搜索
芬兰当代艺术博物馆ByStevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997史蒂文·霍尔·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市·1971年在华盛顿大学完成本科学业·1971-1976年在罗马以及伦敦进修·1976年在纽约设立个人建筑事物所先后任教于费城滨州大学、西雅图华盛顿大学和加州大学，现担任哥伦比亚大学建筑与规划学院研究中心终身教授。通过旅行直接体验建筑是学习的唯一途径，照片是不可信的。——赫曼·彭德西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北边是阿尔瓦设计的芬兰大厅，南侧则是市中心最古老最繁华的商业街。颇具挑战性的是三角形的地段内汇合了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑，远处可以望见开阔的图罗湾。StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997区位分析图洛海湾芬兰国会大厦赫尔辛基火车站伊利尔·沙里宁芬兰大厦阿尔瓦·阿尔托市中心商业街StevenHoll轴线分析图洛海湾国会大厦赫尔辛基火车站芬兰大厦市中心商业街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997文化轴线景观轴线整个建筑为以超大平行结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。建筑有两条轴线，一条南北向的轴线和城市的河流相呼应，另一条弧线则切合城市干道。StevenHoll设计理念图洛海湾赫尔辛基火车站市中心商业街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997博物馆的正式名称Kiasma基阿斯玛是一个生理学上的术语，指的是神经交叉网络，特别是指那些影响视觉认知的神经系统。在建筑学上Kiasma是一个交错搭接的概念，同时也是霍尔在1996年提出的纠缠的概念的体现。线的交错搭接体的交错搭接建筑轴线的交错搭接建筑体量的交错搭接StevenHoll总平分析StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997博物馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。这样的形体处理很好地回应了环境的各种挑战，同时也满足了阿尔托设计芬兰大厦时对整体环境的要求。由此形成的不规则空间与具有雕塑感的曲面造型相吻合，表现出一种全新的视觉冲击力。在这特定的位置和特定情境下构成的是一组建筑与景观结合的风景线。总平充分体现了霍尔提出的纠缠的概念，它包括城市与景观的几何形态与建筑体量的纠缠，和建筑体量之间的纠缠。——人流1.建筑与旁边的沙里宁火车站相邻，中间是停车场。建筑主入口是矩形面，前方开阔的广场避免了人流与车流的交叉。2.同时左下角也有一小块三角形广场，和北边的水池相接，成为一个人流节点。3.长条形的水池和右上角的水池并不想接，但是人可以穿过建筑从一端走到另一端，这时人流成了两个水池的桥梁。P车流主入口入口广场建筑主入口是矩形面，前方的开阔的广场避免了人流与车流的交叉。建筑临路有一个小广场，和北边的水池相接，作为建筑和交通干道的过渡。广场上的雕塑给经过的车辆带来不同的风景。穿过建筑的过道连接着东西两边的水景，保持了景观完整性。功能分区1.正对主入口是一条通向二楼的坡道，导向性很强，所以在博物馆一楼没有展厅空间。2.咖啡厅书店自助餐厅等商业空间都在靠近水景的西侧，坐在里面既可以看到外面的广场花园，还能看到入口大厅。3.东边依次是衣帽间、办公空间和一个大礼堂，辅助用房设备维护间则被放在参观者不易到达的尽头。商业空间辅助空间办公空间大礼堂二层西边一排是展示空间，东边依次是办公室、图书馆、通到一楼的大礼堂和设备维护区三楼到五楼除了辅助用房交通空间，其余都是展示空间。辅助空间办公空间大礼堂展览空间StevenHoll平面/空间分析Floor3Floor4Floor5StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997StevenHoll平面/空间分析StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～19971.霍尔交错搭接的概念同样也体现在建筑的平面和内部空间组织上室外水系景观与建筑室内空间的交错搭接，营造出安静的氛围，同时将建筑牢牢地锚固在基地环境中，当环境赋予了建筑存在在此的意义，场所便产生了。建筑的两个主要内部空间也通过交错搭接组织在一起。同时在功能上，水系区分了参观区和休息区，使休息区环境更加静谧。Floor1StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～19972.平面中也体现了霍尔对人在建筑中知觉现象的研究一旦身体变换了观看的角度与方向，景象也随之改变，是需要使用者到建筑内部去体验的。平面设计通过一系列的不对称性空间，展现在参观者面前的将是连续变幻的景象。博物馆中部的坡道把两旁的空间搭接在一起，缓缓走上那靠在倾斜曲面墙体上的坡道时，时间的推移伴着空间连续、平滑的变化，我们能感受到空间在纵深方向上随着时间变换而发生了延展。平面/空间分析Floor1StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997流线分析交通流线停车的人主入口消费休闲人员工作人员工作人员参观人员坡道直通二楼建筑一共有六个入口，每个出入口的设置都是针对不同的人群，避免相互影响，楼梯设置也比较分散，便于疏散和防火。正对主入口的坡道引导参观者直达二楼的展厅。