好莱坞大片与中国大片的比较分析

1好莱坞大片与中国大片的比较分析摘要对于大片现象的利弊分析,就是对当代中国电影产业学习好莱坞模式的实际效果进行评价。由于好莱坞模式在商业运作上的成功是中国人学习模仿它的主要动因,因此,从商业角度来说,中国式大片所取得的成绩是不容否定的,它们的出现无疑是对中国电影市场的一剂强心针,是对好莱坞电影统治中国观众局面的一次有力反抗。但是,在习得这种模式以后,中国人就不能满足于商业运作上的成功,正如从电影既是商品又是艺术那样,兼顾艺术性也是中国电影不得不追求的目标。从电影思想艺术、电影产业发展等角度来看,大片独领风骚的局面也存有弊端。首先,古装电影一枝独秀,并不是一种好现象,“文化进化的原理告诉我们,多元化文化形态共存以及各种形态之间的竞争和交融不仅是文化繁荣的前提,更是单一文化形态生存的前提......关键字：好莱坞大片变形金刚中国大片文化商业21好莱坞大片1.1好莱坞大片定义及特点“大片”一词,并没有科学的定义及准确的内涵和外延,人们“一般把投入大资金、营造大场面、拥有大明星的电影称为‘大片’”。90年代中期中国电影市场开始对外开放，“好莱坞大片”一词应运而生。然而好莱坞大片到底是什么样的片，似乎语焉不详。不用说，这些影得是好莱坞（即美国电影公司）生产的，同时还得“大”。怎么个大法？投资大，明星大，场面大，票房大，等等。可是并不是满足了这些条件就可以被称为好莱坞大片。中国的媒体在宣传影片的时候把好多片子都笼统地归为好莱坞大片，但真要把其中的一些单拿出来，称其为好莱坞大片，又会让人觉得别扭。《怪物史莱克》系列的票房够大吧？管他叫“好莱坞大片”有点让人张不开口。好莱坞大片并不仅仅是由好莱坞生产的，更主要的是他们的剧本是按照好莱坞的方式创造出来的。“好莱坞的方式就是美国的方式：工业化，商品化，大规模产；模块化，标准化，流水线组装。有人总结好莱坞商业电影的元素:好莱坞大片=标准化的美国价值观(题材)+标准化剧情(故事情节)+个人英雄主义(角色人物)+大明星+高投资特效好。”1莱坞模式的剧本正是按照这种方法组织和编写出来的，而这也是好莱坞影片最根本的特征。基于流行小说、经典名著改编的剧本虽然也能够尽量向好莱坞的模式靠拢，但是书的原有结构毕竟难以彻底改变，特别是已经拥有了相当读者群的作品，改动太大、取舍太过会招致粉丝抗议。有关知名人物、历史事件的剧本更是难以随心所欲地编排，这类题材几乎是好莱坞影片的软肋，好莱坞模式生产出来的历史片常常令人嗤之以鼻。因此好莱坞影片少有改编作品，即便有也往往选自模式近似的小说，比如《达芬奇密码》，几乎是把原书搬过来直接拍的，给演员发一本小说就可以当剧本了。而虚构的魔幻和科幻题材是好莱坞的最爱，因为剧本编写没有任何限制，同时可以插入任意的好莱坞标准化模块，因而它们是产生好莱坞大片的沃土。1.2好莱坞大片经典范例－变形金刚创意过程分析《变形金刚》，可以说它是好莱坞大片的经典范例。可以想象《变形金刚》的创意过程，那个百万美元的主意正是变形金刚本身--一个具有强大品牌号召力、同时非常容易展1选自《好莱坞类型电影》托马斯·沙茨、冯欣世纪出版集团，上海人民出版社(2009-08出版)3开的暴力主题。有了这个创意，《变形金刚》基本上就可以通过可行性分析了。变形金刚的打斗故事被安排到了真实的人类社会中，否则其他主题和元素都难以加入。1.2.1主人公山姆作为精神英雄的成功塑造。剧中的人类英雄男孩山姆是精神英雄而非实力英雄，因为他并没有能力直接参与对抗；同时暴力主题是变形金刚之间的打斗，并不需要一个人类武林高手出来喧宾夺主，因而未成年人成为这个精神英雄的最佳人选。但是单靠这个精神英雄又显薄弱，所以又写了一些勇猛的海军陆战队员来补充人类的英雄形象。是英雄就得抱得美人归，所以山姆不能年纪太小。11年级上下都够得着，既能和同学抢女朋友、正大光明的追求美色，又还算能力不足、打斗中不出力合情合理。1.2.2山姆的父母，代表了最普通的美国大众。