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“非典型”香港小说——西西《我城》《我城》是西西被传诵了三十余年的杰作，它风格独特，被认为开创了香港本土意识文学的先河。《我城》描绘了中学毕业生阿果眼中的70年代香港，我娘秀秀、我妹阿髪、我姨悠悠、花王阿傻和麦快乐等草根百姓逛街、郊游、搬家、求职、讨生活的香港。小说以虚构的形式，“顽童般”的写作手法（全文就像是我小学看的《童话大王》），通过描写社会底层草根的小人物，向我们展现上世纪七十年代香港年轻一代的生活。高中时，在我姐诱惑下初遇此书，我仅翻了几页就没了兴趣。因为我觉得它跟我心目中的香港小说（金庸巨作）完全不同，没有跌宕起伏的主线，主人公的生活平凡到尘埃里，没有不共戴天的仇敌，没有奇遇和绝世武功，更没有如云的红颜知己，有的只是琐碎的小事和流逝的岁月。如果将金庸的小说比成给人刺激的冰镇可乐，那么西西的《我城》就是一杯白开水，淡而无味。那时候的我喜欢的是可乐。然而大学闲来无事，又一次信手翻了这本书，竟一次性看完了它。杯中的白开水似乎泛起了层层涟漪，貌似开水味道也是回味深长啊。这本书或许应该被称为人成熟的催化剂。如果让我评价这本书，我会很俗气的将它与林海音的《城南旧事》作比较。因为两者都不一定要从头开始看。虽然很多小说，都必须从头开始看，否则，就很难看懂后面出场的人物关系和情节。但对于《我城》，你可以从中间读起，也可以只读一部分。因为，它是多个小故事，彼此独立而又有着千丝万缕的联系。亲人的离去是一个故事；搬家是一个故事；求职应聘是一个故事；我妹阿发写信给邻居可以当作一个故事；甚至一档电视节目也可以写成一个故事。它的故事就是生活中习以为常的琐事，却也是与我们最接近的事。至于她顽童般的手法，就好像用童话的笔法淡化伤感、矛盾、忧郁。父亲的离去，没有写哭天抢地的场面，没写失去家庭支柱后的茫然慌乱，而是把母亲红肿的眼睛比喻成番茄、南瓜。“捆绑棺材的粗草绳被人一扯，像水蛇一般游走。”童话般的笔法把悲伤用甜蜜的糖衣包裹了起来，而文中也不止一次提到了“漂亮糖”这个意象。“漂亮糖”在文中指感冒药，将苦涩的药丸包裹于糖稀，就像将悲伤的眼泪包裹于欢笑。读者似乎看不到沉重的一面，但其中的哀伤早已溢于言表，糖里的药其实会更苦吧。这种手法在《我城》中并不鲜见。而主人公阿果看事物的独特视角也是我在别的小说中从未见过的（在童话故事中倒是很常见）。阿果把一切看到的接触到的事物都赋予了生命，将死物变成活物，周围的一切都在岁月的大舞台上起舞。“我看见屋子，它和它的那些房子朋友们排了一种它们自家高兴排的队，占满整条大街两边，如一座林。”这句话如果让我来糟蹋应该是：我看见屋子挤在一起，参差不齐地排在道路两边。“广场上的废纸箱，今天吃进了不少物事”而这一句则会变成：广场上的垃圾桶今天装了很多垃圾。“它叫，尾音拖得老长，并且，朝我仍了一头又如面包屑又如肥皂粉的灰末。我因此连连打了两个喷嚏，我还以为是雪落下来了”这几句如果不用主人公独特的视角，将会是这样的。破旧的门被打开的时候发出刺耳的声音，门上洒下来的灰尘弄脏了我的衣服，还害得我连打了好几个喷嚏。看了以上三个句子和它们分别用成人视角的描述，就能判断出作者的独特视角写的是多么的好。它在平凡的故事中给人希望。小说中写的尽是些小人物，做的事情也并不惊天动地。但是，他们却做得很有兴致，似乎那不是一份简单或者枯燥的工作。从麦快乐身上，我们看到了乐观积极的心态。他虽然只是一个公园管理员，但他并不认为自己的工作是毫无价值的。他认真做着每一件事，随时随地背着公园的管理规则，自己掏钱刊登招领启事，连业余栽培自己并不吃的辣椒也是那样的尽心尽力。而我，阿果，中学毕业进入电话公司，从最基础简单的工作开始做起，认真的上培训课，不断进步。再苦再累的事情在他看来都有美好有趣的一面。小说通过描写这些草根人物，使同为草根的读者不知不觉中产生代入感，与主人公融为一体，从而形成了乐观积极的生活心态。文中给我印象最深的一句话是：目前的世界不好。我们让你们到世界上来，没有为你们好好建造起一个理想的生活环境，实在很惭愧。但我们没有办法，因为我们的能力有限，又或者我们懒惰，除了抱歉，没有办法。我们很惭愧，但你们不必灰心难过：你们既然来了，看见了，知道了，而且你们年轻，你们可以依你们的理想来创造美丽的新世界。是啊，我们应该从童话中醒过来了，社会是很现实的。生活中哪有什么奇遇和绝世神功，有的只是日复一日的琐碎，重复到让你吐，让你崩溃。而只有当你像阿果那样对任何事情都抱着一种乐观的心态，才能在细碎的生活中坚持下去。其实吧，本来我是想就金庸先生的小说吐槽的，因为最近“冲东恋”实在太火了。可最后我再三权衡，还是选了西西的《我城》来做为发表看法的载体。因为现在的我已经成熟了，相比可乐，我更喜欢白开水。