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外国建筑史整理一、古埃及①金字塔的演化1°玛斯塔巴古埃及人特别重视建造陵墓。早在公元前四千纪，陵墓略有收分的长方形台子，在一端入口。不仅有庞大的地下墓室，还在地上用砖造祭祀的厅堂，上下有阶梯或斜坡甬道相连。称为玛斯塔巴。2°多层金字塔代表作品：昭塞尔金字塔（建筑师：伊姆赫泰普）麦登金字塔（建于第三王朝末期）达舒尔金字塔（建于公元前2723年）特点：1、阶台形，分为6层；2、形式和风格上简练稳定，发展为形体单纯的纪念碑；3、适应石材的特性和加工条件；4、与自然环境十分协调。3°成熟阶段代表作品：吉萨金字塔群（胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔）公元前三千纪中叶，在离首都孟斐斯不远的吉萨造了第四王朝三位皇帝的3座相邻金字塔，形成了一个完整的群体。特点：1、形式极其单纯，完全采用简洁的几何形；2、金字塔更加高大，与其他附属建筑对比强烈，凸显其主体地位；3、石建筑摆脱了对木建筑的模仿，有了自己的形式和风格，纪念性建筑物的典型风格形成。4、注重群体艺术处理。4°金字塔的艺术价值金字塔反映了古埃及人的艺术思维是直觉的，原始的，直接取决古埃及的自然和社会特色，与周边的环境十分协调，同时也体现出了古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，以对建筑艺术的深刻理解，及他们利用和改造自然的雄健魄力。②峡谷里的陵墓1°曼都赫特普三世墓中王国时期，迁都到上埃及底比斯，峡谷狭窄，两侧悬崖峭壁，皇帝门仿效当地贵族的传统，在山岩上凿石窟作为陵墓，利用山岩崇拜来神话皇帝。1、祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体。2、充分利用自然，依悬崖而造，按纵深系列布局。3、内部空间形象的艺术性加强了。4、广泛采用了柱廊形式，建筑有了光影和虚实对比。2°哈特什帕苏墓1、规模更大，更加壮丽，同悬崖的结合更紧密；2、彻底拜托了金字塔的形制，新的艺术构思完整了；3、柱廊比例协调；4、建筑艺术的重点处理从外部转向了内部。③神庙形制、代表作1°形制：1、强调纵轴线。2、两个艺术重点。3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术氛围。2°代表作：阿布辛波石窟庙、卡纳克神庙、鲁克索神庙二、古希腊①三种柱式结构及其特点1°多立克柱式1、源于意大利、西西里一带寡头制城邦，反映农业寡头贵族的艺术趣味。2、细长比1/5.5—1/5.75；柱子粗壮宏伟，开间较小（1.2-1.5柱底径），收分明显。3、性格：刚劲、有力、率直、象征男性。4、柱头：是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举。5、横截面，上细下粗，柱身凹槽相交成锋利的棱角。6、装饰：无柱础，只有平淡的柱头。2°爱奥尼克柱式1、流行于小亚细亚经济比较先进的共和制城邦里的爱奥尼式，反映从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。2、细长比1/9——1/10，柱子较纤细轻巧，故开间较宽（2个柱底径），收分不明显。3、性格：精致、典雅、柔和有弹性、象征女性。4、柱头是精巧柔和的涡卷，外廓下垂。5、横截面：上细下粗，凹槽相交成面，凹槽明显增多。6、装饰：有柱础，柱础上有圆形石盘，重视雕饰。3°科林斯柱式外形：柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如一颗旺盛的忍冬草，其他各部分与爱奥尼柱式相同。②雅典卫城整个基地位于孤立的山岗上，地形大致平坦，高于四周平地70—80m。东西长约280m，南北最宽处约130m。地势陡峭。1°雅典卫城的布局1、发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式；2、建筑物的安排顺应地势；3、主要建筑物贴近西、北、南三个边沿，同时照顾山上山下的观赏。4、构图中心为雅典娜铜像，视觉中心为帕提农神庙。2°代表建筑：卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙③希腊化时期建筑1°米利都城——西波丹姆斯1、城市路网采用棋盘式。2、广场取代了卫城成为城市的中心，周围有神庙、议事厅、商店、体育馆等公共建筑。2°埃比道拉斯剧场1、观众席作半圆形，利用山坡建造，逐排身高，2、以放射性的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，视线和交通合理。2、剧场中心后面有化妆室和道具室，外墙就是舞台背景。3°帕伽玛的宙斯祭坛1、形成新的形制，用一圈柱廊把庙宇包围在中央，台阶高大。