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天津商务职业学院2014-2015第一学期《日本动漫电影赏析》期末考试题目：探析宫崎骏动画电影中的飞翔情结专业班级会展1301班学号0308130115姓名张琦成绩2探析宫崎骏动画电影中的飞翔情结谈到日本的动画电影，很多人首先会想到日本的动画大师宫崎骏。他是第一位将动画上升到人文高度的思想家，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。他用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗精神开辟了日本动画产业的新天地，也为全世界人民带来了一部又一部赏心悦目的作品。宫崎骏是日本动画史承上启下的人物，他孜孜不倦的努力和开拓，把日本动画片提升到了具有国际水准，并且在艺术品质、世界影响上堪与美国动画片分庭抗礼甚至略胜一筹。他导演的《幽灵公主》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等都进入了日本历年票房最高纪录的前五名。这是因为他的作品反应出的精神意境引起了广大观众情感上的共鸣。在宫崎骏的动画电影中，风是不可或缺的要素。田野上的草和稻穗随风摇曳、剧中人物的秀发和裙脚迎风飘摆，给静止的事物以生命感，以此来刻画人物的内心世界，突出主题。飞翔，可以说是宫崎骏最喜欢的一个主题。因为不会飞的人类，做飞翔的梦，实在是最最普通的经历。宫崎骏可以说把每一个人的梦想，用画笔一次又一次地展现在屏幕上，毫不费力。每次都把地球引力当作自己的一个道具，想要它存在的时候，就是主角落地开始新的情节的时候，不想要它存在，就是观众和主角欣赏画面的美妙时刻。你可以坐着巫婆的扫帚，可以爬在琥珀川的龙身上，老式螺旋桨飞机，古怪的狸猫，巫师的手，古代的未来的滑翔机，飞行石，甚至在一个城市上，你都可以跟着宫崎骏的幻想飞。在宫崎骏的动画中，主人公常常可以带着俯视的角度观看这个世界，而这依靠飞翔，在主人公飞翔时所见的场景给人太多地想象与思考。飞翔带给我们一种释放感。宫崎骏说：“在空中遨游，可以真实地感觉到自己周围的一切。总是用同样的视角去观看，这个世界会显得平淡无奇，充满束缚与棱角，自己也会莫名地产生一种力不从心的感觉。然而，一旦改换了视角，你会觉得世界多少变得柔和起来;一旦不再墨守成规，你会看到世界那么多姿多彩的面庞。”小时侯的宫崎骏，因为父亲在飞机工厂工作的关系，他的第一志愿是当飞行员，不过在宫崎骏成长的年代，正是二次大战快结束的时候，卷入战争的日本，3到处是被破坏的建筑物。战争所带来的影响，让宫崎骏的童年，除了有空中呼啸而过的成群的飞机，还有忙着躲避空隙警报的人群……这在他的动画电影《萤火虫之墓》中也有所反映。也让幼年的宫崎骏心中产生了疑问，飞机不是被制造出来让人类体验像鸟一样，在空中快乐飞翔吗？为什么飞机却带来战争，还夺走了许多人的生命。”从而在他的许多动画中出现了飞行，释放着内心对飞翔的渴望。在宫崎骏反战题材的动画电影中，有很多作为战争工具的尖端的飞行设备，如《风之谷》中多鲁美吉亚王国和贝吉特王国的军舰；《天空之城》中慕斯卡的飞行艇；《哈尔的移动城堡》中的战舰。它们体积庞大、技术先进、攻击性强，颇具人类工业文明的痕迹。驾驭它们的人也多作为电影中的反派出现，他们贪婪、充满野心、藐视自然。这一类飞翔的呈现方式是高级飞行器的使用，是人类邪恶欲望的载体。战争狂人们以此满足他们征服自然、开疆拓土的欲望，给无辜的人类和大自然带来毁灭性的伤害。这些战争机械终极武器多半是看似庞大有力却不堪一击，面对和平与爱的力量的冲击时，它们就成为了第一个被摧毁的对象。