搜索
1第二章室内设计的构成要素第一节室内设计与人的心理特征的关系一个好的设计除完成使用功能和从机能与室内设计诸因素关系的设计之外，对使用者的习惯、感性不同的思想行为特点，也是要设计者考虑范围。室内设计与心理关系表现有以下几点1、室内设计应符合人的认识特点及规律。以我们的“知觉、视觉、听觉、嗅觉、触觉”为例，室内设计与各种要素，都应被人们感知，设计师应该了解如何使室内的东西被人感知。[板书]：（1）两事物的差别越大越容易“感知”（对比手法）“感知”从心理学角度来说，就是两个相互存在的事物差别越大就越容易被感知。掌握这点，在室内设计中，往往是重点景物或主题装修设计得越精彩，那么它的衬景就越要简洁淡雅，有主次分明，围绕主题，恰到好处。例：莫斯科地下铁道车站，是这样（图1）有主题突出的感觉例：北京国际俱乐部的东门厅（图2）繁简对比[板书]：（2）活动的对象和新奇的对象容易被感知。在一个大城市往往有许多市雕、喷泉、水流水柱等，一些豪华商场、门面的特别装饰，都是以这些活动对象和新奇的来感知。[板书];（3）稀有的东西容易被感知新材料、铝材、不锈钢、钛金一种新材料，新的装饰手法，开始时受人们欢迎，多次反复套用，就会失去其光彩，而被人们所冷淡。[板书];（4）：人们感兴趣的东西易感知儿童喜欢明快热烈的色彩，小动物，、小车了等图样，成年人因不同兴趣，投其所好。2：室内设计中如何体现人的情感和意志人都是有感情的，感情是由一定的客观事物引起的，设计过程中经常引用人的联想的环境影响人的情感和意志。“联想”是一种心理现象，其含义是：曾被某一对象引起过感情反应的人在类似手上相关条件的剌激下，同样会回忆起以往的经历，并由此产生一定的情感。联想的主要形式有：接近联想、类似联想和对比联想。（板书）（1）接近联想：室内的一些假山、假水、绿化，自然联想到大自然的湖、2树、石等同景物。（2）类似联想：（形状、性质类似）万人大礼堂天花的处理就彩了联想的手法┄┄，联想到全国各族人民大团结，主题思想：五角星（3）对比联想：由某事物联想起在形状、性质和它相反的另一事物。如：有些教堂采用不规则的平面形式和毫无规律的窗户，倾斜的墙体，暗淡的光线，使用使整个空间充满了神秘感，往往联想到上帝，由人间想到天堂。3、室内设计如何体现的人个性与环境的关系体现人的个性可从职业、喜好以及偏爱色彩来装饰其环境。第三章室内空间的构成第一节空间的形成以及人对空间的感受一、空间的尺度与感受居室：过大难有亲切的气氛。公共：过小过低的空间会使人感到局促和压抑；宽而大的空间给人一种宏伟大的气氛。二、空间高度对人的影响：A.使人感到压抑B.使人感到亲切C.使人感到不亲切三、空间的形状与人的感受1、教堂建筑往往高而直，给人以神秘感。[板图]2、低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉。[板图]3、细而长的空间会使人产生向前的感觉，有一种无限深远的气氛（中国颐和园长廊）等。[板图]另：在平常建筑为了适应某些特殊功能的要求，还会设计出其它形式的空间，以给人不同的感受。如下[板图]：[A、B、C、D]A,穹形具有向心内聚和收敛的感觉3B.中高旁低的空间有内聚视点的感觉C.外向型空间，有从中心向四周的外向感。建筑中如巧妙地利用好空间的形状，可以起到意想不到的效果。第二节空间的分类及特征4种分法如下：固定空间(由天花、地面、墙、围合成第一空间）1、内部空间可变空间(在空间内以隔墙、隔断、家具隔堵)实休空间(空间范围明确，有明确的界限，私密性)2、内部空间虚体空间(范围不明确，私密性小，处于实体内，[空间里的空间]，相对独立，能为人们所感觉，也叫“心理空间”封闭式：和外部联系较少3、内部空间开敞式：和外部空间联系较大，墙少，大部分是由大玻璃隔堵式联系。动态空间：有流动、动态因素，如：喷泉、瀑布等4、内部空间静态空间：没有动太因素的空间总的归纳来说有分两大类：一、室内空间与室外空间有机地结合在一起称为“开敞式空间”，另一类是在一个空间内以多种手法处理出内部的虚拟空间，叫“流动空间”。