷发，一张化着淡妆的有点苍白的脸。眼睑一垂，一个转身，身影慢慢地消失在灰灰的弄堂里。这样的一个女人，不同于《半生缘》里的顾家姐妹的泼辣和委屈，也不是琼瑶戏里旧上海小姐的那种纯善与隐忍。这样的一个女人，应该是平淡而真实的，风情是含蓄的不外露的。美字体醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。赏美文上海故事的别样叙述从热奈特的叙述学理论来看，《长恨歌》第一章采用的是一种非常特殊的叙述形式——综合性叙述。它指的是一种叙述频率，即叙述一次发生了N次的事。这种叙述形式在其他各章普遍存在。王安忆不仅用它来叙“事”，还用之描述“景”，如对弄堂、爱丽丝公寓、邬桥、平安里等这些处所的描述，“这城市不知有多少‘爱丽丝’这样的公寓，它们是这城市的世外桃源，公寓里的生涯总有着隐秘感，有多少不为人知”，“邬桥这种地方，是专门供作避乱的”，“上海这城市最少也有一百条平安里。一说起平安里，眼前就会出现那种曲折深长、藏污纳垢的弄堂”。第一章对弄堂的讲述是从俯视下的弄堂景观开始的，然后是夜幕中的弄堂、白天的弄堂，接着是弄堂的式样，弄堂的可感可知，最后是弄堂中的流言，作家几乎写遍弄堂的每个角落，“最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。”作家用了同样的叙述方式，同样的语言风格写流言、闺阁、鸽子，最后终于引出了王琦瑶。如果说弄堂、流言、闺阁、鸽子在故事和现实中都是重复的，必须采用综合性叙述，作家写王琦瑶仍然使用综合性叙述就表明作家是有意为之。综合性叙述不是不得已的选择，而是一种叙述策略。王安忆曾说写王琦瑶，是想写出上海这个城市的精神，王琦瑶的形象就是她心目中的上海。那么，在小说中人物和城市是如何结合的？有研究者认为《长恨歌》的叙事是双重的，表层是王琦瑶的故事，深层则是上海这个城市的故事。从叙述的角度看，作家使用多种策略来强化小说的“城市故事”主题。首先是把主要人物类型化。王琦瑶是这样出场的，“王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿。每天早上，后弄的门一响，提着花书包出来的，就是王琦瑶；下午，跟着隔壁留声机哼唱‘四季调’的，就是王琦瑶；结伴到电影院看费雯丽主演的‘乱世佳人’，是一群王琦瑶；到照相馆去拍小照的，则是两个特别要好的王琦瑶。每间偏厢房或者亭子间里，几乎都坐着一个王琦瑶”。综合性叙述使初次跃入读者眼帘的王琦瑶形象模糊，如同一团影子，若有似无，明显违反了塑造典型人物的规则。作家的用心在于告诉读者王琦瑶代表的是上海弄堂女儿这个类型，而不仅仅是一个女人的名字。其次是淡化王琦瑶故事中的矛盾冲突，从而弱化主要人物的故事性。比如，王琦瑶几乎没有遭遇任何障碍就住进了爱丽丝公寓，成了李主任的女人。王琦瑶未婚生女的尴尬也被轻易化解，等等。第三是采用多种叙述技巧，把读者的注意力从王琦瑶身上引开，而关注她的周围。比如，叙述者过多干预叙述，以讲述为主，人物对话采用间接引语方式，读者听到的不是人物清晰的声音而是叙事者的呓语。第四是对人物所处环境的关注。(有删改)【课内挖掘】严师母无限感慨地说：要说做人，最是体现在穿衣上的，它是做人的兴趣和精神，是最要紧的。……严师母摇了一下头，说：吃是做人的里子，虽也是重要，却不是像面子那样，支撑起全局，作宣言一般，让人信服和器重的，当然，里子有它实惠的一面，是做人做给自己看，可是，假如完全不为别人看的做人，又有多少味道呢？⊙精彩运用你同意严师母对于人生的见解吗？请结合本文深刻理解这些文字，多角度审题立意，写一篇文章。【示例】面子说鲁迅曾说：面子是中国人的精神纲领。没错，大凡中国人无论做什么都要考虑面子问题。面子，就是一个人的脸面，有了，就认为是被瞧得起了；失去了，就认为丢了人，伤到了自尊了。这面子，到底要怎样看呢？死要面子。说到死要面子，就不得不提起项羽，只因无颜见江东父老，就拔剑自刎。