2、平面凹形，主体为一圈爱奥尼式柱廊，祭坛在中央。3、利用基座刻上精美的雕像，宣扬宗教。4°阿索斯广场1、是一个梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭。2、在广场较宽的一端有庙宇，它只在面对广场的立面上才有柱廊。三、古罗马①拱顶发展历程1°筒形拱：一个半筒形的顶覆盖在矩形空间上。2°十字拱：十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，有利于大型建筑物内部的采光。3°多拱组合：一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒型拱抵住，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。4°肋架拱：它的基本原理把拱顶区分为承重部分和围护部分。其做法是：先筑一系列发券，然后在它们之上架设石板。②柱式（区别于古希腊、发展）1°继承柱式，并与拱券结合起来五种柱式的定型与发展、塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合式。建筑非常重视装饰。2°柱式与古罗马建筑的融合（1）柱式与券拱结构的矛盾用柱式去装饰拱券结构，产生了券柱式。将券角直接落在柱子上，产生连续券。（2）柱式与多层建筑的矛盾采用叠柱式，每层柱子的轴线比下层的略向后退，形成比较稳定的构图。采用巨柱式，一个柱式贯穿两层，同叠柱式合用，可以突出重点。（3）柱式与罗马建筑巨大体积之间的矛盾。用雕饰来丰富柱子，增加更过的线脚，丰富层次。在科林斯柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷，形成复合柱头。③代表建筑类型特点1°建筑的分类：宗教神庙；公共建筑；居住建筑；纪念性建筑2°宗教神庙1、继承了古希腊的庙宇形制，以矩形为主，也有圆庙。2、大多采用前廊式，前廊进深很大。3、处在城市建筑群中。代表作：梅宋卡瑞神庙、巴尔贝克神庙、万神庙3°公共建筑—罗马城的马采鲁斯剧场1、规模比希腊小2、不在依山势建造，摆脱自然地形，选址获得自由。3、形制同希腊晚期的基本一样。4、声学处理很细致5、功能、结构和艺术形式已经很成熟。4°公共建筑—角斗场1、型制：平面采用椭圆形;2、功能：功能合理，疏散人流迅速;3、空间：超人体尺度，建筑形体单纯但不单调.4、结构：为混凝土筒形拱与放射拱，结构处理井井有条。5°公共建筑—卡拉卡拉浴场1、功能完善，形成多用途的建筑群。2、结构十分出色，大厅是横向3间十字拱。3、内部空间组织简洁多变、开创了内部空间序列的艺术手法。6°居住建筑1、罗马的城市居住建筑大体分两类:1）沿袭希腊晚期的天井式的或称明厅式的独家住宅。2）公寓式的集合住宅。代表作品：潘萨府邸、银婚府邸、奥斯蒂亚公寓7°纪念性建筑——凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在很多城市里建造，常位于城市中心的交通要道上。形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头上有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。代表作品：君士坦丁堡凯旋门、提图斯凯旋门、泰塔斯凯旋门、塞维鲁凯旋门④广场的演变1°共和时期的广场是市民集会和交易的场所，也是城市的政治活动中心，布局比较自由，内常有一两座与市政或市民有关的庙宇。代表作：罗曼鲁姆广场、庞培中心广场2°帝国时期的广场广场成为帝王实行个人崇拜的场所，布局严谨对称，主题建筑尝试一座以象征与歌颂皇帝的神庙。代表作：奈乏广场、恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场组成的广场建筑群3°巴西利卡（帝国广场建筑群—图拉真广场）一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。1）平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。2）大厅被两排或四排柱子分为三或五部分，中间中厅宽且高，两侧侧廊狭而低，通常有夹层。四、中世纪①拜占庭建筑的定义融古希腊和古罗马的建筑风格为一体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就，并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。②拜占庭建筑的特点：1°从社会背景看，是政教合一的国体，建筑既要表现王权的尊严，又要传达宗教的神秘感、程式化。2°从结构看，形成了一套独特的结构体系：“穹顶——鼓座——帆拱”。