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第一章社会文化背景1、简述“十七年文学”赖以产生的社会风尚表现在哪些方面？提示：建国后马克思列宁主义、毛泽东思想广泛深入的普及，各种社会改造和思想教育运动取得的巨大成效，以及在新的经济基础上建立的新的社会关系和思想观念，从根本上改变了这期间的社会风尚，形成了50、60年代特有的一种团结、和谐、热情、乐观和积极、进取时代风尚。这种新的时代风尚主要表现在主人公态度、集体主义精神、理想主义激情等三个方面。2、谈谈“十七年文学”对外来影响的吸收。提示：外国文学和文化的影响对五四新文学的孕育形成曾经起过决定性的作用。在新文学史上，不断吸收外国文学和文化的滋养，也是新文学发展壮大的一个重要条件。新中国成立以后，本时期文学并没有停止对外国文学和文化的借鉴与吸收，但却因为社会历史的变动而确立了新的原则标准，产生了新的现实需要。本时期文学所受外来影响，主要表现在以下两个方面：其一，是欧洲从文艺复兴到19世纪的近代文学，尤其是19世纪欧洲的批判现实主义和俄国革命民主主义的文学；其二，是十月革命以后的前苏联文学和其他（主要是东欧）社会主义国家的文学。第二章文学思想潮流1、60年代初党中央文艺政策调整的重大举措主要表现在哪些方面？提示：从1961年到1962年，文艺政策调整的重大举措，主要监狱在北京和广州召开的几次重要会议和周恩来、陈毅在这几次会议上发表的重要讲话，以及会议讨论、审议的有关文艺问题的重要文件。这些会议、讲话和文件精神，集中体现在如下两个方面：其一，是从知识分子政策和对文艺队伍的估计问题，“双百”方针和艺术民主问题，组织领导和制度措施问题入手，纠正错误偏向，调动文艺界的积极性，解放文艺的生产力；其二，是从尊重艺术规律入手，澄清一些重大文艺理论问题上的思想混乱，接触束缚，解放思想，活跃文艺理论和创作空气。2、简述“文学是人学”和文学与人性、人道主义问题讨论的主要观点。提示：可以从巴人（王任叔）、钱谷融、王淑明等在文学的创作与政治的关系以及文学创作规律等问题的探讨出发。他们的共同点都在于反对文学创作中的公式化、概念化和文学批评中的教条主义倾向。在这次讨论中提出的“文学是人学”的命题，以及广泛涉及的文学的性质、功能、特征等文学的基本理论问题和对创作与批评中的公式化、概念化及教条主义的倾向所作的批评，都是对“文学为政治服务”这一理论原则本身以及在贯彻这一理论原则的过程中出现的极端偏向的一个极为重要的修正、补充和“反拨”。第三章各体文学创作1、试析“十七年文学”中政治抒情诗的特点。提示：本时期的“政治抒情诗”创作在50年代初主要是以新中国的成立这一划时代的历史时间为题材，表达诗人对这一伟大历史转折的经验和感受。是一种赞颂型的“政治抒情诗”，故又被人称作“颂歌”。50年代中期是“政治抒情诗”融合外来影响和古典传统，将“政治抒情诗”的各基本抒情要素发展成比较成熟的抒情模式，使“政治抒情诗”成了一种引人注目的独特的抒情诗的形态。从50年代后期到60年代，“政治抒情诗”已染上了较重的理念成分，属于一种政论型的“政治抒情诗”。2、试述解放后赵树理短篇小说创作的特色。提示：一般说来，赵树理的短篇小说比较重视故事情节的连贯性和完整性；情节的结构比较单纯，线索清晰，脉络分明；注意时间发展过程和起承转合的叙述与交代；善于运用悬念和戏剧手法加强叙事效果；塑造人物多用白描手法；语言糅合日常口语、俗语和民间说唱艺术的风格，既通俗易懂，幽默风趣，又朴质明快，合辙上口。除此而外，赵树理的短篇小说尤其以塑造人物见长。3、谈谈孙犁战争题材短篇小说的艺术特色。提示：孙犁的作品虽然以战争和革命历史为题材，但却不去写具体的战役和战斗场面，也一般不涉笔牺牲和渲染苦难，而是喜欢选取日常生活场景，通过日常生活情感，表现抗日军民的爱国热诚和献身精神以及他们美好的心灵个丰富的内心世界。