荷兰风格派与现代主义.

荷兰风格派与现代主义严苗2020/6/21风格派起源一战期间,荷兰作为中立国逃脱了战争的蹂躏,为各国艺术家、设计家提供了一个很好的庇护所。各国艺术家特别是前卫艺术家都来荷兰避难,因而荷兰一时间人才济济。在这种背景下,一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路,因而形成了著名的艺术派别———风格派(DeStijl,荷兰文,即风格之意)。风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想,风格派也由此而得名。风格派艺术脱离了当时繁多的前卫艺术形式,结合立体派形象与未来派理想，使建筑按几何学条例发展，以合乎新塑型主义（Neoplasticism）规律走向了完全抽象,它与俄国构成主义运动(1917—1924)、德国的新建筑和现代设计运动(1904—1933年左右)共同成为当时世界上几个重要的现代设计的试验中心。它对20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。这种探索成果至今仍然影响着各国设计师的造型和风格,在我们今天的生活中也依然能够看到“风格派”的影子。风格派是一场松散的运动,没有具体的组织形式。它的一些主要成员彼此接触不多,甚至从未谋面,但相似的美学观念把他们联系在了一起。2020/6/21风格派的特征1)把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑及所有平面设计的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体或称为“元素”。2)把这些集合结构单体或元素进行组合，但在新的结构组合中单体元素依然保持相对独立性和鲜明的可视性。3)对于非对称性的深入研究与运用。4)非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。2020/6/21风格派的思想根源风格派运动在思想上受到以下几个方面的影响:1.荷兰理想主义哲学2.蒙德里安和列克的抽象式神秘宇宙观。3.舒恩梅克的影响。2020/6/21风格派代表人物及作品风格派的核心人物是凡·杜斯博格和蒙德里安,杜斯博格也是《风格》月刊的编辑兼出版人。其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(JJPOud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。从人员构成不难看出,风格派作为一个著名艺术运动,广泛涉及绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域,其影响是全方位的。2020/6/21里特维尔德里特维尔德在建筑史上占有重要地位,他将风格派艺术由平面推广到了三度空间,通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性强的建筑与家具,以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。里特维尔德8岁时便跟随其父学习制作家具,20岁时开始学习建筑,1918年加入了风格派。他的设计作品以完美和简洁的形态反映了风格派运动的哲学,并向人们表明,抽象的原理可以产生出满意的实用品。里特维尔德一生设计了大量家具,其中红蓝椅是20世纪最富创造性和最重要的艺术作品,在艺术史上人们难以找到一件相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。整个椅子的颜色运用的是蒙德里安绘画中最常出现的红黄蓝三原色以及黑色,让人很容易联想到蒙德里安的绘画。里特维尔德曾这样说起过红蓝椅:“结构应服务于构件间的协调,以保证各个构件的独立与完整。这样,整体就可以自由和清晰地竖立在空间中,形式就能从材料中抽象出来。”2020/6/211923年底,里特维尔德设计了荷兰乌德勒支市郊的一所住宅,这座建筑被建筑学界公认为“现代主义建筑风格派的立体化体现”,载入世界经典建筑史册。这座建筑通过使用构件的重叠、穿插以及使用原色来强调不同构件的特点,创造了一个开放和灵巧的建筑形象。这座建筑是在空间的三度范围内,利用点、线、面的大小、色彩、位置排列组合,显示出精确与秩序,而这些都是统一在一个方盒子的空间之内,这是外部与内部、现象和本质的关系体现。室内设计也体现了和室外一样的灵活性,内部空间利用家具和可移动的屏风来划分,可满足不同的使用要求,室内和室外一样,都以色彩来区分不同的部件,又极富装饰意味。2020/6/21施罗德住宅红蓝椅2020/6/21莱克1、设计作品：海报招贴、平涂形体绘画2、设计元素：几何图形、无衬线字体3、代表作：轮船公司招贴、展览海报2020/6/211、莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。2、他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形体的形象创作视觉传达的设计。3、风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派的构图和色彩运用特色愈益明显。2020/6/21莱克他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。