第三章 秦汉时期的工艺美术

秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》第三章秦汉时期的工艺美术秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》第一节概况（秦：公元前２２１年—前２０７年）（西汉：公元前２０６年—公元８年）（新莽：公元9年—25年）（东汉：公元２５年—２２０年）秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我国古代文化的一个主要源流。汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺织等均较发达。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。生产格局：文化、科技：产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出现前所未有的景象。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把幻想与现实放在平等的位置上加以表现。艺术上因时代与地区的不同表现出一定的特点：战国时期北方各国多具现实主义作风，器物呈现出古朴、浑厚的美；而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风，器物多呈曲线变化；中央集权的秦国，工艺制作上表现出其特有的统一性和巨大性，如秦兵马俑展现的那种空前绝后的宏伟规模；汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高度结合，形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、气魄宏大的时代特征，其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬勃旺盛的生命力。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》第二节陶瓷工艺秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》车马俑秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》兵车俑立射俑秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》跪射俑武士俑秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》军吏俑骑兵俑秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》御手俑兵马俑形体高大、数量众多、造型完整、陶质坚硬，兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静态中的陶马形象更为生动。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》秦代日用陶器具：彩绘艳丽。彩绘陶器：即在陶器表面上敷粉底再加以彩绘，由于色彩不能持久，一般用于墓葬中的随葬明器。如河南洛阳出土的龙虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美，线条流畅，色彩艳丽夺目，极富艺术装饰效果。龙虎双凤纹彩陶壶秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》“秦砖汉瓦”“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面，既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”，据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端，在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也增加了建筑的美观。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》龙纹空心砖秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖瓦的代表作。四神的意义：表示季节和方位。青龙—东（春），白虎—西（秋），朱雀—南（夏），玄武—北（冬）四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人们的意识和愿望。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》四神瓦当秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》文字瓦当：“千秋万岁”瓦当“汉并天下”瓦当秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》“万寿无疆”瓦当“长乐未央”瓦当秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成,其颜色以绿色最多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟的阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一种胎质灰白致密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器，说明我国是世界上最早发明瓷器的国家。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》原始瓷提龙形梁壶原始瓷器。小领口，口上盖有平顶直壁带钮盖，圆肩、扁圆腹、圜底，三个蹄形足。肩部前有龙首形流，前后肩间有拱形龙体提梁，提梁上部有两段锯齿纹脊棱。腹部饰数行锥刺纹，通体涂有一层豆褐色薄釉。形似青铜提梁壶。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》第三节漆器工艺汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》技法与装饰秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。左图：“君幸酒”云纹漆耳杯，饮食器。椭圆形，圆唇，小平底，月牙状的双耳稍微上翘。杯内髹红漆，以黑漆绘卷云纹，底黑漆书“君幸酒”三字，即“请君饮酒”之意。外壁和杯底髹黑漆，光素无纹。口沿外部及两耳上以朱、赭二色绘几何云纹，耳背面朱书“一升”二字表示容积。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》“君幸酒”云纹漆案及杯盘秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》漆耳杯盒：高12.2厘米、口径为19厘米和16.5厘米的椭圆形盒内，可以套装7件耳杯，盒盖和器身以字母口扣合，充分利用了盒体内的有效空间，盒内叠放的耳杯严密稳当，整个漆盒是造型和装饰都非常精巧。这种套装结构的设计，是汉代漆器造型上的新发明，显示出工匠们的聪明才智和出色的创造力。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》彩绘双层九子漆奁：梳妆奁。专门放置梳妆用具的器物。器身分上下两层，盖和器身为夹纻胎，底为斫（zhuo)木胎。器表髹黑褐色漆，再在漆上贴金箔，金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹，其余部分涂红漆。上层放置手套三双，丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层槽内放置9个小奁，计椭圆形2件、圆形4件、马蹄形1件、长方形2件。小奁内放置化妆品、假发、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等物品。贵为丞相夫人的辛追，生前应该是用此类梳妆奁存放自己的梳妆用具和贴身物品的。此奁在空间上作了巧妙的排列，既节省了空间，又使整个器身美观实用，堪称漆器中的精品。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》彩绘云气纹漆鼎（西汉）云气纹以红色和灰绿色绘成，足部的兽面纹似乎提示着与青铜器的关系。这样的漆鼎在马王堆出土不少。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》彩绘朱雀纹漆盒具杯盒内通常仅立置数只耳杯，此盒内的耳杯平置，数量多了几倍，且还有盘，所饰朱雀纹也极优美潇洒。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》锥画几何纹三角形漆壶时人称方形壶为“钫”。钫在战国、西汉时造型线或曲或直，相得益彰。面对这样的设计，除要表扬俊秀外，还应赞叹其超越时代的现代感。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》孝子图漆箧漆箧上绘有众多的孝子人物画面。画中的每个人物后面都有用朱笔书写的“楚王”、“侍者”、“皇后”、“美女”、“渠孝子”、“孝孙”等字样。这些画面的人物众多，形象各异，栩栩如生，堪称漆画艺术佳作。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》银扣贴金箔云纹漆奁羽人、鸟兽穿行于云气之中，形象颇生动。盒盖、盒身各包银片三周，他们既是装饰，又在加固夹纻的胎体。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》第四节青铜工艺秦汉时期的青铜工艺向轻便、精巧、实用的生活用具发展，如灯、炉、镜、带钩、鐎斗等。汉代的青铜器已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再注重（商、周、战国时期）繁缛的花纹。汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。造型与装饰具有很高的艺术价值。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》汉代灯具大都是青铜器，有的还通体鎏金。铜灯有高灯、行灯、盒灯等，并有很多动物或人物造型的灯具。动物形灯有羊灯、牛灯、朱雀灯、辟邪灯、鹿灯等。这些动物形象的塑造，不以模拟自然形态为能事，也不以繁琐的装饰来媚俗，而是以巧妙的构思、朴素简洁的手法，取得出色的装饰效果。在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形式。汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常用装饰手法。一、铜灯秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮水，以使得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。长信宫灯（虹管灯）灯高48厘米，灯体为一通体鎏金、双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分组装成的。宫女体中是空的，头部和右臂还可以拆卸。宫女的左手托住灯座，右手提着灯罩，右臂与灯的烟道相通，以手袖作为排烟炱的管道。宽大的袖管自然垂落，巧妙地形成了灯的顶部。灯罩由两块孤形的瓦状铜板合拢后为圆形，嵌于灯盘的槽之中，可以左右开合，这样能任意调节灯光的照射方向亮度和强弱。灯盘中心和钎上插上蜡烛，点燃后，烟会顺着宫女的袖管进入体内，不会污染环境，可以保持室内清洁。宫灯的造型构造设计合理，许多构件可以拆卸。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》青铜多枝灯多枝灯往往高大如树，灯盘少则三只，多则十余只。此图是十只，除最高者为鸟形外，其余灯盘皆为桃形，灯盘高低错落，点燃后的壮丽辉煌不难想象。秦汉时期的工艺美术江西科技学院《中国工艺美术史》青铜卧羊灯羊形体肥硕，腹腔中空，四肢跪卧，昂首，目视前方，双角盘卷，神态安详憨厚。羊灯设计巧妙，其灯盘是将卧羊背部水平切割至颈部，然后将切割开的羊背翻转到羊的头顶上形成羊顶灯盘，羊身体