民族五声调式和声技法特征分析

NorthernMusic112017年第13期（总第325期）北方音乐NorthernMusicNO．13，2017（CumulativelyNO．325）民族五声调式和声技法特征分析王进（内蒙古包头师范学院音乐学院，内蒙古包头014030）【摘要】中华民族音乐文化源远流长，而五声调式作为民族音乐的代表内容，直到当代依然在我国音乐艺术领域发挥着重要的作用。为了让从事音乐教育与学习音乐的人更加科学地认识民族五声调式，本文从五声调式和声特征分析入手，分析了五声调式的和旋结构。【关键词】民族音乐；无声调式；和声技法；音乐教学【中图分类号】J60【文献标识码】A一、民族五声调式概念解读五声调式，即按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式。民族五声调式中的五个音，按纯五度排列，由低到高的依次为宫、徵、商、羽、角。若将五音放在一个八度中，从低到高则为宫、商、角、徵、羽。从音高上看，五个音的相对音乐关系是非常稳固的。例如，宫、徵的相对音高关系始终是纯五度，而宫、羽的相对音高关系始终是大六度。二、民族五声调式常见和声技法特征（一）民族五声调式和弦音级特征中国民族音乐属于有调性和多调式的音乐体系，而有调式调性音乐的突出特征主要表现为音级的稳定（主音性）和不稳定（各音级运动的倾向性）两个方面。在民族五声调式中，各音级对主音的倾向关系，决定了它们在调式中的地位和功能，其中的功能即我们常说的音级功能。民族五声音阶通常可以划分为两个三音列，它们在调式中构成两种性质的基本音列进行，对调式起着一种支架作用。基于此，这两个三音列被称为“骨架音列”，而这两个音列的起讫音则称为骨架功能音级。需要注意的是，在民族五声调式中，根据调式的不同，这些骨架功能音级的功能特性也存在很大的差异。例如，在徵、商、羽这三种调式中，骨架功能音级表现为T（主）、S（下属）与D（属）三种功能特征，从而构成下属—主以及属—主另种功能性进行。而在角、宫调式中，骨架功能音级表现为下属或属的只有一个。虽然只有一个，但它音列骨架是完整的，所以它的功能依然是完整的。这里的“功能”即民族五声音阶的“宫角功能”。该功能对于明确音阶规范、指示调性具有十分重要的作用。在民族五声音阶中，除了三个骨架功能音级外，其余两个音级为色彩功能音级。与骨架功能音级功能不同，色彩功能音级常常表现出中介、游离和多倾向性特征。基于此，这两个音级除了具备骨架功能音级的功能性作用外，还具备一定的色彩性作用。在民族五声调式和声中，色彩功能音级表现为色彩功能特性，具体功能作用有：作为骨架功能音之间的桥梁，表现出属功能的、下属功能以及宫角功能的导音的自然倾向作用；表现出由三列音的中介力量而向两面倾向的中性功能；在同名调的徵、商、羽调式之间，表现出对明确调式的作用等。（二）民族五声调式和弦结构特征民族五声调式和弦虽然以三度叠置和弦（也称三音组）为主，音组织的核心是由一个大二度和一个小三度构成的，且调式以三度叠置和弦为主，音阶不含半音关系。在实际的旋律配和声时，作曲家通常还要对某些三度结构和弦作适当的五声处理，即引用非三度叠置和弦（也称隐伏级进三音）。这也就是说，民族五声调式和弦结构是以三度叠置和弦为主，以非三度叠置和弦为辅的。对于三度叠置和弦与非三度叠置和弦的特征，前者在传统大小调中较为常见，故这里对其不作过多讲解，而后者在五声调式和弦结构中的作用不可低估，它能使五声调式达到更加流畅、自然的音响效果。需要说明的是，由于五声调式变化多样，因此其中的非三度叠置和弦也是经常发生变化。但是，无论它如何变化，它都始终保持两个重要特性：一是始终保持五声的性质；二是始终保留非三度叠置和弦基本结构的轮廓。五声调式中的非三度叠置和弦类型多样，主要包括附加音和弦、替代音和弦、省略音和弦三种。（三）民族五声调式和弦序进特征T—S—D—T是民族五声调式和弦序进的一般规律。但是，由于民族五声调式结构复杂多变，同时它的旋律进行、低声部处理的五声性进行等特点，使得它的和弦序进也出现复杂多变的情况。例如，常见的二度进行、变格进行与变格终止、功能性的和弦连接等。（四）民族五声调式和弦的配置特征民族五声调式和声主要有三种配置技法：其一，按照传统大小调和声语汇进行配置，但要注意在副三和弦的运用。这种配置技法较为简单、上手。传统大小调和声语汇较多，应用也非常顺手，但它的应用模式比较死板、僵化，容易在应用时造成旋律与和声声部不协调的情况，尤其是对于一些具有鲜明民族特色的民歌，很容易出现这种问题。其二，直接全部用五声调式音。这种配置技法很好保证了伴奏声部与旋律声部在调式上的协调一致，同时保证了整个作品在风格上的严谨统一。但是，这种技法忽视了调式中和声的功能联系，同时打破了五声调式中最主要的三度叠置和弦结构，因此造成歌曲整体曲风过于平淡，缺乏色彩感。其三，将传统大小调式和声优点与五声调式和声优点有机结合起来，取长补短。这种配置激发充分发挥了两种调式和声技法的优势，是当前中国民歌作曲以五声调式作曲的重要手段。（五）民族五声调式和声处理技术特征对于商、羽、角（角调式旋律比较少见）三个小调类五声调式的处理：商、羽调式的和弦通常建立在调式音上，因此它表现出功能齐全、运用灵活的特点，而角调式的和弦通常建立在三度间音上，功能与运用限制较多，因此它不常独立使用。同时，商、羽调式属功能组完整，功能齐全，因此它的正格进行形式也非常多样，且富有变化性，而角调式属功能组欠缺，它的正格进行形式也常常局限为III级与VII级到I级。虽然商、羽、角调式存在一定的差异，但在三者的调式和声中，下属功能都占有十分重要的地位。对于宫、徵两个大调类五声调式的处理：徵调式的和弦建立在调式音上，运用灵活，而宫调式的和弦建立在三度音上，不能随意运用。徵调式的下属功能组完整，变格进行形式多样，而宫调式的下属功能IV级二号线缺乏音调基础，因此II、II7和VI级就成为下属功能组的主要代表。参考文献[1]崔永日.浅谈民族五声调式和声构成特点[J].艺术研究,2007(03):45-47.[2]房莹.五声调式和声的初级运用方法[J].科技信息,2006(10):184.[3]吴彪.民族五声调式和声配置手法[J].艺术探索,2014,28(06):76.[4]赵汝德.五声调式和声的音级功能结构功能与序列功能[J].内蒙古师范大学学报:哲学社会科学版,1984(03):5-30.作者简介：王进（1970—），男，汉族，本科，毕业于内蒙古师范大学，现为内蒙古包头师范学院音乐学院教师，副教授，研究方向：理论作曲。