为了他所谓的“颜面”，放弃生命，放弃东山再起的机会。堂堂一个西楚霸王，不为心爱的女人的死而自杀，不为丢城弃池而自杀，却因害怕失去面子而自杀，真是可悲。中国人有句俗话叫做“死要面子活受罪”。为了支撑面子，不惜伤害自己。把面子看得过重，往往得不偿失，项羽就是过度看重面子，一剑挥去了所有的希望，而把自己推向了穷途末路的境地。面子很容易拿得起，却很难放下，看得过重，面子就成了牵着人们鼻子走的枷锁。因为面子，阿Q被打时还叫着“儿子打老子”，因为面子，玛蒂尔德用了十年的青春去偿还一条假项链。可也因为面子，才有了陶潜不为五斗米折腰的佳话，才有了韩信受胯下之辱后的辉煌，才有了勾践十年卧薪尝胆后的重生。所以，爱面子还得适度。不要面子。最近一年来，在各大网络媒体的热捧之下，罗玉凤火了，红了。她的豪言壮志，让多少人在饭后有了调侃的话题，什么只嫁海派、北大清华毕业生。不知道凤姐在说这些话时，把脸放在了哪里。一个没有内涵、毫无素养的人完全丢掉一个人起码的脸面，自毁形象，靠胡说八道出彩。也许对于凤姐而言，面子根本不算什么，只要能出名，面子可以抛。于是近日，凤姐又抛豪言，要去美国发展，要在两个月内赶超ladygaga。真是世界大了，什么人都有，有人为了面子可以舍弃性命，有人为了出名视面子为粪土。但在我看来，不可把面子看得过重，也不能完全不要脸面。每个人都有一个起码的脸面，那是这个人存活于世间的最起码的尊严。如果一个人抛弃了起码的面子，人也便完全失却了礼义廉耻。所以，面子不能不要，只是要适度。【课外应用】上海是一部喜剧王安忆我将上海设计在舞台上。布景是写实的风格，细节比较烦琐，连墙壁上小孩写的骂人话都有。后门的门板上钉着牛奶箱、信箱、好几个电铃，铃上贴了十条胶布，写着“张”或者“李”姓。空调的落水管很仔细地顺到落水管边上，一起放下来。空调上方，爱惜地罩着绿色玻璃钢的雨篷，或者条纹布的伸缩雨篷。当然要是老房子，这种老房子功能外露，一看就知道，这是做什么用，那是做什么用。所以可以不要空调，而是木百叶窗，可以活动的，必须做得十分到家。盖下来，可想见屋里一片森凉，翻起来，则是一条条的光，亮亮地进去。街面上的店多是小店，楼上可住人，从后门进去，前边是门面。米店，油酱店，碗店，针头线脑店。服装店是一间一间的，门面不大，里头坐个老板娘，放下熨衣板在熨衣服，玻璃门上贴了招聘雇员的告示。总之，张一眼就知道，这店里的内情。但是推门进去，还是有私密的气息。收银的账台上，也是写字的桌上，放着写了半页的信纸，算了一半的家用账，顾客还是朋友的名片，谁给的几块糖果，小孩子的照片、奶嘴，男人的烟盒，女人的发网卡子。门前的行人大多面熟陌生，走过来走过去做什么，也大致知道个差不多。不过是从来不搭讪的，保持着矜持的态度，很严肃，各有各的大事情，说出来你也不懂。服装要讲究，这讲究不是说摩登、华丽，而是规矩。即便是到弄口搬是非，也要穿好了。上衣的拉链拉到领下两寸，裤缝是直的，皮鞋不必十分新，但必是擦亮，移了的后跟打上掌子。不要钉鞋钉，鞋钉有些像马掌，声音又太硬，有点替代品的味道。穿正经的西装也可以，对，就穿了西装，在门口“嘁嘁”地说闲话。而且，非要是男人，四十五岁朝上的。头发梳得整整齐齐，打一点发蜡，双手插在裤袋里。女人家顶好穿碎花布的衣裳，颜色新一点，花色带些乡气。“乡气”其实顶女人气，而且，没有市井气。男人市井气些好，显得应变能力强，能对付世界，还有点草莽。流里流气，但不要油滑。女人却要“乡气”些，比较妩媚，又不是不顶事。她们穿碎花布的衣裳，家常的款式。头发还是不烫的好，打辫子，或者齐耳短发，斜挑了一边，别一个发卡。她们做什么呢？就做方才那时装店的老板娘。未婚的，就做前去应聘的雇员。慢慢学些生意经，再开自己的店。她们穿什么鞋？脚样好的，穿布鞋就很好，横搭绊，或者，七十年代，流行过的，中间系鞋带。千万不要穿塑料拖鞋，最粗鲁了。无论男女都需瘦，不能有赘肉。但不是广东人那样的精瘦，也不像农人，体力上的劳作形成的瘦，而是有些像知识分子，有智能生活的那种瘦。说话呢，以上海话为主。