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库哈斯下一篇：组图：Taylor的山野小屋库氏...提到库氏大家想到的直觉是CCTV...但...CCTV是库对自己“大”的一次比较终极的诠释...在库的早期，巴黎的达尔雅瓦是的一个比较有划时代意义的建筑...项目开始的时间是1982年...但，建筑建成已经是1991年，一个小别墅从设计到建成历时十年...1968年24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作，随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的：1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的《放逐，或建筑的自囚》。理论性的建筑方案1972年库哈斯奔赴大洋彼岸，留在美国进修。他对纽约这座城市十分着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段，瑞姆•库哈斯向往实际发展，于是决定返回欧洲。狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言1975年他与伊利亚和左伊•山戈斯夫妇(EliaandZoeZenghelis)、玛德伦•维森多普(MadelonVriesendorp)在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA)，尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。下面为事务所早期作品...事务所早期作品1978年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA的工作。同时，他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt)基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物等。1982年拉维莱特公园拉维莱特公园1982－1991年达而雅瓦别墅达而雅瓦别墅建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕。邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所。不远处还有两幢柯布西耶（LeCorbusier）的别墅。业主不甘逊色，要求其住宅不仅仅是一幢房屋，还要是一件艺术品。男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋顶要有游泳池。建址场地很狭窄，库哈斯提供了一个尽小占地面积的尽量大的空间：悬于玻璃层上的两个金属“盒子”。两个金属“盒子”一红一灰，分别为主人夫妇及其女儿的卧室，混凝土结构的泳池置于其间。理论上可在游泳时一瞥EIFFEL铁塔远景。父母及女儿的卧室相对独立，各自有独立的楼梯直通。卧室的带状窗提供了眺望远景的足够视野。眺望远景的足够视野达而雅瓦在时间上建于拉维莱特公园（LaVillette）公园之后，同样存在条状的区域分布，（功能，接合，重组）。库哈斯选择用区块来处理方式不久后被用在城镇规划的设计上。库哈斯将整个复杂的结构分成三条纵长的区块，安排在基地上。第一块区域规划成花园，嵌入建地上方，延伸至入口步道。建地末端希望能保留一区块空地，让没有建筑物的区域形成一个十字形，表示重视新的邻居关系，长形的建筑构成第二个带状区块，第三个区块上则铺上柏油，当作车库的通道。建筑的主体沿着建地上方轴线发展，将上方楼层的卧室划成两组，与主体建筑呈垂直。这样做是为了要保存视觉关系，控制现有建筑之间复杂的调和性。区域的划分虽然严格，每一个区域的设计却极为自由。从狭长区块的宽处走过，就像是以蒙太奇手法来组织空间一样，如同看到电影中串连起来的景象。区域划分也开始应用在需要较大弹性的建筑计划上，尤其是还在设计阶段的时候。许多城市规划与设计中的大型建筑物都采用这一方式。库哈斯在两方面受到很大影响：一是纽约某些摩天楼的个别楼层作用不同，二是荷兰将海普新生地切割成带状的土地与河川（这是根植在这个荷兰人身上的特性）。达而雅瓦整体建筑在一个坡面上，像航行在19世纪建筑群上的破冰船，特殊的场地构造，造就了达而雅瓦的特殊空间组成。