现在我们重点举例讲讲空间的具体特征。一.室外空间与室内空间的过渡---开敞式空间。外开敞式：空间的一面或凡面与外部空间渗透开敞式空间内开敞式：内部抽空形成庭院，然后使抽空部分的空间与四周的空间相互渗透二、实体空间与虚拟空间的过渡—封闭式空间与灵活室内的关系1、实休空间的处理手法：处理手法不同其空间效果也会截然不同。如图：4①空间的“围”与透：同样是室内一角，由于处理手法不同，其空间效果也不大一样。②垂直线纵向处理的空间：③水平线划分空间，有给人以宁静、轻快之感，能使人进入安祥、松驰的状态，在休息的场合往往多用此法。④其它各种线条的处理手法有不同的气氛，如：在水平的平面上，用上适当的曲线，就有活泼之感。如：一些大厅●延伸的长曲线，可以创造一种富有韵律的沉静效果。●变化活泼的曲线，能够产生活泼热烈的气氛。●螺旋线则富有弹性。如：三、实体空间的变化形式：过大的空间要产生丰富的艺术效果，那就得用许多不同的手法去处理。如空间的宽度超过了结构（梁）的允许限度，就需要设置柱子，以达到形式和功能的最佳效果。柱子如果处理得好，既可保证功能要求，又可丰富空间的变化，反之，将有损于空间的完整与统一。（1）列柱的划分，有其一定的规律性。如；5单排等分，没有主次，单排侧分，有主有次，较呆板有损统一主从关系明确，较活泼双排等分，较呆板，双排侧分，较活泼，有主关系（2）地面、天花的错落在室内设计中，局部降低或提高等一部分地面，同样可心改变人们的空间感。近代一些建筑不少用此手法。(3)以夹层分隔空间：在空间设置夹层，也可以造成一种分隔感，列柱造成的分隔感是纵向的，而夹层造成的分隔感则是横向的。平常多采用环形夹层的分隔形式。用这种四周设置夹层形式，会形成B和C两个环形的空间套着A空间。（4）以多种变化手法处理空间：如；在垂直关系上出现了内院大厅的处理方法，它以多层小空间环绕一个大空间，这个空间兼有室内室外的特点，即是内院又是大厅，使这个空间可以用来进行各种不同性质活动。（5）以对比手法，来处理空间的变化.，如：a大、小产生情绪上的兴奋。（波特曼风格）b简繁的对比：网架和大块面，形成即对立又统一的气氛，这种手法可表现出奇特的光彩效果，（蜂窝式的小客房与巨大公共场所）。c高与低的对比手法：北京大人体育馆用如此手法，进门通道低矮，来衬托出比赛大厅的宏大空间。d封闭与敞开的对比：多用于候机室、候车厅、营业厅的空间十分封闭，候6机厅却相当开敞，当乘客从营业厅进入候机厅时，即可透过玻璃窗看到辽阔的停机坪，使人心情顿觉开朗。总之、空间的大小、高低、形状、开敞、或封闭的程度，首先应考虑功能的要求，在这个前提下。如果能巧妙地利用不同功能特点的空间，在设计时有意识地把有对比特点的空间连接在一起，经过这样的对比处理，使空间产生很好的效果,打破空间的单调感。第三节空间的分割特征及处理手法一、空间中的空间---虚拟空间（即是一种既无明显，又有一定范围的建筑空间）。1、虚拟空间的作用：功能使用上的需要，如：宾馆大厅有接待、总台、登记、休息区，如分隔将不理想，所以要有特点，即有联系，又有相对的独立性。2、精神功能的需要：为人们精神上的需求，空间应有较丰富的变化，甚至可创造某种虚幻的境界，去满足人们的精神需求。二、虚拟空间的处理手法：列柱、天花错落，夹层等，除此之外还有构成因素：隔扇、栏杆、屏风、卷帘、帷幔、陈设和绿化，各种围护面的引导和延伸，悬空楼梯，台阶以及改变照明形式等，都是构成虚拟空间的重要因素。在设计中常以下几种手法：①改变天花及地面的错落，如：②各种围护面的伸延：③悬空楼梯下的虚拟空间④廊和柱的伸延形成室外虚拟空间⑤利用卷帘、帷幔、百叶、屏风、栏杆争创造虚拟空间。我们设计构思过程中，就是巧妙地拟用可利用的因素，去构造出巧妙的虚拟空间。（三）动态空间：动态空间除前段指的瀑布、喷泉、水池等客观动态空间。另一种由建筑本身的空间序列引导人在空间的流动以及空间形象的变化段引起的不同的空间感受，这种随着人们运动而改变着的空间叫主观动态空间（四维空间或流动空间）。