《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》教案

1《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》教案一、导入：诗人汪国真曾写过这样一句话：思念别人是一种美丽，被人思念是一种幸福。从这一句诗中，我们可以感受到彼此的思念让人感到温馨而浪漫，可除此之外，思念还会让我们感到孤单寂寞，饱尝离别之苦。常人尚有如此之感，更何况是情感细腻的一代才女李清照呢？这节课就让我们走进她的《醉花阴》，去感受那份绵绵的相思之愁。二、整体感知：1、解题：《醉花阴》，词牌名。2、介绍作者：李清照相信大家都不陌生，我们曾学过她的一些作品，比如《如梦令·常记溪亭日暮》，比如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”以及《武陵春·风住尘香花已尽》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”等。那么今天我对李清照就只作一下简单介绍。李清照（1084－1155），号易安居士，济南（今属山东）人，是宋代最杰出的女词人，是婉约派的代表人物。她的词作分为了前后两个时期。前期词多写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感。唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。男性代替妇女来表情达意，总归是隔着一层。李清照是词史上一位重要的女作家，她的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。所以，她的出现使词坛放射出了一道新奇的光芒。3、播放配乐朗诵录音，让学生整体感受一下整首词给人的感情色彩。边听边看词，体会一下本词给我们的整体感受。——愁苦，孤独。4、创作背景介绍：那作者为什么愁呢？她是在什么情况下写了这首词呢？在这里，我为大家介绍一下这首词的写作背景。2《醉花阴》是李清照的早期作品，为节令抒怀之作。这里的节令是什么？靖国元年（1101年）十八岁的李清照与赵明诚结婚，婚后伉俪情深，相濡以沫，他们这种举案齐眉、相敬如宾的生活持续了十多年。宣和三年（1121年）赵明诚出仕做官。这个时期，李清照写出了很多红颜易衰之叹，离愁别恨寂寞孤苦之怨的诗词，《醉花阴》是其中的名篇之一。5、好，听了配乐朗读，也了解了一下作者的基本情况，现在，请同学们带着感情的朗读一下这首词，认真体会词人的心情。三、具体分析：薄雾浓云愁永昼①，瑞脑②销金兽③。（稀薄的雾气，浓密的云层，阴沉沉的天气撩起重重的烦愁，龙脑香料在兽形的香炉中慢慢燃烧，绣房悄悄，淡烟袅袅，从早到晚，漫长的白昼叫人难熬。①永昼：漫长的白天。②瑞脑：一种香料，又称龙脑。③金兽：兽形的铜香炉。）1、这一句明确的点明了时间，是什么时候？——昼2、这一句写了哪些事物？——雾、云、瑞脑、金兽3、词人眼中的雾和云是怎么样的呢？——薄、浓。4、很明显，薄和浓是一对反义词，反义词放在一起，会具有一种什么样的效果呢？——对比稀薄的雾气弥漫在空气中，浓密的云层笼罩在上空。一个轻，一个重，一个在下，一个在上，这样就直接造成一种很强的压迫感，从而营造出一个沉重、压抑的室外的大环境。5、再看看室内，空空的屋内只有瑞脑在香炉里静静的燃烧，逐渐消融，飘起缕缕香烟。同学们想象一下这个场景，给人一种怎样的感觉？——寂寥、冷清。室外的压抑、沉重，室内的孤寂、冷清，融为一体，让人无处可逃，在这种环境氛围下，人会不会很高兴，当然不会。6、在这种凄冷的环境氛围下，词人的心情是怎么样的呢？3——愁永昼。一个“永”字直言词人愁好似没有尽头，突出愁之深、愁之重。[首二句写时间漫长无聊，一个“愁”字带出词的主旨。“薄雾浓云”为“愁”烘托了背景。“永昼”是“愁”的心理反映，“乐而忘时，愁而步艰”，愁肠百结，一分一秒都难以捱过。词人孤单寂寞，百无聊赖，只好以焚烧香料消磨时光。“淡烟炉中起，袅袅浮清室”，词人独坐闺房，对着“金兽”出神，炉上轻烟缭绕，如心头情思，乱成一团，悠悠无尽。词就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来。]小结：前两句，词人选用了云、雾、瑞脑、金兽这几个常见之景，以寥寥数语构建了一个孤寂、冷清、压抑的环境氛围，以直抒胸臆的方式，向我们直接诉说了其白天的生活状态——愁。佳节又重阳，玉枕①纱厨②，半夜凉初透。（美好节日又逢重阳，虽有洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，但辗转反侧不能入睡，半夜里只觉得全身冰凉。①玉枕：瓷枕的美称。②纱厨：纱帐，一称碧纱帐。用木架撑起轻纱做成的帐子，夏季用以避蚊蝇。）1、点明时间？——重阳、半夜。2、佳节又重阳：⑴、重阳节具体的时间是什么？——农历九月初九。秋季。重阳节这一天，通常是亲人团聚一起登高、赏菊、喝酒的日子。但是前面我们已经说到，李清照这个时候是独居在家的。唐代诗人王维在《九月九日忆山东兄弟》里有“每逢佳节倍思亲”，所以在这个特殊的节日里，词人就越发的思念丈夫。此外，在秋天，中国古代文人大多都有悲秋的情结。因此，词人在这样一个特殊的时节里越发的思念丈夫而不得一见，就越容易增加愁绪。这一句即向我们交代了词人愁的原因。⑵、这一句还用到一个“又”字，“又”是什么意思？——再一次。在这个再一次是隐含了前一次的，那这前一次和后一次，一前一后同样也就形成了一个对比，同样是重阳佳节，也许去年和今年一样，词人都是一个人孤单的度过，也许去年我还和丈夫一起赏菊喝酒，谈天说地，吟诗4作画，但是现在却是词人独自一人。这样一对比，就更加凸显出词人独自一人过重阳节的寂寞和孤单。