山姆的父母是为搞笑专设的人物，和最普通的美国大众一样，无知、浅薄、爱吹牛，但从另一个角度解释就是心地纯良、胸无城府。美国人自嘲的精神非常令人敬佩，但是自嘲的底线也相当明确：完全无法解释为自豪的东西是不能拿来自嘲的。再来罗列一下片中的部分次级元素，全都是美国人民喜闻乐见的。1.2.3危机四伏的世界中的军人的英雄形象这个不用多说了，海军陆战队员身上着墨颇多，卡塔尔沙漠中的美军基地暗示着伊拉克战争和全球反恐的大背景。1.2.4海外驻地当地人民对美军的拥护热爱，传播美国的民主自由。一个天真无邪的小孩，在美军中跑来跑去，友好热情，获得无尽怜爱；关键时刻引路帮忙，报答恩情。这是美国影视作品中的惯用技法了。写一个成年人爱戴美军一是难免肉麻，二是在当今的国际形势下恐有虚假之嫌。小孩则是永恒的爱戴美军的主力军，因为他们不会被意识形态所蒙蔽，能够用他们的赤子之心领悟到美国政府和军队不远万里、传播民主自由的高尚情操。41.2.5如何主次分明的多种族和谐社会，赢得世界人民的好感。海军陆战队的小分队里主要写了三个人：一个着重表现的白人，是最后给予邪恶变形金刚致命一击的英雄；一个与之形影不离的黑人，在决战中给白人英雄递了炸药包，使之完成对邪恶变形金刚的致命一击；一个老说西班牙语的拉丁裔，英雄群体中的一员。这是一个人人看了都不会有意见的组合。1.2.6小人物打破常规发挥大作用，处处透漏美国文化。虽然有研究表明当今的美国社会阶级分化已非常明显，阶级之间的流动性甚至不如欧洲，但是美国梦的一个基本内容就是小人物可以通过个人奋斗从最底层成功。等级差别在主流文化中必须受到批判，或者假装不存在。五角大楼中的那位情报分析员就是为这个元素而设计的。她偷偷地一步跨进正在召开高层会议的房间，直接向国防部长汇报她的分析结果，也就一步跨过了她与国防部长之间的无数等级。其结果，当然是小人物发挥了大作用，美国梦又一次成真了。1.2.7讽刺官员愚蠢无能，凸显美国民众充分的权力与自由。美国的建国理想之一即相信民众、给予民众充分的权力与自由；而政府则不能被信任，需要受到严格的监督。美国民众觉得政府官员是自己花钱（通过纳税）雇来为自己服务的，所以他们对官员绝不会仰视，更不要说称之为“衣食父母”了。如果官员愚蠢无能，老百姓会毫不留情地大加讽刺，这也是为什么政治漫画会那么流行。其实大多数政府官员并不那么愚蠢无能，但是影视作品里总得讽刺些什么人才能搞笑。其他人动不动就算弱势群体，唯有政府官员是人民公仆，让他们出丑娱乐一下纳税人也算他们的本分，所以，不讽刺他们讽刺谁呢？于是，就有了那个不着四六、最后被整得很惨的FBI的侦探。不过要注意了，被讽刺只能是FBI这种名声比较臭的机构，警察、消防队员这些舍生忘死、保障人民安全的人决不能讽刺。同时，刑不上大夫，FBI的小探员可以整，国防部长却必须是道貌岸然的。其他更琐碎的东西就不再分析了。总之，把这些主题、模块、元素像变形金刚似的插在一起，再变变形，一部好莱坞大片就横空出世了。只要这些零件齐全，没有大明星、没有大投资、没有什么大场面照样可以有大票房。从7月4日上映到22日，《变形金刚》的全球票房达到2.24亿美元，而在中国大陆市场，5天便突破1亿元人民币。《变形金刚》热映使得上海的影院纷纷停下美国人拍的反映南京大屠杀的纪录片《南京》（此前《南京》在北京上映四天，南京因担心上座率低而未上映），全力上映《变形金刚》。为什么？因为《变5形金刚》是好莱坞大片，而《南京》既不好莱坞，也不高大全。当美国的一些人良心发现拍了一部为中国人说话的片子之后，中国人说“吾爱真理，吾更爱好莱坞大片。”2中国大片2.1中国大片从无到有，类型单一，处境尴尬自2000年李安《卧虎藏龙》创造了一个预期之外的神话后，“中国式大片”的配方就被建构起来。《英雄》(电影版、美剧版)、《十面埋伏》、《无极》、《七剑》、《夜宴》相继粉墨登场，《满城尽带黄金甲》、《墨攻》、《赤壁》也接踵而至。“中国式大片”，在媒介的热炒，喧嚣的票房，公众的指责，以及公众期望与失望的周而复始的循环中，走过了十多年。