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《后天》评析导演：罗兰-艾默里奇从业经历•艾默里奇擅长拍摄特技电影•进入90年代后转到好莱坞，1994年导演科幻动作片《星际奇兵》，引起关注。•1998年编剧并导演了科幻恐怖影片《哥斯拉》（Godzilla），获欧洲电影奖观众票选最佳导演奖。•2004年推出经典灾难片《后天》，其中人类社会濒临崩溃的场景十分发人深省。•2008年导演新作为科幻史诗电影《史前一万年》。•2009年底推出的由他执导的巨片《2012》再一次震撼世界•20世纪90年代初期，艾默里奇[1]一度对拍摄未来科幻以及星际传奇类题材的电影非常着迷。•到了1994年的《星际奇兵》Stargate时，艾默里奇将想象力再一次升级。•到了1996年，艾默里奇用《独立日》IndependenceDay宣告了自己颠峰时刻的到来。•后天》的成功再一次奠定了艾默里奇在灾难片领域的地位。作品评价•艾默里奇拍的灾难片几乎都是当时称得上大片的力作，但曾经他还与很多其他的大片擦身而过，比如当年《蜘蛛侠》第一集筹拍时，派拉蒙曾将他列为第一波导演候选人，他还曾拒绝了邀请自己导演007系列影片《择日再死》的米高梅，但几年后当自己十分想要拍《变形金刚》时，却又成为了梦工厂拒绝的对象，因为人家对斯皮尔伯格和迈克尔·贝的组合更加青睐。•在艾默里奇的电影中，可以看到物体撞向摄影机、还有如“哥斯拉”等常常出现的大怪兽们临死时的眼部特写，镜头常常是一边拉近，观众一边看到那家伙巨大的瞳孔开始扩散掉。还有就是几乎艾默里奇所有的作品中都会出现男女主角在发光的背景前来上一段Kiss，其他诸如其对灾难题材的偏爱(诸如《独立日》《后天》《哥斯拉》以及《史前一万年》……)，对数字“44”的敏感(自从1990年拍的《霹雳雄鹰》Moom44后就常常在以后的作品中是不是闪出一下数字44)以及喜欢在作品中来上一场雨等个人特色就更是“艾默里奇”式元素了个人生活•在生活中，艾默里奇是一位为维护发展中国家的女权运动而积极筹款的公益家，在今年的美国大选中，他更已公开表示了自己对第一夫人希拉里·克林顿当选新美国总统的支持，而自从导演了《后天》之后，他就一直致力于唤起公众对全球温室效应问题关注的各项工作。演员及情节杰克·霍尔(丹尼斯·奎德饰演)杰克博士在一次国际科学论坛上曾警告到场的政府官员以及美国副总统采取预防行动，在演讲中他解释灾难会是由于温室效应导致两极冰盖融化，融化产生的大量淡水将使得水温、洋流和海水成分急速转变，从而引发全球气候的剧变，地球将再次进入冰川时代。美国副总统是以发展经济和工业为第一目标的，在会上他质问杰克“灾难会在什么时候来到”，杰克无法给出具体的结论，只能回答“也许是半年，也许到了后天就会发生”，这也是本片片名的由来。但是美国副总统显然是个科学盲，不但对杰克的研究结果大加驳斥，并且拒不对他的建议予以任何考虑。•影片中的主人公——古气候学家杰克·霍尔为了去营救被困于纽约的儿子，不惜冒着失去生命的危险在冰天雪地里前往纽约。这里体现的父子之情，是多么纯正——不论他们平时的相处时间是多么的少，无论杰克为了研究多么忽略他的家人，但在关键时刻，他做了保证，他将前往，前往他儿子的身边。杰克·霍尔博士的儿子山姆(杰克·吉伦荷饰)•杰克·霍尔博士的儿子山姆(杰克·吉伦荷饰)正在纽约与自己心仪的女孩参加一个全国高中知识竞赛，从他们去的飞机上开始直到知识竞赛结束，气候一直在以很明显的速度变得恶劣起来。他们在博物馆看到史前冰川时期被“急冻”的大型动物，竞赛后纽约就开始下暴雨。在面临被洪水淹没的那一刻，是山姆跑回去救她；在她因感染面临生死难关时，是山姆凭借着智慧，在面对冰天雪地和饿极的狼匹的威胁下，在船中找到了治疗的药品。影片的最后，当他们得救了，她轻轻靠在了他的肩膀上，找到了一生的依靠。以狗为伴的乞丐•值得一提的是还有影片中的以狗为伴的乞丐，乞丐从垃圾桶里寻找食物，用碎报纸防寒，这就是社会最底层人们的生活方式，正是这种生活方式让他在灾难中得以幸存。乞丐可能幸运地活下来，国之元首可能不幸地死去，活着的和死去的，用不同的方式见证着这场天灾。