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婉约词•“婉约”一词，早见于《国语·吴语》的“故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精练、隐约、微妙。简单地讲，“婉约”即婉转含蓄。•婉约词。词分“豪放”、“婉约”，最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘……大抵词体以婉约为正。”婉约词主要特点：词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以最早词集《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家，如晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，上承花间词，去其浮艳而求雅致，形式上以蕴藉雅正见长，严守音律，贵尚含蓄，语言秀丽而清新，情思曲折而真切。形式上的主要特点：结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种婉丽柔美、含蓄蕴藉、情景交融、声调和谐的柔婉之美。南宋俞文豹《吹剑录》中载：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”主要婉约词人名片•温庭筠（约812年—866年），晚唐词人。原名岐，字飞卿，花间派代表词人。刘熙载《艺概》更云：“温飞卿词，精妙绝人。”•韦庄（约836年─910年），字端己，唐朝花间派词人，词风清丽，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽，有《浣花词》流传。•李煜(937年－978年)，五代十国时南唐国君。李煜词以亡国降宋为界，大体分前后两个时期：前期词主要为反映宫廷生活和男女情爱，绮丽柔靡；后期词主要抒发亡国之君的悲愁，哀婉凄绝。•柳永（987年？～1053年？），北宋词人。柳永大力创作慢词。慢词篇幅体制的扩大，扩充了词的内容涵量，提高了词的表现能力。主要婉约词人名片•李清照（1084年～1151年？），号易安居士，两宋之交杰出的女词人，婉约派的集大成者，人称婉约派的一代词宗。李清照的词大体以宋室南迁为界分前后两期。南渡前的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。南渡后，连遭国破、家亡、夫死之痛，独身漂泊江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。所作词章主要抒写国破家亡之痛，孤苦无依之悲，深沉感人。主要婉约词人名片•秦观（1049年-1100年），北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。•周邦彦（1056年～1121年），北宋词人。多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。•欧阳修(1007年～1072年)，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。其词作主要内容是恋情相思、酣饮醉歌、惜春、赏花之类，善于以清新疏淡的笔触写景，写得恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅的山水画。偏重抒情的词，写得婉曲缠绵，语近情深。主要婉约词人名片•贺铸(1052年～1125年)，北宋词人。字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍兴）人，终生不得美官，悒悒不得志，晚年更对仕途灰心。其词刚柔兼济，风格多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。•姜夔（1155—1221），南宋词人，字尧章，别号白石道人，词作题材广泛，多抒写感时伤世，羁旅漂泊，彷徨失意等情感。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。主要婉约词人名片主要婉约词人名片纳兰性德（1655－1685），字容若，满族正黄旗人，清初著名词人。家世显赫，清康熙大学士明珠之子。纳兰性德自幼勤于修文习武，18岁中举，22岁赐进士出身。选授三等侍卫，后晋为一等，扈从于康熙身边。性澹泊，视功名权势如敝屣，视相府长子、御前侍卫的地位为难以解脱的束缚。纳兰性德在清初词坛上独树一帜，词风格近李煜，有清李后主之称。其词清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色。“诗歌之部”婉约词集赏2013.12一剪梅李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。荷花凋谢，玉簟秋凉；大雁南迁，月照西楼；群芳零落，碧水自流意象情感题材爱情题材；别后相思，倾诉对丈夫的思念之情。菩萨蛮（韦庄）人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。意象碧绿春水，烟雨画船，美人当垆（事象）情感题材思乡怀人；绘江南美景风物如画，暗寓思乡情怀。菩萨蛮（温庭筠）小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。意象情感题材事象：懒画眉、迟梳洗、俏妆扮闺怨闲愁；抒写闺中女性的空虚寂寞。虞美人（【南唐】李煜）春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。意象情感题材春花秋月，小楼深院，静夜月明；雕栏玉砌，一江春水家国之恨、身世之感；抒写亡国之君的无穷的哀怨。长相思（纳兰性德）山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。意象情感题材山长水远，风雪交加；边关萧索，军帐纵横。羁旅行役；抒写词人羁旅关外，思念故乡的情怀苏幕遮（周邦彦）燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。