《风之谷》开始时，多鲁美吉亚的飞行船受王虫袭击而葬身火海；《天空之城》拉普达的机器人可以轻而易举的将慕斯卡的军队和城堡化为灰烬；《哈尔的移动城堡》中，哈尔简单的一个手势就能让莎莉曼的军舰出故障。最后，“超级英雄”娜乌西卡的怜悯与真诚打动了愤怒的王虫，拯救了风之谷，结束了战争；苏菲对哈尔的爱解除了哈尔与卡里西法的契约，并解除了稻草人的诅咒；希达和帕斯勇敢的念出毁灭的咒语，拉普达城摆脱了高级文明的束缚向天空深处飞去，而人类也因此逃过被毁灭的命运。《龙猫》中的两姐妹趴在龙猫的肚皮上飞上了熟悉乡村的上空，《风之谷》中娜乌西卡驾驶着她的飞行翼在空中滑翔，《魔女宅急便》中小魔女琪琪骑着扫帚在海天之间自由来去，还有《天空之城》中的海盗可以骑着飞行器在空中穿梭，这些飞行的场景，展现出来的画面是如此动人。宫崎骏的动画离不开飞翔，从最早的《风之谷》开始，娜乌西卡驾驭着她的飞行翼御风而行，她的身旁是云朵，她的身下是“腐海”的世界：沙漠化的土地上，很多的村庄和土地被“腐海”覆盖。村庄开始一个接一个地消失。奔腾的王虫将其身后的一切夷为平地最后力竭而死，就象为大地耕种一般，“腐海”的孢4子在这些巨大而又壮观的尸体上发芽形成一小片灌木，接着形成森林。影片一开始就进入了这样一个场景，不仅交待的时空，还渲染了一种紧张的气氛，更主要的是宫崎骏通过飞翔交待了主人公与常人不同的视角，从空间上来说人们都是处于同一水平面，都以平面的视角看待问题，而《风之谷》中运用飞翔表现出娜乌西卡不同与常人的水平面视角，垂直的俯视地看待问题，这不仅是空间形式地提升，也是一种思想高度地上升。正是如此，主人公娜乌西卡看到了问题的真谛，对人类自我地反思，极力避免战争地破坏。不同于《风之谷》题材的动画《龙猫》亦有让人津津乐道的飞翔场景。当姐妹俩趴在龙猫的肚皮上在空中飞翔时，仿佛脱离了世间的牵绊和惆怅，给童年地成长增添了更多的快乐和梦想。《龙猫》更像一部童话，诗情画意的田园风光，洁白的云朵、青青的远山、碧绿的田野、清澈的小溪，与喧嚣的现实都市相比，这是梦的世界。其中地飞翔是一种精神的放飞，一种快乐地追求。用这段飞翔揭示儿童理应放下成人世界所带来的烦恼，追求童年时代纯真的情感，童年本就应该是纯真而快乐的，也是对成人地反思，对过去的一种怀念。优美的环境、纯真的性格和喧闹的都市、冷漠的人心对比，是对前者的一种赞美。宫崎骏用飞翔来赞赏天真灿烂人性美，用飞翔表述自己的观念。而《魔女宅急便》中魔女琪琪会飞不是因为血统，是父母对她的爱，是因为主人公琪琪的心地纯洁。母亲的慈爱和父亲地高举中，每个孩子的心都能飞起来。宫崎骏正是运用飞翔展示琪琪的人性美。在《千与千寻》开始部分，千寻表现出的是不动声色的冷漠和自我，性格怯懦、资质平平。然而正是这个羸弱的小女孩在困境中爆发出生命无可抗拒的生存意愿，淋漓尽致地体现人类潜能的无限可能性。千寻在汤屋不断成长，从一个怯懦的小女孩慢慢变得坚强、谦虚、真诚和勇敢。她不仅找回了自己的名字，还在不经意中帮助白龙记起了他自己的名字。找回了自己的“名字”也就是找到了“本来的自己”。这一刻，千寻与白龙双手紧握，在湛蓝的天空下慢慢下落，宫崎骏用“飞翔”这一动作承载了自己赋予角色的浓郁的人文关怀，让影片充满浓郁的浪漫主义色彩。《风之谷》《龙猫》《魔女宅急便》《千与千寻》都巧妙地运用飞翔这一元素表现电影主题，虽然都是飞翔但在各自的电影里都有不同的意义。宫崎骏正是用5飞翔与天空俯视大地的角度，述说自己在现实社会中以更高层次的视角来深思反战、环保、人性等社会问题。就如宫崎骏所说，放弃了飞翔便不会再有美丽的梦想，这些梦想如何表现，通过动画形象的刻画及其各种元素地运用。正是影片中那些洁净美丽的心灵，才有了飞翔时的美丽。宫崎骏大师驾驭着一部部不朽的动画作品，传达了一个个鲜明的主题，留给人们观后更多地思索。