正因为如此，孙犁的作品有常常喜欢借助富有地方特色的日常景物渲染人物活动环境，通过典型的日常生活细节和高度个性化的日常生活语言刻画人物性格，故而他的作品随写战争却不闻战争的硝烟，随写时代风云却充满了日常生活情趣。因为注重这种艺术表现的日常性，所以他的作品也不在结构上可以经营，只用一种散文的笔致进行艺术描写。而小说语言则朴实清新，间接流畅，是一种别具一格的“战地浪漫曲”。4、试述“十七年”长篇小说创作的特点。提示：“十七年”的长篇小说创作主要有如下几个方面的特点：第一是它的题材覆盖面的广阔；第二是它的人物形象塑造的成功；第三是它的艺术表现方法的多样。5、试以《林海雪原》和《红岩》为例分析“十七年文学”中革命英雄传奇的特点。提示：以《林海雪原》为代表的一类革命英雄传奇，在艺术上倾向于中国古代的通俗小说，主要靠传奇的人物和传奇的情节取胜，叙事和描写多用传统手法，尤其是话本小说的艺术技巧。以《红岩》为代表的一类革命英雄传奇则与此不同，这类革命英雄传奇虽然也塑造英雄性格，表现英雄主义主题，但在艺术上却倾向于近代以来的现实主义小说的观念和技巧，即以真实地本质地反映社会历史和塑造具有典型意义的人物形象为主，并不特别追求故事情节和人物性格的传奇性。6、试述杨朔散文的特点。提示：杨朔散文追求诗化的抒情，主要表现在以下几个方面：其一是依据情感的变化谋篇布局、组织结构，使散文的抒情也具有诗一样的韵律；其二是在散文中营造诗的意境，使散文也具有诗一样的艺术境界；其三是注重字句的锤炼，使散文的语言也具有诗一样的蕴涵。7、试述老舍话剧的艺术特征。提示：《龙须沟》和《茶馆》是老舍本期的话剧代表作。这两部戏剧集中体现了老舍的话剧最基本的一些艺术特征：其一，人物形象的个性化；其二，表现为戏剧冲突的生活化；其三，表现为人物语言的性格化。此外，因为老舍话剧中的人物大多是一些普通市民和生活中的“小人物”，故而他的剧作语言又幽默风趣，有一种世俗的市井语言独特的韵味和色彩。第四章社会文化背景1、“文化大革命”结束后的拨乱反正与思想解放运动对新时期文学产生了哪些重要的影响？提示：首先，冤假错案的平反和干部与知识分子政策的落实，解放了文学的生产力，使一大批在“文革”中遭受迫害和摧残的作家、评论家能够进行正常的文学创作和文学评论活动。与此同时，一大批在50年代以来的历次政治运动中受到不公正的处理的作家、评论家也恢复了文学创作和文学评论的自由与权利。创作和评论又开始活跃起来，很快便获得了长足的发展和繁荣；其次，文艺理论、路线与方针政策的拨乱反正、正本清源，推翻了“四人帮”的“文艺黑线专政论”，破除了“四人帮”的文化专制主义和各种极左的思想禁锢，恢复了“五四”新文学尤其是30年代以来革命文学的优良传统，端正了文学理论思想，促进了文学研究的发展。同时也使一大批在“文革”之中乃至此前遭到不公正批判的文学作品和文学理论主张，得以恢复它们应有的历史地位，重新对文学的发展和广大读者产生积极的作用和影响；第三，由于拨乱反正和思想解放所提供的对于历史的回顾和反思的生活题材，丰富了文学作品的内容，推动了文学创作的潮流，使当代文学的发展又开始回复到现实主义的艺术轨道。2、在80年代的文化碰撞与文化融合中，当代文学受到了哪些影响？提示：首先是作家从这种文化思潮中取得了理解生活、观照生活的新的思想参照，从而影响到作品的主题出现了许多新的变化，令新时期文学的主题类型得到了极大的丰富；其次是推动了波澜迭起的文学新潮，对新时期文学的革新创造起了重要的促进作用；再次是活跃了文学理论和文学批评，使文学理论和批评出现了生气勃勃的繁荣局面。第五章文学思想潮流1、刘再复的“文学的主体性”理论的主要内容是什么？提示：刘再复的“文学的主体性”理论，主要有以下三个层次的内容：一、作为理论基础的人的问题。人的主体性包括实践主体与精神主体两方面。实践主体指人在实践过程中与对象建立主客体的关系时，人是作为主体，并按照自己的方式去展开行动的。精神主体指人在认识过程中与对象建立主客体的关系时，人是作为主体，并按照自己的方式去思考和认识的。二、关于人在文学中的地位和作用问题。