1、动态空间的处理手法：（1）我们在设计中采用具有动态韵律的线条，使人的感觉产生一种动感。（2）利用自高而下的流水和自下而上的电梯形成一种反向动态空间。（3）引进流水、喷泉、瀑布等动态要素；7（4）借助声光的变幻给人以动态感。有此高级休息场所扩大泉水声音，叮呼的泉水声，使本来就很静的这间显得更为幽静，当人们身临其境很放松的体态，一边聆听着有节奏的泉水声，使人心旷神怡。例（夜来雨声）利用光来表现客观动态空间，灯柱、喷泉等。2、主观动态空间的处理手法：由于人的位置移动而感受到的流动变化的空间，叫作主观动态空间（流动空间）。从整体布局上有机地组织流动空间，如何改变或直辖市组成空间的本身要素---墙、天花、地面、隔断使静止的空间“动”起来，这就是设计师所要花费心血。流动空间又可以分为：单向流动空间、多向流动空间。（1）单向流动空间：方向性比较明确，甚至带有一定的强制性。（如：一些博物馆、展览馆）其特点表现最强的就是空间序列的组织与展览线相一致，方向性明确，万人大礼堂平面图。（2）多向流动空间（相反）：空间的方向性不很明确，带有多面的特性，有的几面纵横交错的墙把空间分隔成几部分，相互之间又相互贯通，隔而不断，使彼此之间不存在一条不明的界限，典型的代表作品有密斯凡德罗为德国参加马赛罗那国际博览会所设计的一个展厅。(灵活的开敞的平面布局，各墙面互相穿插错落，互相伸延，利用挑檐把空间连成一个整体，空间与空间之间互相渗透，没有明确的界线。)主要体现出该建筑的空间效果有：a.打破各自独立的“盒子”形式，墙、柱、屋顶互相牵制，利用它们之间的有机结合，有的空间强调“围”，有的空间强调“透”，形成了多种多样的空间变化。b.空间的相互连贯，流动，人们随着视觉的移动有不断变化的视觉效果。c.墙、台阶屋檐及家具雕像等都具有一定的方面性,暗示出空间的变化和人的进行路线。d.空间的变化室内到室外，从室外到室内，使建筑和周围的环境密切结合。（3）空间的诱导与暗示空间的诱导与暗示的目的是为了使人们进入空间后能按照一定的空间规律从一个空间自然地过渡到另一个空间，这种诱导与暗示要依照人的活动习惯和心理，常用诱导的因素有：①弯曲墙面的诱导(例1)8②楼梯的诱导（较常见）③天花、地面的诱导（如图）④廊子的诱导（颐和园廊）⑤漏窗、门洞的诱导和暗示，启发好奇心。无论是在空间引进动态因素，或是利用空间设计的流动手手法，都是为了给人们以生命运动的感受。当然，我们设计应掌握好分寸，该动则动，该静则静，不宜乱用，否则就会适得其反。第四章室内设计的艺术规律第一节室内装修艺术室内装修艺术讲的主要是室内空间的围护体、建筑局部、建筑构件造型、纹样、色彩、肌里和质感等处理手法。这里，我们主要讲的是围护体的艺术处理。（围护体是指：天花、墙面、和地面），围护的处理往往与装饰布局和所求艺术效果是整体的。虽然天花的处理极为重要意义，但在设计时，应先考虑到天花的通风前提和灯具落点。先讲：天花均匀送风的几种形式：（技术工人了解）a.上部周边均匀为送风，b.顶棚及上部周边混合下部均匀回风送风，下部回风。c.顶棚中部均匀送风，下d.顶棚小孔均匀送风，下部均匀回风部均匀回风9e.顶棚中部均匀送风及回风f.顶棚中部分两行均匀送风及回风g.上部单侧均匀送风，下部单侧回风天花与地面呈两个水平面，天花在我们视觉的上方，因此对空间的影响要比地面显著，天花处理的造型、样式对整个空间往3往能起到决定性的作用。以下着重介绍几种样式：显露结构式：利用构件本身美的价值，进行结构方式的显露艺术处理，不加或少加装饰，可取得很好的艺术效果。中国古建筑的木结构，就是利用彩色的美的形式，就是这种显露结构式，创造了世界上建筑史独具风格的木结构建筑体系。国内工人体育馆的天花为代表利用围绕中心圆盘灯为饰物，发散式木结构，有意想不到的效果，当然，我们强调有美的价值，才显露，否则反为不美。2、掩盖结构式：利用某种材料，对建筑原来结构布缺乏表现力，构件本身又缺少美感，进