楼梯参观人流工作人员路线正对主入口的坡道引导参观者直达二楼的展厅。水平交通不同功能空间的层高创造出高低错落的连廊，丰富了空间的层次感。垂直交通——行走的乐趣弧形楼梯增添了室内空间的美感，让行走的人在上升中不断体验视觉变化的快乐，也能让他们建立起相互之间或言语或眼神或肢体的沟通。。。多跑楼梯丰富空间的层次感，人在行走中可以体验视觉阶段性变化的惊喜StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997剖面分析在剖面中，同样也有交错搭接的概念，一个规整的矩形体量和一个平滑的弧形体量通过中庭空间交接在一起。StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997剖面分析霍尔的建筑作品表现出内部空间关系丰富，往往提供给我们运动的视觉，起初看见的房间是“倾斜”的，随后在空间中人的知觉发生了变化:房间里的人与物都由倾斜变直了，这是由于身体拥有调整平面与理解空间的能力。这些展室在物理学上是静止的，但霍尔的空间的分割却赋予他们非静止的内涵。造型的技术与艺术StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997立面分析StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997立面分析直墙是质地比较硬的金属面墙，弧形墙是由质地较软的铝合金制成。1.金属材料霍尔对金属材料的运用都是在低成本的前提下进行的。在赫尔辛基当代艺术博物馆中建筑使用了低成本的锌钦合金，使建筑与环境良好的结合在一起。2.玻璃霍尔十分钟情于磨砂玻璃，通过玻璃厚度、类型和使用硅石颗粒大小的不同产生微妙的变化，他的半透明性保持了反射光、折射光或者散射光的光芒，其朦胧的光线往往具有引人冥想的诗意。细部/材料/肌理建筑体主要采用银白色的金属表皮和透明玻璃，入口处用了一点棕色木板和蓝绿色玻璃，和右边的沙里宁火车站相应。北立面也用了棕色木板和玻璃，其方向迎着城市主干道，建筑本身成为了沿路的景观。细部/材料/肌理1.入口伸出矩形长板，竖向的墙板还有柱子有蒙德里安式的构成，同时了增强引导性2.暗红色与银白色的搭配很有现代感，同时不至于在土黄色建筑前面显得过于抢眼1.透明玻璃窗户让视觉直接通向外面的景色2.蒙德里安式的分割让景色像是大大小小的风景画拼接而成细部/材料/肌理StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997细部/材料/肌理细部节点1——蝴蝶窗细部的设计要遵循人的知觉对美的感知规律。它不是纯技术层面的构造，是与地区性的历史、文化有关的，其材料的组合过程被赋予情感和文化意义。通过细节表现出霍尔的特殊感官体验，使建筑作品产生非理性的超凡魅力。1.弧形屋顶开有“蝴蝶窗”式的天窗，可将光线分送到顶层以下的画廊中。2.铝金属制成的弯曲“冰墙”使光线可以穿过半透明的玻璃板，是水平光线沿着中心部分向下偏转这样，顶层到底层都可以享受到自然光。3.蝴蝶窗的表面也是铝金属包裹着追求材料统一的同时也丰富了弧形墙的造型。StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997光的体验针对赫尔辛基所处纬度赫尔辛基处于北纬60度，自然光基本上呈水平照射。霍尔设计的弯曲交织的外部形态很好的完成了自然采光设计，把建筑物的初始曲率建成太阳在上午11点到下午6点之间运行轨迹的反曲线，利用自然光在北纬60°的独特性质，保证了博物馆在营业时间内都有自然光射入。霍尔在他作品集的前言《锚固》中，对光线在空间中所具有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘了一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透明与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定义空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经空间时短暂的经验体会。”StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997光的体验No.2蝴蝶窗带有天窗的弧形屋面为顶层下部的展室提供了另一种光的分布方式，成弧形的屋顶开有“蝴蝶结”式的天窗，可将光线分送到顶层以下的画廊中。在博物馆中，光线以不同的方式射入，这种光线射入的不均匀性，会随着季节与时间的变化，在视觉上是博物馆内部空间产生律动，从总体设计来看，整个博物馆就是一个弯曲的“大走廊”，而自然光在其中的变化是这个“大走廊”上展出的一件永恒的艺术品。挑高大厅的坡道空间由顶部采光让原本差异分隔的两个空间形成相互关联的融合感，单一的采光会让人更注重空间的分割的线条。展厅侧墙开的长条窗户，给展品创造一个神秘带有戏剧性的环境。弧形画廊采用简洁的弧线天窗和侧边的弧形带形窗，满足采光要求的同时，让人觉得整个空间本来就是一件艺术品。光的体验StevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997水的体验自然界的光、影、风、雨、树林、天空无不隐藏着多变的神情。这些自然元素在水中会产生镜像。1.使身处建筑有限空间的人们能体验到自然界的丰富与无限;2.当自然与建筑在水中的镜像交错重迭，建筑与环境得以自然地融合。建筑仿佛向水下延伸，给人以遐想，从而自然地融合了建筑与基地，使建筑富有诗意。空间分割展厅之间用的是实墙分隔，给每个展厅的展品提供了相对独立的展示环境，顺应弧形墙而开的门洞，又减少了展区间的相对孤立感，保持了参观者视觉的连续性。大厅的坡道两侧都是白色实墙，创造了静谧的氛围，让参观者能提前静下心来去欣赏展品。色彩大礼堂，朱红色与黑色的搭配使得空间很精神很有现代感。深灰色的坡道区分灰色的走道，增强了引导性，同时