强调文学的主体性，就是要突出人的实践主体性，把人看作历史运动的轴心，“把人看作人”。尤其要特别注意人的精神主体性，注意人的精神世界的能动性、自主性和创造性。三、文学的主体性问题。“文学的主体包括作为对象主体的人物形象，作为创作主体的作家和作为接受主体的读者和批评家。”刘再复的“文学的主体性”理论最初是从提出“人物性格的二重组合原理”开始的。“文学的主体性”理论是他对文学中的人的问题的研究深入和继续。尔后，他又用人道主义来概括新时期十年文学的主潮。尽管刘再复的理论观点本身存有许多缺陷，但他的这一系列理论对纠正长期形成的“政治工具论”和“机械反映论”却起到了无可替代的历史作用。2、新时期文学思潮中关于西方现代主义的争论和探讨主要集中在哪些方面？提示：新时期文学思潮中关于西方现代主义的争论和探讨主要集中在以下几个方面：其一是对西方现代派文艺的评价问题；其二是现代派与我国文学的发展方向问题；其三是对现代派艺术的学习和借鉴问题。第六章各体文学创作1、试论艾青“归来”后的诗歌创作。提示：艾青“归来”后的诗歌创作成就主要表现在如下两个方面：其一是长篇抒情诗。如《光的赞歌》和《古罗马的大斗技场》；其二是短篇抒情诗。艾青在复出后，把他对于社会人生的坎坷经历和复杂体验，凝聚成一些抒情短章。代表作有《鱼化石》、《盆景》、《镜子》等。在诗艺上，艾青复出后诗歌创作的哲理性普遍加强，因此哲理化就成了艾青复出后诗作的一个基本特色。这种哲理化倾向一方面使诗歌境界更显深邃和廓大。但另一方面，也削弱了诗的形象感和感染力量。2、论北岛的“朦胧诗”创作。提示：北岛在“朦胧诗”一代诗人中的地位十分独特。首先，他作为“知青”诗人群体“《今天》”派的创始人，不但成为“朦胧诗”在早先一个时期的代表人物，也对顾城、舒婷等人的创作产生了实实在在的影响。其次，北岛也因为在“朦胧诗”诗人中率先追求现代主义的表现方法和接近现代主义的某些文学主题，而在“朦胧诗”的诗人群体中显得格外引人注目。3、试论“伤痕小说”的艺术特征。提示：其一是因为宣泄心理的郁积而使大多数作品都带有比较强烈的主观色彩。其二是因为感叹失落的人生而使其中的一部分作品带有一种感伤的倾向。其三是因为表现生活的苦难而使其中的一些作品具有某种悲剧性的因素。此外，则是一些作品在咀嚼苦难的同时，也滋生了一种喜好议论的倾向。这说明“伤痕小说”一方面具有比较强烈的艺术感染力，但另一方面也表明，“伤痕小说”还缺乏现实主义小说应有的严谨的叙事作风，在艺术上还不够十分完美和成熟。4、试论王蒙的“反思小说”创作。提示：王蒙的“反思小说”创作往往以革命干部为反思主体，他在创作中关注革命干部在经历过文化大革命的政治动乱之后，在个人生活和思想感情等方面所发生的更加复杂也更加重大的历史性变化，并由此而涉及到在较长的时间内，由于各种复杂的政治和社会历史原因而导致的革命本质所发生的某些“异化”问题。他在这方面的代表作品有《最宝贵的》、《悠悠寸草心》、《蝴蝶》等。5、试论张贤亮的“反思小说”创作。提示：张贤亮的创作集中于对自我灵魂的严峻拷问，善于从道德、历史和哲学的高度审视自己既往的人生历史，从充满苦难的人生中体悟经过艰难的熬炼和痛苦的洗礼之后而获得升华的新的人生境界。代表作如《绿化树》和《男人的一半是女人》等等。他的“反思小说”在艺术上就具有极强的思辨色彩。6、80年代“寻根小说”的中短篇作品有哪些类型？提示：其一是注重从民族历史和个体生命的原始状态中发掘民族精神的心理积淀。这类中短篇小说创作以韩少功的中篇《爸爸爸》最有代表性；其二是注重从传统文化和人文精神的思想资源中寻找现代社会的精神支柱。这一类型的中短篇小说创作以阿城的中篇《棋王》和王安忆的《小鲍庄》最有代表性；其三是注重从民间文化和风俗习惯的历史遗传中发现了生存活动的文化秘密。7、以马原、洪峰的形式实验为例，谈谈拟现代派小说在叙事方式上的革新。提示：其一，注重叙述本身的意味，而不在所叙述的内容。其二，不但叙述人在叙述，而且作品中的人物也参与叙述。其三，不但叙述故事，同时也展现故事的叙述过程。通过以上几个过