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学校代码：10458学号：10079硕士学位论文王世贞山水“五变说”研究作者姓名：薛玉山学科：美术学培养类别：全日制学术型研究方向：中国美术史论指导教师姓名：李新华教授2013年6月1日山东艺术学院硕士研究生学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他个人或机构已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。并承担由学术不端行为所导致的相应责任。学位论文作者签名：签字日期：年月日学位论文使用授权书本人完全了解山东艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即山东艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权山东艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描的等复制手段保存、汇编学位论文。（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：导师签名：签字日期：年月日签字日期：年月日山东艺术学院硕士学位论文目录中文摘要....................................................................................................................................................-1-ABSTRACT....................................................................................................................................................-2-引言....................................................................................................................................................-3-第一章王氏山水画“五变说”提出的客观条件.......................................................................-8-第一节王氏家族丰富的书画收藏..........................................................................................-8-第二节文人正统史学观念的影响..........................................................................................-9-第三节复古美学思想的盛行.................................................................................................-10-第四节气韵与形模兼备..........................................................................................................-11-第二章王氏山水画“五变说”的脉络主线..............................................................................-13-第一节隋代之前山水画的发展状况..................................................................................-13-第二节“大小李”之青绿开宗.............................................................................................-14-第三节“荆、关、董、巨”之画风两异...........................................................................-17-第四节“李成、范宽”之北宋气派....................................................................................-19-第五节“刘、李、马、夏”之南宋格调...........................................................................-23-第六节“大痴、黄鹤”之气韵格致两胜...........................................................................-26-第三章王氏学说的创见及理论价值评辨..................................................................................-29-第一节“脱格”........................................................................................................................-29-第二节王氏论画之“未是当家”......................................................................................-30-第三节王氏论米芾之“一端之学”..................................................................................-32-第四节刘、李、马、夏之位序排列..................................................................................-33-第五节王维之缺位..................................................................................................................-35-结语..................................................................................................................................................-37-图录..................................................................................................................................................-38-参考文献..................................................................................................................................................-46-致谢..................................................................................................................................................-48-攻读硕士学位期间发表的学术论文目录.......................................................................................-49-山东艺术学院硕士学位论文-1-中文摘要王世贞是明中期文坛“后七子”领袖，饱读诗书，精于鉴藏，在文艺美学主张上以“文必西汉，诗必盛唐”的复古主义为尚。他言简意赅的表述了中国传统山水画的五次流变。画家、作品、时代三个要素有机整合的研究方式，使王氏“五变说”在中国山水画史上独树一帜。王世贞出生于太仓鉴藏世家，他的画史知识大多来源于他所收藏的法书名画和历代画史、画论、书论等著作，并且热衷与苏杭一带文人画家交流切磋。绘画史上的山水“五变说”就出自他的著作《艺苑卮言》。王世贞在此著作中对绘画史上各类画种的传承流变及代表性画家做了简要的论述，其中颇多独到见解，尤以山水五次流变的论述最为精到。王世贞站在普通知识分子治史修学角度，从断代史研究、风格流变两方面入手，对中国山水发展流变进行恰如其分的阐释。王世贞不善绘画而品评画史、画家，议论翩翩，笔法精到，这本身即是对王氏学识眼界的一种验证。王氏的山水画五次流变理论，是继唐代理论家张彦远之后的对中国山水画史的又一次梳理。王氏流变说中存在一些重要画家缺失、位序颠倒等问题，在排除流传过程中传抄刻印疏忽前提下，肯定有作者合理的解释。本文以王世贞论山水之变为切入点，抽丝剥茧，在现有史料的基础上对其背后的史学观念及美学主张作出解读，反证王氏山水流变学说的合理性。文章从回顾王世贞的文学修养及鉴藏活动出发，推出王世贞虽不擅画但懂得品画的结论，进而从山水“五变说”入手，推导出王氏山水画史形成的脉络主线，并进一步追溯其背后的内在缘由与美学依据，同时对本理论中一些创见性绘画判语作出释疑解读，进一步认识王氏独特的山水画史形成观及品评观。关键词：王世贞《艺苑卮言》五变说美学思想画史山东艺术学院硕士学位论文-2-ABSTRACTWangShenzhenwastheleaderofMing'sliteraryseven.Hewaswell-readintraditionalChinesewritingsandproficientincollection.HecommunicatedthefivechangesintraditionalChineselandscapepaintinginafewchoicephrases.AndthefivesaidunparalleledinthehistoryofChineselandscapepainting.WangShenzhenwasborninTaiCang,anoldandwell-knownfamily.Mostofhisknowledgeofarthistoryfromhiscollectionofpaintingsandbooks,andhealsosharedhisexperiencewiththescholar-artistsofSuzhou-Hangzhou.Hediscussedtheartist'sartisticstyleofthevariousperiods,especiallythefiveevolutionsoflandscapepainting.WangShenzhen’stheoryofChineselandscapepaintingisatestofhishorizons.WangShenzhen’stheoryhasitsownsense.Thedoctrinelikeawindowpane,tho