《后天》在我眼里是一部结合了亲情、爱情、友情、社会责任、人类文明的综合性电影。《后天》之中友情、社会责任也随处可见，杰克研究所的朋友们，陪伴着他踏上了凶险而未知的旅途；山姆的朋友们，陪着他去寻找救命的药物；杰克的妻子——一名医生，在最后一刻都陪在她的病人身边；大量的研究人员在不懈的努力改善环境问题。这一点一滴，都会让我体会到这部“灾难片”的深意，就像那个博士说的话一样：“重要的不是看着自己的孩子长大，而是他会长大”，是的，重要的不是明天会怎样，而是会有明天——有一个明天让我们创造。镜头表现•本片子片头首先是一个较长的移动镜头，是航拍的，交代大的环境是在南极，然后紧接着就是冰川大裂缝的惊险情节，这一组快节奏的惊险镜头最后由一个大远景来结尾，展现了冰川大裂缝之大。•几股龙卷风肆意袭卷着洛杉矶城，一位大厦内的清洁工人对外面发生的事情似乎全然不知。等到他感觉有些异样，再推开一间屋子的门，却发现脚下已是深渊——原来龙卷风甚至将大厦的外层刮落！此时镜头外拉，整个洛杉矶城一片废墟，满眼荒凉。•最经典的画面就是纽约市速冻前后的画面，冲天巨浪狂涌进纽约市，自由女神被淹没，万巷瞬息沉没在汪洋之中，万吨巨轮竟被冲进楼宇之间。而转瞬间，气温骤降，浩瀚汪洋中的纽约城又变成冰封世界，茫茫冰原上，只留下自由女神的头像，象征着人类文明城市大半也永埋入冰雪中。人类和人类所创造的世界在大自然面前显得如此渺小。•灾难开始时，狂风暴雨、雷电交加、大水掩没城市，此时整个地球都被笼罩在一种有些混沌的深蓝色之中，加之象征着恐怖的黑色，连人们的着装几乎一概都是深色系，银幕前光线一篇昏暗。这样的色彩和光线的使用，很好地渲染了灾难的可怕，给人以震撼。•当全世界都被冰冻，我们看见了被冰雪覆盖的自由女神像，此时的纽约只有两种色彩，天蓝和雪白。光线在此时又变得光明起来。而这样的蓝与白正是地球本身应该有的色彩，这样的色彩运用清楚明了地点名了本片的主题，即唤醒人们对于环境保护的关注。•片中使用的暖色调色彩很少，而大多集中在一个东西上，那便是火。在那样的环境之中，火便象征着生命、象征着希望，象征着人们之间的关爱，象征着我们人类的坚强。•我被里面的情感动着，信任和亲情，帮助和责任，救护车出现的那一刻，杰克抱着萨姆的那一刻，总统认错的那一刻，太阳出来的那一刻……这些都是我们面对一切困难的时候最需要的信任和爱，不离不弃，•《后天》虽只拍摄了380个特效镜头，但它们却是导演艾默里奇职业生涯中最复杂的镜头，艾默里奇谈到在一个活动拖车里虚拟出纽约城被冰冻起来的效果时说，“这是我首先想像出的一个场景，所有的道具都是为影片而特殊制作的，但他们看起来必须能够以假乱真，无论是汹涌的洪水，还是呼啸而来的暴风雪，所有的特效必须没有任何破绽。所以我们在六个特殊制作的布景房间里像变戏法一样轮换着进行拍摄，海啸、地震……这样，看起来所有的灾难就仿佛真真切切地发生在地球上一样。”《后天》在12年前所制造出的视觉盛宴至今是灾难片中的翘楚，这不单是话题和特效所成就的殊荣，结合影片在剧作、科学、表演、叙事、细节各方面所表现出的综合素质，实在出色，在远离20世纪90年代的这些年，能够摒弃浮躁拍摄出这么认真，高水准，媲美《极度恐慌》《龙卷风》的灾难片，令人由衷敬佩。相比于之前看过的很多灾难片中从开始一群人到最后一男一女拯救世界的固定模式，《后天》在很大程度上实现了一个突破，即在这部电影中，无论科学家JackHall还是他儿子SamHall抑或是其他的角色，他们都不是英雄，他们都没有拯救世界，从头到尾他们都只是在拯救自己、拯救朋友、拯救亲人，可正是这样，才让这部片子变得更加动人。我不知道有谁可以从电影里面真正认识到环境的重要性，尤其是那些领导人。也许什么冰川世纪是骗人的，我们也许不会面临这样的时候，但是我们每个人的心底里都知道，也许，我们迟早有一天会看到自然的报复的，我们不是在改造自然吗，自然也是可以改造我们的。分析了这么多，我觉得这部影片的成功之处是给我们敲了一次警钟，保护环境不是一个人的责任，也不是一个国家的职责，而是全世界人共有的责任，如果我们还继续破坏和污染生活环境的话，那么人类的后果就像在本片上演在屏幕上的一样，相信每个人都不希望电影中的灾难再在现实地球上上演一遍.