上海话里，苏州和宁波两种口音可以偏重些。这两种口音就像阴和阳，一个女性化，一个男性化。但却要倒过来说，前者男人说，后者女人说。这样男人就比较善叙事，娓娓道来，耐心好，又有些缠不清。方才说的市井气里，再夹些抒情的气质，减去些俚俗。女人说，说一口宁波腔上海话，就风趣和活泼了，否则，怕是要有些呆和乏味，就没意思了。而这里的女人，都要有意思，性情要俏爽一些，也就是妩媚的泼辣吧！这些男和女，在一处上演的，必是喜剧无疑了。剧情呢，大致是像《新民晚报》“蔷薇花下”栏目刊登的那种。比如有一老伯，去迁他亡妻的骨灰，想到他亡妻是个喜欢热闹、广交朋友的人，便考虑会把旧邻鬼魂带到家中来，回家中转时，特意将骨灰放门外自行车上，不让野鬼进房，不料骨灰盒却叫小偷偷去，当做个万宝箱。又有一壮年男子，为试验妻子对自己的感情如何，在家蒙了白被单装死，好听老婆哭几声，却吓着放学回家的独生子，转身没命地跑，便起身追赶，叫：无须跑！自然越追越跑，终至跌跤破头。夫妇再带孩子去医院包扎。再则，一售票员见一少年乘客携一猴子上车，十分激动，诚请多坐一圈车程，他可允其免票。还有一妇女立于车内，有儿童站起让座，称她“阿婆”，坚执不就座，待有人称其“小姐”，则欢天喜地地坐下，等等。就要是这一类的，你可说是荒唐，荒唐就是荒唐，可是带劲！勃勃然的，出些小洋相，又无碍于你我。是不登大雅之堂，可本来就是“大世界”那样的人多又杂的戏院子，小舞台上的戏。说喜剧也许太过郑重，那么就是俗话说的：滑稽戏。配乐可以不拘泥，哪个时代的流行曲都可以，只要是流行，人人会唱，尤其是那类雅一点的，甚至悲一点的。比如“梁祝”的“小别重逢梁山伯”，比如“问紫鹃，妹妹的花锄今何在”，比如“毛主席呀毛主席，你在我的心中，我的心中”，重点是在后边半句，是小流氓在街头对了过路的阿妹唱的，还有，“一张旧船票能否搭上当班的客轮”之类。滑稽的人生里，也是含有世事的苍茫，但决不因此而凄凉下来，而是热心热肺热肚肠。总之，我就喜欢上海的谐谑成分，所以，要我来想象上海，就是把这些单挑出来，放大，突出，拼接，搭起来。2000年4月5日于上海【品读提示】文章用比喻的手法，把上海当作一部喜剧设计在舞台上，从几个方面对上海的老房子、街上的店面、穿的服装、说的话、每天发生的事情和人们哼唱的歌曲作了介绍，展现出上海特有的风情和魅力，让人对上海有一个基本的印象。对生活细节敏锐的观察，对市民人物特点形象的把握，体现出作者一贯的行文风格。一、夯基训练1．下列加点字的注音全对的一项是()A．泥淖．(nào)石臼．(jiù)糯．米(rú)懦．弱(nuò)B．琐屑．(xiè)湮．灭(yān)应．景(yīnɡ)应．届(yīnɡ)C．霓．裳(ní)泔．水(ɡān)舂．米(chōnɡ)舀．水(yǎo)D．嗤．笑(chǐ)咫．尺(zhǐ)弄．堂(lònɡ)玩弄．(nònɡ)解析：A项，“糯”应读“nuò”；B项，“应景”的“应”应读“yìnɡ”；D项，“嗤”应读“chī”。答案：C2．下列各句中，加点的词语使用恰当的一句是()A．于敏院士在我国首颗氢弹的成功研制上功勋卓著，然而他淡泊名利，婉拒“氢弹之父”的称号，其人品胸襟，令人高山仰止．．．．。B．在东海舰队组织的此次实战演练中，我军的投水雷舰艇倾巢．．而出．．，成功扫除了“敌军”在航道上隐蔽布设的多枚新型水雷。C．某些管理机制缺乏“大数据思维”，以邻为壑．．．．，不与相关机构共享信息资源，公共数据中心的建设将有助于改变这各种状况。D．现代舞剧《十面埋伏》，以其色彩浓重的舞台背景，风格鲜明的京剧音乐以及刚柔相济．．．．的舞者形体，一举征服了现场观众。解析：A项，高山仰止：比喻对高尚的品德的仰慕。B项，倾巢而出：比喻敌人出动全部兵力进行侵扰。C项，以邻为壑：比喻只图自己一方的利益，把困难或祸害转嫁给别人。D项，刚柔相济：刚强的和柔和的互相调剂。答案：A3．下列各句中，没有语病的一项是()A．只有当我们身静、心静，独坐于空山，与那山那树那花那月融为一体，物我两忘的时候，才可能听到山花落瓣的细微声响