搜索
[奴隶社会工艺美术]青铜工艺主讲教师:徐海涛所属院系:设计学院艺术系第二节青铜工艺青铜，是指红铜和其他化学元素的合金。这些化学元素一般包括锡、铅和磷等，因合金的颜色为青灰色，故名青铜。整个奴隶制时期，也是青铜设计制造最为繁盛的时期，世界各国文明都经历过青铜时代。但中国的青铜时代是以大量使用青铜生产工具、兵器和大量使用青铜礼器为基本特征的。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[学习目的]：初步掌握中国古代青铜器的基本知识与欣赏方法；能运用对比分析的方法去感受欣赏青铜工艺；了解中国古代青铜器的艺术成就，形成对民族文化的认同感。[学习内容]：一、青铜工艺的产生及铸造；二、青铜工艺的分期及特点；三、青铜工艺的设计分析；[学习重点]：奴隶社会青铜工艺的分期及特点。[学习难点]：夏、商、西周、春秋战国时期青铜器艺术风格的区别并在此基础上理解“器道论”。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺一、青铜工艺的产生及铸造[奴隶社会工艺美术]青铜工艺1、青铜工艺的产生[奴隶社会工艺美术]青铜工艺请同学们结合生活常识,思考为什么红铜会被青铜所取代?①质地:红铜质地软，不易做大型器物和锋锐有刃器物青铜质地坚硬，宜制大型器和有刃器②熔点:红铜熔点高青铜熔点低,熔液流荡，铸浇时无微不人，与陶范保持密合，能铸出特别细丽清楚的花纹。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺所以我们说青铜工艺产生之前曾经经历了了一个红铜工艺阶段，但很快被青铜工艺所取代，原因是因为青铜相对红铜来讲具有许多优点。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺青铜器的铸造2[奴隶社会工艺美术]青铜工艺①制范法先用泥土制成铸件的完整模型，经过焙烧，然后在表面贴泥片进行翻型，制成泥范，就可用合金溶液进行浇铸了，冷却后，即成青铜器。曾侯乙墓编钟[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺②失蜡法：此法在我国应用较晚。所谓失蜡法，也称熔模法，即先用蜡做出要铸器物的形状，然后浸涂泥浆至一定厚度，预先留出浇口，泥模干后，经过焙烧使蜡型熔解流出，然后灌铸铜液，冷却撤模后即为所要铸的器物。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺二、青铜工艺的分期及特点[奴隶社会工艺美术]青铜工艺【一】育成期（商早期以前至公元前14世纪前）【二】鼎盛期（商晚期——西周早期即公元前十四世纪——前十世纪）【三】转变期（西周中期——春秋早期，公元前十世纪——前六世纪）【四】更新期（春秋晚期一战国早期，公元前六世纪下半叶一前475年）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[一]育成期（商早期以前至公元前14世纪前）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺1、二里头文化期（公元前1900-前1600年）1959年中国科学院考古研究所在二里头文化遗址调查发现并发掘,工作持续至今。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺⊙在河南偃师二里头文化遗址发掘的青铜爵[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《狭流爵》夏，青铜，高22.5厘米，流尾全长31.5厘米，1975年河南省偃师县二里头文化遗址出土，河南偃师县文管会藏。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺⊙在河南偃师二里头文化遗址发掘的青铜爵[奴隶社会工艺美术]青铜工艺2、二里冈文化期（公元前16世纪—前15世纪中叶）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺⊙二里冈文化期的青铜器(部分)斝爵盉罍觚斝鼎鼎[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《兽面纹爵》通高16.1cm，宽14.8cm，重0.24kg。故宫博物院现藏青铜器中时代最早的器物之一。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《兽面纹斝》高32．4厘米，平底，三锥形足，中空。（上海博物馆藏）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺⊙二里冈文化期的青铜器(部分)斝爵盉罍觚斝鼎鼎[奴隶社会工艺美术]青铜工艺育成期青铜艺术的特点：（1）种类有：斝、爵、盉、罍、鼎、觚等。（2）造型一般都很完整，规整对称，直壁器、平底器较多。有的器体扁平，方中有柔；有的呈圆形，柔中寓刚器壁厚，器体不大，趋于实用。