小结：这一句一共只有5个字，表面上只是表达了一个时间，但是通过分析，词人仅仅是以5个字便向我们诉说其缘何而愁，向我们展示了其深沉的愁绪，可见词人的写作技巧之高。3、玉枕纱橱，半夜凉初透：这里同样也写到了两个事物，是哪两个？⑴玉枕、纱橱。刚才我们说到了这个时候是秋季，秋天的晚上夜凉如水，这丝丝凉意透过纱橱，渗透到玉枕上，让人感到冰凉。所以才是“半夜凉初透”。⑵、词人躺在这玉枕上，无法入眠，感受着这丝丝凉意，她的心情也仿若受到感染似的冰凉如水。词人为了传神地写出思念丈夫不能入睡的神态，假言托词天气“凉”，何其凄婉，又何其澹泊！4、“佳节又重阳”和最后两句有何联系？——重阳佳节，是亲人团聚一处活动的日子，偏偏丈夫在外游宦不归，这里词人以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。[这三句是倒叙，回忆昨晚闺房独寝忧愁孤苦。词先点出“重阳”，说明“愁”的缘由。重阳当是亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒的佳节。“每逢佳节倍思亲”，当此良辰佳节，丈夫又不在身边，“遍插茱萸少一人”，叫她怎不愁绪满怀？接着描写昨晚通宵孑然孤苦。睡在碧纱厨里，枕着洁白的瓷枕头，孑然一身，辗转反侧，无法入眠，半夜了，突然感到全身冰凉：不是身凉，而是心凉。开首写白天烦愁，这两句倒回去写昨宵凄凉，词人的感情由“愁”而至“凉”，把离别之苦推进一层。]总结：词的上阙，词人以简练的语言，通过雾、云、瑞脑、金兽、玉枕、纱橱等景的描写，选取特定的时间，营造了一个凄冷、压抑、孤寂的环境氛围，在这种环境氛围下通过对白天、晚上词人生活状态的描写，极力表现了词人内心的空虚和寂寞以及深深的愁绪。表达手法：借景抒情、情景交融、对比。东篱①把酒黄昏后，有暗香②盈袖。（我在东篱把盏饮酒赏菊，直到夕阳西沉，黄昏过后，淡淡的黄菊幽香飘满5双袖。①东篱：陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。②暗香：幽香。这里指菊花的香气。）[这里从字面看是叙写饮酒赏菊事，实际是借古人古事抒写她内心浓得无法解脱的愁苦。古人有重阳赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中有“待到重阳日，还来就菊花”。陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”作者羡慕古人超凡脱俗，怡然无忧的生活。因此，她效法古人也在“东篱把酒”，直饮至黄昏过后，企图一醉方休，借酒消愁，化解心中的万千愁苦！但是，抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁，“东篱把酒”的结果“有暗香盈袖”。“暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“东篱把酒”不仅无法排遣的对丈夫的思念，反平添了几许相思、几许烦恼，几许离愁。因此，词很自然地逼出了下面几句。]莫道不销魂，帘卷西风①，人比黄花②瘦。（再别说不要消损神魂之类的话了，当西风卷起珠帘，我憔悴枯萎得比黄花更加消瘦。①帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。②黄花：指菊花。）[这是全篇情感的高潮，词人由“愁”而“凉”而至“销魂”，失魂落魄、魂不附体、六神无主，其苦至痛至深至极。江郎《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”种种愁苦皆源自离别之痛。而词中最值得玩味的在“莫道”二字，是谁曾向词人“道”过“不销魂”？显然，只有词人夫君赵明诚。这里暗示读者，清照曾不知多少次向明诚诉说别离之苦，明诚也不知多少次宽慰清照不要烦恼，不要伤神。可是“年少轻别离”的丈夫呀，哪知道独守闺房的苦恼。请你不要再说什么“不要销魂”之类的话了，当西风卷起珠帘，清秋季节来到，重阳佳节再临，看着别家亲人团聚，共享天伦，我怎不把远隔云山、梦绕魂牵的夫君你思念，以至一天天憔悴消瘦，没精打彩，比凋谢的菊花还要没有精神！这么尾三句字字珠玑，乃神来之笔，是千古传颂的名句。]四、全词总结：本词词题“重阳”，词人择取这个“倍思亲”的特定日子，抒写独守闺房时的离愁别恨与思夫之情。词上片寥寥数句，把一个闺中少妇夫妻离别、心事重重的愁态描摹出来。她6走出室外，“薄雾浓云”，天气阴沉；待在室内，孤独无聊，焚香解闷；白天不好过，黑夜更难熬；坐不住，睡不宁，真是难以将息。词的下片承上片“佳节又逢重阳”而来，写饮酒赏菊的生活片段，抒写“销魂”之怀。下片不见一个“愁”字，但处处是“愁”。“东篱把酒”为了排遣愁，“暗香盈袖”触动愁，“莫道”引出“销魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。五、特色赏析：（1）“人比黄花瘦”比喻巧妙。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。（2）烘云托月，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明“采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了。再如“暗香”，指的是菊花而非其他花蕊的香气。全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。（3）设问手法的运用。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，带有反诘与激问的成分，内含无穷旨趣。