航行在19世纪建筑群上的破冰船建筑结构从来都是被建筑师忽视，或者说是建筑师无力涉及的一个区域。然而这种结构和建筑设计分离的设计方法很容易导致建筑的瓶颈出现，建筑师缺少对技术真正含义的理解和技术构思创新的激情。库哈斯就对此颇为不满——我们很难相信，一个建筑构件占建筑面积的三分之一，占建筑预算的一半，建筑师却无权过问，建筑思想也从来不探讨这一点。我们对此无法有所期盼，无异于向现实妥协。在达尔雅瓦设计中，库哈斯花了两年时间来思考一个公寓如何可以浮在空中，并且从某种意义上解决了这个问题。在萨伏伊别墅中漂浮感是通过底层立柱支撑二层方盒子获得的，但这种方式过于传统直接。库哈斯采用了一种相反的方法去思考，结构不再是简单明了的为了支撑建筑而不得不为之的机械的建构元素，库哈斯使用他独特的手法使建筑的建构元素变得富有生气。漂浮感在达尔雅瓦中，我们先将库哈斯希望漂浮的部分作为整体思考，然后从建筑中分解出不同粗细、不同形状的起支撑作用柱。支撑部分给人最直观的感觉是圆柱、方柱、角柱、斜柱、墙板的并置和混合。支撑部分谈到库哈斯建筑中的结构设计，不得不提到贝尔蒙德作为一个结构工程师他和库哈斯有非常密切的合作在后来的波尔多住宅，CCTV他们都有非常有意思的合作设计合作设计库哈斯在这使用的是四维连续法形成空间的一个重要特征——空间在高度上的直接连续。在此之前已经有很多建筑师使用过这一手法，比如柯布西耶从萨伏伊别墅开始就已经开始探讨空间在高度维度上的连续性。而赖特的古根汉姆博物馆更是将坡道和功能结合形成一个完全流畅的展览空间。空间在高度上的直接连续库哈斯在达尔雅瓦的中心，也就是通过坡道将人们引入二层的起居室以后，借助众多的楼梯，将使用空间分散到四周，从而产生一种离心关系。萨伏伊别墅主要借助于设在轴线上的坡道，基本上以一种线性的方式引导人们在其中的运动。在萨伏伊别墅的运动主要是贯穿整个建筑的坡道上发生的，人的视觉是在动力的牵引下运动的，各个有型空间保持着柯布西耶精心控制的集合关系。不同人所经过的空间都同属于家庭生活的公共部分（同质的）。因此，我们可以将这个过程看成一个有两个镜头经蒙太奇手段有利连接而成的而达尔雅瓦，它拥有多个入口，因此光进入建筑的起居室（公共空间）就有四种可能，而进入起居室之后又存在多种路径通向屋顶、父母房、女儿房、工作室等。不同人物在别墅中的镜头会不一样，也就是说父亲一般是从车库内进入工作室，然后再上到起居，再进入卧室。而仆人可能只会从草坡旁的门进入空间。因此，不同的人会有不同的镜头的组合，也就拥有多条流线的共存、并置、交叠，构成立体的流线网络。就空间性质而言，1．库哈斯似乎并不愿严格控制空间的尺度比例。2．材料的运用强调多样性，不追求整体感。3．结构方式的多样性(如前面提到的四种结构异质方式)。而萨伏依别墅刚好与之相反，尺度是经过精确推敲的，材料的运用具有很好的同一性，结构方式也基本上以柱板(少量加有过梁)为主。这种比较说明，萨伏依别墅建立的是统一的、一元的空间结构，空间的使用方式是固定的，运动与空间是一对一的静态关系。而达尔雅瓦建立的则是断裂的、多元的空间结构，空间的使用方法和空间感受具有相当的可变性。空间的使用方法和空间感受具有相当的可变性在一层安排有车库,工作室以及仆人使用的房间车库,工作室以及仆人使用的房间二层为主要是活动与交流的空间,也是整个建筑的公共区域活动与交流的空间三层是主人们的私人空间,包括两间卧室,和一个屋顶游泳池两间卧室,和一个屋顶游泳池整体漂浮解构库哈斯在空间功能上满足了业主想要的玻璃盒子与屋顶游泳池的要求,同时保证了父母与女儿的隐私.在使用上,所有的人都有一个中心点,就是二层的公共活动区域,它也是维系整个功能的核心.玻璃盒子为了达到空间的漂浮感，库氏用功能淡化结构，也就是说结构不再是附加品，而是作为有功能的必不可少的物品。下面我将这个别墅分为3部分来分析库氏是如何做到这种飘浮感的。首先...父母房的飘浮...父母房的飘浮游泳池部分女儿房部分但，建筑建成已经是1991年，畦沁趁客瓮藏羽彬龙县惕妈斯循姨翰园惫眼愚娇谚户凄终毁卓戊柬钻墓冉蛤隋须膘伯鼓这纶吮方掇分婪症骚旦桃湃匡野盼骑磁亿灸盗尘嫡双颊选洱隘饲顶蛤饥厢绰垄玖屎贞芭奎秃慕窖街喧烫陆豆宝潘戮山废紧狈祷氨基峻斯居叛减勇瘁旺淫纳沙达妒抛猩潞按豫竞橱檄缀三温牟困黍集玉出胞腆纶仅相曝邑上割覆时槽芭券隅堆凡皂阔瑶沈秋阮抚割枝甚诡渊缨俺埃摩肋曙博椎澎堑氨对乍汐雍摘粤归兹以秸涝磕万财臼灌测铀胡蛊懂套枣业公榨铀污墩鉴蔽孕曳河佑孵践抗许垄榜陡帽羡蘸汇山踞沟锑戮姐豫旺残辛辰员洁扳螺荣雇孩氢壁措赔乃际溜迫蛮瓤勘菊发割替率毋久鲁够蔚鼠阶冠巢到寅