器物的流、尾、柱、足底等局部处理，既是实用要求又是美的加工。（3）装饰纹样：育成期的青铜装饰纹样较少，但有一个从无纹样到注重装饰的过程。二里头器物很少装饰，到二里岗时期开始出现装饰纹样。纹样的内容主要有兽面纹、乳钉纹，纹样构成连续形式，单层装饰，或以兽面纹为主题是其装饰特点。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《兽面乳钉纹方鼎》1973年河南郑州出土，高100厘米，重82．5公斤，方形、两耳、四足，腹部有带状兽面纹和每面三边宽带乳钉纹构成，足上有兽面纹。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[二]鼎盛期（商晚期—西周早期即公元前十四世纪—前十世纪）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺产生背景宗法制宗法制在各个社会等级之间划分了一道不可逾越的鸿沟，把族权、政权和神权紧紧地结合在一起，以尊祖和敬宗为信条，确定了诸侯与王室的关系以及诸侯国的继承规则，形成了一套严密的等级秩序，具有维护政权的作用。为了保证宗法制的实施，商周王朝还制定的与之相应的礼乐制度。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺礼乐制礼：吉、凶、军、宾、嘉乐：配合礼的乐章按照这种制度，贵族一生无论是祭祀鬼神、待人接物、还是进行政治、军事活动，都要恪守符合等级观念的规范典制。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺礼器是专用于祭祖、宴飨和其它主要的礼仪场合，商周时期的统治者们奉鬼神、讲天命，以为统治权力是上天赐予。宣称自己是天子。还认为有一个诸神的世界，它们对人间具有支配力量，所以事事占卜，频繁祭祖，祈求上帝或先祖神灵的护佑，其实是维系其统治利益。青铜礼器就是这一活动及其他礼仪活动中的摆设及用器（道具）。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《司母戊方鼎》商代后期，高133.2厘米，器口长110厘米，宽78厘米，重875公斤，形体之大，造型之精，世所罕见，是世界绝无仅有的国宝。现藏中国历史博物馆。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺簋最早见于商代。西周时，簋和鼎配合使用，成为标志贵族等级的器物。簋多以偶数出现，并有一套完整的使用制度。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺黄簋商代晚期（公元前13世纪-前11世纪）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺大盂鼎高101.9厘米，口径77.8厘米。圆形，立耳，深腹，三柱足，颈及足上部饰兽面纹。为康王时贵族盂所作的祭器。传为清代道光初年于陕西岐山礼村出土。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺内腹壁铸有铭文291字，记载了康王对大贵族盂的训浩和赏赐财富的命令。命辞突出宣扬天命，提倡德治，还记载了赏赐于盂的大批奴隶（共1726人）的数字和土地、衣履、车马等物。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《四羊方尊》商代后期，盛酒器，1938年湖南宁乡月山铺出土，高58.3厘米，口边各长52.4厘米，重34.5公斤，中国历史博物馆藏。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺龙虎尊青铜方尊[奴隶社会工艺美术]青铜工艺(1)鼎盛时期青铜器的造型无论大件、小件，也无论饮食或饮酒用器，由于其大多作为礼器，用于隆重仪式之时，或祭祖、占卜，所以表现出了奴隶制的一定威严和奴隶主统治政权的不可企及，庄重、伟严、庞大、浑厚鼎盛期青铜艺术的特点：[奴隶社会工艺美术]青铜工艺(2)鼎盛时期青铜器的装饰装饰纹样，主要内容有三种：饕餮、夔龙和云雷纹。多以饕餮纹为主纹，云雷纹为地纹，有时配以夔龙纹，少量器物以夔龙纹为主纹。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[三]转变期（西周中期—春秋早期，公元前十世纪—前六世纪）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺依据标准器物，大概从西周穆王（公元前930年左右）时期开始，青铜器的造型、纹样发生了巨大变化。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《大克鼎》（1890年陕西扶风法门寺出土），高93厘米，重201．5公斤，西周孝王时期。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《虢季子白盘》（陕西宝鸡出土）盘的色泽斑斓，造型古朴大方。