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凭阑总是销魂处栏杆意象赏析草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。柳永《凤栖梧》楼外夕阳闲。独自凭阑。一重水隔一重山。水阔山高人不见，有泪无言。欧阳修《浪淘沙》怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。岳飞《满江红》凭栏销魂者为谁浪淘沙欧阳修万恨苦绵绵。旧约前欢。桃花溪畔柳阴间。几度日高春睡重，绣户深关。楼外夕阳闲。独自凭阑。一重水隔一重山。水阔山高人不见，有泪无言。紧闭的窗与开放的栏杆错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……紧掩的窗、不揭的春帷成为想象的核心因素，也构成了本诗的诗意所在蝶恋花欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。女子登高为望谁？有何物阻挡她的视线？庭院、杨柳、帘幕重重阻隔暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻封闭的环境极适合写闺怨，而有的诗有意使得那种封闭环境透出一点缝隙玉阶怨李白玉阶生白露,夜久侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月女子隔水晶帘望月读者隔水晶帘望女子造成一极为精致的闺怨江城子苏轼十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈尘满面鬓如霜的自己与正梳妆的妻子，窗让二者相视，但窗之狭小又让这梦中相见显得虚幻不实敞开的窗青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为娼家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。——《古诗十九首》1、女子身份？2、何为”当窗牖”？3、什么促使女子从一个幽闭的空间走向窗边？1、闺怨诗中女子往往处于等待者的角色，所以往往捕捉女子试图超出她的封闭环境，向外张望的那一刻；2、诗歌起因中很重要的一点是季节变换导致的生命感发，使得女主人公不由得想看看外界，看看自己的等待是否有结果望江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。何事使得女子倚楼张望？张望时间长短？明沈际飞《草堂诗余别集》：痴迷，摇荡，惊悸，惑溺，尽此二十余字。1、栏杆（楼）提供了比窗更高也更开阔的视野2、关于窗的诗歌较多的是女子望男子，而登楼倚栏而望则可以是望向故乡、故国、友人，甚至是对空抒情，抒情主人公男女皆可3、关于窗多为闺怨诗，登楼倚栏则可以涉及闺怨、思乡、伤别、怀古、书愤等诸多主题我们所知道的“阑干”阑干，也可写作栏杆、栏干。在《说文解字》中，“阑”解作：“门，遮也；从门柬声”。本意是“纵横交错的样子”，后来引申为“栏杆”，解为“遮拦”意。它泛指楼台、画廊、桥梁的护栏，供人凭倚。1、雕栏2、危栏3、倚栏（凭栏）1、雕栏阑干前加上诸如“朱、玉、雕、碧、画”等修饰词，呈现奢华富贵的色彩，使整首词带有一种香艳旖旎的审美特征。春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》碧城李商隐碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。若是晓珠明又定，一生长对水精盘。2-3倚危栏—倚危楼蝶恋花柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。开阔的视野、贯通的风、生命的无所凭依，使得倚危栏（倚危楼）成为孤独愁苦诗人抒情的极佳场合浪淘沙李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。“凭栏”把诗人置于孤独者的角色，有栏可凭正是生命之无处可依托。摸鱼儿辛弃疾更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。补充阅读“汉武帝时，幸李夫人，夫人卒后，帝思念不已。方士齐人李少翁，言能致其神。乃夜施帷帐，明灯烛，而令帝居他帐遥望之。见美女居帐中，如李夫人之状，还幄坐而步，又不得就视。帝愈益悲感，为作诗曰：‘是耶？非耶？立而望之，偏婀娜，何冉冉其来迟！’令乐府诸音家弦歌之。”《晋•干宝•搜神记卷二》