其古装题材，义侠主题，异恋故事，武打桥段，宏大场面，奇观景致，东方特色综合而成的、金钱堆积起来的奇观化的视听拼盘，除了带来嘉年华式的观影经历外，难有经典电影给人带来的精神享受和心灵震撼。“中国化的大片可谓继承了好莱坞大片的全部衣钵,无论是从发行制作,还是影片上映前期后期的宣传,电影届对好莱坞模式的学习不可谓不到家。而从影片的题材类型角度来说,中国式大片也具有自身之不同于好莱坞大片的特点:古装电影是中国式大片的主要类型。”2从《英雄》的开创,到《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》、《无极》,古装大片一路走来,不仅重新激发了国人对于国产片的兴趣,也使得中国电影走向世界,不断在世界性电影节上获得奖项。在肯定民族电影取得的巨大的成绩同时,笔者认为人们更应该看清当下中国电影市场单一古装大片“一枝独秀”现象的深层困境。只有这样,我们才能对这类电影在中国的发展前景有较为准确的把握。但想达到这些目标,首先还应该从对中国式大片的基因进行分析开始。中国式大片在包装制作宣传上学习好莱坞模式已经初见成效。初步成功之后,是进一步的深入思考。譬如说,近年来影评界开始对国产大片,尤其是古装大片的生产制作过程进行反思:“长期以来,中国电影尤其是艺术电影所实行的一直是导演中心制,导演有决定剧本修改和改拍的权利,他们往往更加追求影片在艺术上的高水平,缺乏必要的商业本2选自《电影产业研究之主流文化与中国主流大片卷（2009）》中国电影家协会产业研究中心中国电影出版社(2010-09出版)6领。”3但是,自中国式大片诞生以来,这种模式逐渐得到了颠覆性的改变,首先是导演的作用开始拓展,在有些电影的制作过程中,导演把主要的精力不是用于思考如何才能有效把自己的思想情感和创作风格融进自己的作品中,而是把大部分精力花在电影前期融资或者后期制作上。与此相伴随的,是制片人地位的提升,由于制片人是导演进行融资的主要依靠对象,他们对影片的内容风格开始逐渐有发言权:“制片人往往是影片的核心人物,而导演则是剧组的雇佣者,往往不同程度地失去了主导权...如张艺谋、陈凯歌这样的导演,尽管还没有被剥夺导演的权力,但也以转型的方式挥别了自己的电影理想,走上了和电影工业的‘共谋’之路......如果说,在《秋菊打官司》和《一个都不能少》中,我们还能看到张艺谋对现实生活的一些感悟和思考的话,那么,在他与新画面公司的合作之作的《英雄》中,那些思考和表达的冲动已经完全被制作‘视觉盛宴’的渴望所抑制......所以被人讥讽为‘成功地把自己变回了摄影师。”4好莱坞大片的精神内涵在于表现美国精神和对美式生活方式的向往,而国产的大片想要表现的内在精神层面中有没有东方哲学、智慧式的思考蕴涵于其中呢?在这里不妨拿《赤壁(下)》作为例子,影片结尾周瑜对曹操感喟道:“这场战争,我们都是失败者。”有人认为这表现了中国人“合则两利,斗则两伤”的观念,也符合“和谐世界”的主题。但是笔者认为,与好莱坞电影相比,中国人在这方面做的还是远远不够的——我们已经有了这样的意识,但想达到西方电影那种蕴说教于无形之中的水平,还需时日。2.2大片兴旺何以成为时代潮流2.2.1时代文化潮流、电影发展走势、观众心理期求共同推动大片兴旺是电影发展必然面对的时代潮流，单纯幻想依循非市场创作传统，要求电影退回到自得其乐的创作年代，显然是不合时宜的。上个世纪末，中国电影在计划经济圈子中已经走到低谷，观众日渐稀少、电影院门庭冷落的事实，推动着招引观众回归电影的急切期望。建立市场机制的最初原因是让电影适应现代社会生存，在21世纪最初几年，寻求市场实现电影长足发展的努力取得成效，中国电影的产量和票房逐年增长，其中，大片的概念逐渐清晰并越来越占据中心位置，相伴而生带来了越来越明确的认识：电影是文化产品。以2007年内地华语片前三名看：《投名状》2.2亿人民币，《集结号》2.1亿人民币，《色·戒》1.2亿人民币。没有它们，难以想象中国电影将赢得怎样的状貌。毫无疑问，观3选自《好莱坞电影市场运作的启示》杜巧玲,[A]