意象情感题材鸟雀呼晴，窗前啼鸣；湖面碧荷，宿雨初干，亭亭玉立；小楫轻舟，荷塘万顷羁旅行役抒写故国之思，故园之恋扬州慢（姜夔）淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？意象荠麦丛生，残垣断壁空城戍角，廿四俏横波心冷月，红药孤开情感题材感时伤世寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思婉约词的特点：题材1.柔情蜜意，闺怨闲愁。（李清照《一剪梅》，温庭筠《菩萨蛮》）2.乡国之思，羁旅之愁。（韦庄《菩萨蛮》，纳兰性德《长相思》，周邦彦《苏幕遮》）3.国破家亡，忆昔悼亡（李煜《虞美人》、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）；李清照《声声慢》（寻寻觅觅））3.感时伤世，忧国忧民。（姜夔《扬州慢》）4.怀才不遇，落魄失意。（苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐））5.流连风物，抒情言志（陆游《卜算子•咏梅》）6.家居生活，田园之乐。（辛弃疾《清平乐•村居》、晏殊《破阵子》（燕子来时新社））清平乐·村居辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。破阵子晏殊燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生卜算子（黄州定慧院寓居作）苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷〔注〕①据史料记载，此词为神宗元丰六年（1083）作于黄州，定惠院在今天的湖北黄岗县东南，苏轼另有《游定惠院记》一文，可知此词为苏轼因乌台诗案被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使时所作。婉约、豪放词题材、内容上的不同•1.“诗庄词媚”，“词为艳科”，从情感内容来说，婉约词多写儿女之情、离别之绪，其中抒写爱情是其永恒不变的主题。此外，亡国之痛、羁旅之愁、人生感喟、闺阁之怨、家居之乐、忆昔悼亡都是婉约词常见内容。•2.豪放词多写边塞、军营和狩猎生活，抒写的是杀敌报国、建功立业的鸿鹄之志以及理想难以实现的悲愤之情。婉约词的特点：意象、意境1.婉约词的意象丰富但相对纤弱，不像豪放词那样博大、壮阔、雄浑，但自有一种小桥流水、杏花春雨的优美。婉约词常见意象主要有：落花流水，明月长堤，鲜花碧草，微云秋雨，绿柳长亭，帘幕罗帐，轻舟桂棹，芰荷残枝，飞燕鸣禽，庭院楼阁……2.婉约词的意境一般是体现出清远明丽、素淡朦胧，清幽静寂、空濛灵动等特点，像一帧明丽的山水，一幅水墨画。往往呈现出一种朦胧隐约之美。婉约词的特点：风格婉约词修辞委婉，用含蓄慰藉的方法表现情绪，风格绮丽、婉约、缠绵。豪放词大体是创作视野比婉约词更为广阔，它喜用诗文手法、句法写词，语词宏博，用典较多，不拘守音律，风格境界宏大恢宏，汪洋恣肆，充满了阳刚之美。骏马秋风冀北，杏花春雨江南1.叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）婉约词的特点：柔婉清丽的语言王国维《人间词话》称这句描写“真能得荷之神理者”，请结合诗句作简要赏析。词人为读者呈现了一幅图画：宿雨初收，初阳照耀，晓风轻拂，圆润的荷叶，绿净如拭；亭亭玉立的荷花，随风摇曳，活脱脱地传达出荷塘碧荷的神韵；而一个“举”字，更是刻画了荷花的动态和精神。婉约词的特点：隽永含蓄的语言红藕香残玉簟秋（李清照《一剪梅》）这句诗设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人的情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。请分析这句诗的深刻意蕴和作用。结构化古诗词表达技巧知识•一、修辞手法：•比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、双关、通感、用典、化用、对比、反语、互文、反复等。（用典、对比等也可以作为表达技巧处理）•二、表达方式（含抒情、描写的表现手法）•1.抒情。抒情可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、情景交融、托物言志,借古抒怀、借古讽今、比兴等）。•2.描写。化静为动、动静结合、虚实结合（相生）、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结色、点面结合、粗笔勾勒、白描工笔（细节）、烘托对比（映衬）、渲染铺垫、蓄势烘托等。•3.景（物）与情：哀景哀情；乐景哀情；托物言志，借景抒情结构化古诗词表达技巧知识•三、表现手法：•赋、比、兴；叙议情结合；情景理融合；抑扬变化、铺陈描写、象征联想、用典、铺垫、象征、对比、映衬烘托、欲扬先抑联想和想象等。•以小见大，诗中有画，借古讽今，借古抒怀结构化古诗词表达技巧知识•四、篇章结构•首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、以小见大、层层深入、伏笔照应、渲染铺垫、以景结情、结构对比章法等。（一）妙用修辞手法（1）比喻李清照《一剪梅》：“花自飘零水自流”一句，既是即景，又兼比兴。韦庄《菩萨蛮》：“垆边人似月，皓腕凝双雪”，写垆边肌肤洁白娇嫩的美女。李煜《虞美人》：“恰似一江春水向东流”，以水喻愁，愁如满江春水，滚滚而来，绵绵无绝，将后主亡国的哀思，阶下囚的悲痛渲染得淋漓尽致。（2）拟人姜夔《扬州慢》：“废池乔木，犹厌言兵”。战乱导致断壁残垣，山河破碎，生灵涂炭。婉约词的特点：表达技巧的细腻精微•2.多种表达方式——描写和抒情•（1）角度：直接、间接•（2）直抒胸臆：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。•（3）间接抒情：融情入景，缘情写景，触景生情，以情驭景，即景抒情（杜郎俊赏，算而今，重到须惊）•移情：景中含情，化景物为情思。主要有融情于景，触景生情。婉约词的特点：表达技巧细腻精微当堂演练：读纳兰性德《长相思》：“山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。”赏析全词抒情手法的运用。•2.灵活多变的表现手法•（1）对比映衬•过春风十里，尽