3°从装饰上来看，教堂外部不作装饰，以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰。（装饰的方法：湿粉画、玻璃马赛克、玻璃镶嵌画、雕刻）4°从空间上来看，变古罗马的静态、无导向空间为动态、有导向空间；拜占庭建筑有一种有节奏的扩张感。5°总结：建筑类型少，教堂是最主要建筑；融入东西方建筑诸多特色，创造了自己的独特体系，在结构方面、空间装饰等方面成就突出。③形制：巴西利卡集中式希腊十字式④拜占庭建筑的代表作品：圣索菲亚大教堂：（532—537年）东正教中心教堂，用来举行重要议典的场所，拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。内部空间：集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步。内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米。穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高。主要特色：结构体系—关系明确、层次井然内部空间—曲折多变、集中统一装饰效果—色彩绚丽、灿烂夺目⑤希腊十字式：拜占庭集中式教堂的一种成熟形制。中央的穹顶和它四面筒形拱成等臂的十字，得名希腊十字式。五、西欧罗马与哥特建筑①罗马风建筑特点继承古罗马的石砌技术、圆券及早期基督教的形制；教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向。墙体坚固厚实、很少开窗，外观沉重；骨架券代替厚拱顶，成为结构构件，使拱顶的砌筑得以分段进行。透视门，对哥特式建筑有一定影响。主要的结构方式为：中厅（筒形拱）+侧廊（筒形拱）中厅（十字拱）+侧廊（筒形拱）外墙仍然是连续的承重墙。罗马时期为圆券，哥特时期为尖券由于墙很后，以至门窗洞很深，所以，洞口向外抹成八字，排上一层层的线脚，借以减轻在门窗洞上暴露出来的墙体的笨重，并增加采光量代表作品：昂古莱姆主教堂、比萨教堂建筑群、圣埃提安教堂②哥特风建筑特点1°结构体系使用骨架券作为拱顶的承重结构，其余的填充围护部分见到25—30cm。适应各种形状复杂的平面。以尖拱代替罗马风建筑的圆拱。飞扶壁。2°装饰1、束柱：柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。2、彩色玻璃窗3°法国哥特式建筑特点1）巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩；2）在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列；3）西立面的典型形制。4°法国哥特式建筑西立面特点1）一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，山墙檐头上的栏杆，大门都上的龛把三部分联系起来。2）栏杆和龛之间的中央部分，是玫瑰窗，象征圣母的纯洁。3）3座门洞，都有周全的几层线脚，刻着成串的圣像。4）有两个钟塔，平面十字交叉处有尖塔代表作品：巴黎圣母院、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、朗香教堂③区别1°以尖拱代替罗马风建筑的圆拱从受力上看：尖拱受力更合理，可减小柱的荷载和侧推力；从构图上看：尖拱有向上的动势和一种神秘感；从空间上看：尖拱比圆拱更灵活，拱高相等的情况下，尖拱拱宽可不同。2°柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。④哥特风在各国代表作米兰主教堂（意大利）科隆大教堂（德国）索尔兹伯里主教堂（英国）兰斯主教堂、亚眠主教堂（法国盛期）圣德尼教堂、夏特尔主教堂、巴黎圣母院（法国初期）六、文艺复兴定义：传统上指1400—1530年之间，学术或艺术活动的“再生”或“复苏”，这些活动以古典学问和美学模式为基础。简单的说，即指文化艺术的再生。①初期1°伯努乃列斯基：佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂历史地位与建筑风格1）大胆启用古希腊、古罗马的建筑语汇，成功建造了佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑之先河。2）将一种数学的精确引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学作了开创性的研究。3）以简洁、轻快、纯净、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种趋向之一。2°阿尔伯蒂：鲁切拉府邸、圣佛朗采斯哥教堂历史地位与建筑风格1）文艺复兴初期著名建筑师与建筑理论家。2）《论建筑》完书于1452年，出