十八描

十八描十八描，中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》，其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。清王瀛将其付诸图画，并注明每种描法的要点。现在我们看见的总结十八描技法的图画即是出自他手。技法一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。四、混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。九、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。十、橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。用笔最忌两头有力，中间虚弱。应当起收极轻，中极沉着，敦煌唐人佛像正用此法。属于虚起虚收类。十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。十二、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。视芦叶为短，如柳叶为长，类似柳叶描，中间粗两头细。仍用金错刀书法，中锋写之。十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞，属于虚起虚收类。按线形特征分类一.实起实收类。用笔起收均须意到笔到。高古游丝描，琴弦描，铁线描。二.实起虚收类（虚起实收）。虚起或虚收时用笔须意到笔不到。镢头钉描，钉头鼠尾描，枯柴描。三.虚起虚收类。用笔起收均须意到笔不到。橄榄描，行云流水描，蚂蟥描，柳叶描，枣核描，竹叶描，兰叶描，蚯蚓描。四.其他描法。混描，战笔水纹描，曹衣出水描，减笔描，折芦描。