2020/6/21莱克1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平，画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形，理性化的程度达到了颠峰造极的地步。2020/6/21风格派建筑及建筑师风格派的建筑师主要有四位：风格派的建筑师主要有四位J·J·P·奥德（J·J·P·Oud）、简·维尔斯（JanWils）、罗伯特·万特霍夫（PobertVantHalf）和盖瑞特·里特维德（Gerrit·Rietveld）。他们在受到贝尔拉格和赖特影响的同时,也很熟悉德国和奥地利早期的现代主义者贝伦斯、卢斯等的作品。由于他们和获德里安、杜埃斯堡的接触,也影响了他们采取的建筑形式。这一切凑到一起,就形成了风格派建筑最基本的特征Ζ：不对称、几何学的、平屋顶、平墙面的建筑。虽然大多数风格派的建筑只停留在方案阶段,因为难以说服业主去建造这类现代的建筑,但是这不能掩盖它们的前瞻性和启发性。2020/6/21J·J·P·奥德：标准化和社区概念塔斯帝根街区斯凯文林根住宅2020/6/21筒·维尔斯：对空向体量的强调2020/6/21罗伯特·万特霍夫：赖特风格的执行者2020/6/21盖瑞特·里特维德：新空间的探索2020/6/21对现代设计的影响1、风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。2、从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。2020/6/213、风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化和几何形体化，构成画面的是直线与纯原色这些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感的艺术才是最纯粹的艺术.4、风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑和纯设计领域中有广泛的影响.2020/6/21现代主义现代主义设计的定义实质上是相对于传统意识形态的革命。广义：19世纪80-90年代以来兴起的一种反传统的美学、文学思潮，发展到20世纪五六十年代。广义的现代主义指的是各种文学、艺术流派的总称。狭义：20世纪初到二战之间取代象征主义而出现的几个特定文学艺术流派，如表现主义（对“普通的人性”的宣扬）、构成主义等。2020/6/21现代主义现代主义设计运动主要集中在三个国家，即德国、俄国和荷兰。20世纪20年代---欧洲俄国---构成主义荷兰---风格派德国---包豪斯20世纪30年代末以后---美国2020/6/21美国设计家赖特在平面设计上的探索弗兰克·赖特是美国现代建筑和现代设计中最具有个人特点的大师，他的设计生涯从1880年到1959年，在这个期间他的个人风格也发生了许多变化，从自然主义、有机主义、中西部草原风格、现代主义、到完全追求自己的兴趣，每个时期都对世界建筑界造成新的影响和冲击。他的设计内容从私人住宅到商业中心，从建筑到家具，从社区规划到都市设计，无所不包。2020/6/21流水别墅2020/6/21赖特的探索基本上可以说是个人的，非社会化的，艺术型的，他对现代主义的最大贡献就是对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，为以后的设计家们提供了一个探索的、非学院派和非传统的典范。赖特在世纪之交前后开始探索平面设计的，他的作品并不多，但他准确预见了平面设计是发展趋势，成为现代平面设计上重要的奠基人之一。2020/6/211、简单的几何结构和曲线卷草图案装饰结合（功能性、理性化）2、象征主义（对称方式、宗教性象征）“格拉斯哥四人”平面设计风格2020/6/21•德国“青年风格”运动最重要的设计家是彼人，被视为“德国现代设计之父”。•贝伦斯早期的设计也受到其他运动的影响，在1893年组织成立了德国“青年风格”运动。•从20世纪开始，贝伦斯开始从各个不同的方面进行设计的革命。彼德·贝伦斯的探索2020/6/21无装饰线字体2020/6/212020/6/21•在1907年，贝伦斯为德国电器工业公司设计了公司的标志，他第一次考虑到企业标志的广泛运用性，这个设计成为全世界第一个完整的现代企业形象设计。•1907年，贝伦斯与穆特修斯等人成立了德国第一个设计组织--德国“工业同盟”。•“工业同盟”的宗旨是由弗里德利克·诺曼起草的。2020/6/212020/6/21从1907年开始，贝伦斯成为德国电器工业公司的特别设计人员，负责产品设计和平面设计，也是德国工业界最早聘用专业设计人员的开端，他的没有装饰的、高度功能化的产品设计，为日后功能主义设计原则的发展奠定了基础。2020/6/21构成主义和风格派都遵循抽象主义这种艺术风格，并把这种风格运用到了版面设计当中。与未来主义强调非对称构图中的运动、活力和对比不同，构成主义和风格主义把版面引向对比例、效率和平衡的追求，探索的是非对称构图中的各种空间可能性。他们最早明确地指出，一方面是张力、碰撞、戏剧性和兴奋，另一方面则是清晰和雄辩，这二者在印刷页面上的实现，要通过自然而又精巧的空间分布和字体与纸张之间的相互影响。李希斯基、杜斯伯格、施威特斯的早期版面设计，其动感靠的是空间利用上想象性对比的使用，还有黑白两色的戏剧性分布，以及在色彩方面的富有技巧的开发。他们设计的页面因强有力的、有时是令人惊异的版面处理而仿佛震动起来。构成主义和风格派对现代版面风格的形成具有非常重要的影响。他们所倡导的非对称和对比成为现代版面的设计基础。构成主义和风格派对版式设计的重要影响2020/6/21谢谢观赏