形状为长方形，外腹四面各有二兽衔环耳，四足作矩形。器腹饰带纹。该盘长130.2厘米，宽82.7厘米，高41.3厘米，重约225公斤。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺龙纹壶西周晚期[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《齐侯匜》（上海博物馆藏）高24．7厘米，春秋早期。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺转变期青铜艺术的特点：(1)青铜器的造型造型少有厚重典雅的器物，开轻薄、草率、简陋之新风。礼器的风度已大大削弱；酒器大量减少，如爵、斝、觚、等高级饮酒器开始绝迹；(2)青铜器的装饰纹样中夔龙纹逐渐绝迹，饕餮纹已变小作为器足上端的装饰，而窃曲纹、环带纹等特别盛行，夔纹多处理成粗枝大叶的几何形图案。一般都不用云雷纹衬地，成为单层装饰，趋于简单，显得有点潦草，表现出青铜工艺中衰时期的某些特点。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[四]更新期（春秋晚期一战国早期，公元前六世纪下半叶一前475年）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺春秋中叶以后，在社会动乱中，“工官”、“农官”靠榨取“工奴”、“耕奴”的剩余劳动逐渐富庶，发展为“工头”、“地主”，先富庶上去的竟闹到“贵敌王侯、富埒天下”。本来操纵于官府手中的手工业生产，也已为官商大贾所操纵，王侯用品不再那么神秘，开始变为有竞争能力的商品，青铜器尤为如此。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《蟠龙纹匜形鼎》（高7．5厘米），兽形钮、直立耳、蹄形足，兽形钮的处理极有时代特点，首先是比较写实的，其动态有着幼雏动物的可爱，四蹄稳踏，略往后蹲，昂首视上，尾巴上卷，似有惊恐之状，生动逗人之趣。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《莲鹤方壶》春秋晚期通高117厘米口长30.5厘米口宽24.9厘米。壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《鸟兽龙纹壶》[奴隶社会工艺美术]青铜工艺《宴乐攻战纹壶》（1965年四川成都百花潭出土），高40．6厘米。战国[奴隶社会工艺美术]青铜工艺（1）器物造型：这时期比较流行的器型种类大多还是以前旧有，但其形式已发生了很大变化，陈旧形式不再出现，新的式样广泛流行。（2）更新期铜器的装饰纹样装饰风格由质朴、简率、粗放逐渐向富丽、细密、舒展自由过渡并发展，此期装饰特点有三：①现实性描写手法被提高，不同于鼎盛期的象征性（以人物、动物纹的处理为突出）；②有较复杂的生活场面（宴飨、狩猎类）；③细线、精刻、镶嵌等表现方法的运用。更新期青铜艺术的特点：[奴隶社会工艺美术]青铜工艺三、青铜工艺的设计分析[奴隶社会工艺美术]青铜工艺材美工巧文质彬彬器以载道[奴隶社会工艺美术]青铜工艺1．材美工巧（材料与技术的有效结合）[奴隶社会工艺美术]青铜工艺“刑范正、金锡美、工冶巧、火齐得”----《荀子·强国篇》[奴隶社会工艺美术]青铜工艺2．文质彬彬（形式与功能的完美统一)[奴隶社会工艺美术]青铜工艺奴隶社会的青铜器在装饰、造型等方面无不体现了形式与功能的完美统一。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺3．器以载道器道论包含了三个范畴：形、道、器，三个范畴的关系是∶道在形以上，器在形以下。简言之，器指物质载体、道指精神内容。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的。奴隶主阶级的统治需要、生活方式与审美情趣，对青铜器的设计施加着决定性的影响，无论是青铜器的造型设计还是装饰设计，都必然体现着奴隶主阶级独特的意志，满足他们独特的需要。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺中国奴隶社会的青铜礼器，被认为是“可以与任何时代、任何地区所制造的最为动人的杰作相媲美的作品”,其鼎盛时期也被全世界公认为中国古代艺术的经典时期,作为中国奴隶社会设计的杰出代表，它以鲜明的民族与时代特色，卓越的设计意匠和完美的铸造技术，在世界古代设计史上占有重要的地位。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺本讲结束再见[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺课后作业:请通过图书、互联网等媒介搜集更多的有关奴隶社会的青铜器资料,用已学知识对其进行梳理和鉴赏。[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[奴隶社会工艺美术]青铜工艺[