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当代文学课后题精读所讲内容，改革开放前前九章，做笔记围绕课后题抄知识点名词解释四个二十分(作者，作品，人物，基本情节)要全面，五十到一百字简答题四个四十分,论述题两个四十分,要深入细微的阐释，同时详略得当。引言1.当代文学发展概况(基本轮廓)，特征。P5①新中国成立后27年(1949-1976)，是当代文学的开拓和曲折发展时期。基本轮廓是当代文学的“一体化”(或叫“一元化”)。一体化包括：文学观念和创作思想“一体化”；创作队伍和作品规范“一体化”；文学传播“一体化”；文学阅读和审美趣味“一体化”。②八十年代文学，是文学发生全面变革的阶段。表现为文学的回归和人的回归。首先是“文学的回归”。其一，在文学与政治的关系上，否定了“文学为政治服务”。用“为人民服务、为社会主义服务”取代了“为政治服务”。其二，在文学的功能层面，肯定了文学的审美功能的首要位置。其三，在创造方法的层面上，否定了文革时期瞒和骗的文学。伤痕文学、反思文学被称为现实主义的回归。重新认识了五十年代以来的文艺思想斗争提出了从生活出发和真实性的文学主张。其次，是“人的回归”。全国范围内的思想解放运动肯定了人性、人道主义的合理价值，并澄清了五十年代以来这个问题上的错误认识。人性、人道主义问题在文学史上的真实地位得以恢复。?③九十年代文学，是文学明显转型的阶段，主要表现为商品化、多元化。在市场经济环境下，商品化的包装下，文学观念和审美观念逐步走向“多元化”；④新世纪文学(2000年以来的中国文学)，文学发生结构性嬗变。一体化体制消解，市场经济基础上的多元化体制不断发展，文学逐步从社会中心位置滑向边缘，文学发展多样化，文学形态多元共存。第一章1.新中国成立后，新的文学体制有哪些基本特点。①?文学艺术已经真正成为列宁所说的“党的事业”的一个重要组成部分，成为“齿轮和螺丝钉”，列入党的领导机构的重要议事日程。?②?新文学体制的另一个重要特征是文学市场的悄然隐退和计划经济体制的纳入。?③??文学生产者的作家身份的变化，即由自由职业者变成了国家干部。?2.第二节，文艺思想斗争，武训传批判。①这是新中国成立以后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。②《武训传》批判开了建国以后运用政治力量开展群众运动来解决思想问题的先河，这种方式显然是有问题的，但在当时的历史条件下，却又是一种无奈之举，具有一定的合理性；③《武训传》批判运动基本上是一次思想批判运动，未涉及相关人员组织、人身等方面。3.两结合答：50年代后期，由于中苏两党在意识形态的分歧，中国结束了向苏联“一边倒”的时代，在文学理论方面也考虑用新的提法来取代“社会主义现实主义”；另一方面，1958年大跃进运动也要求文学有新的创作方法反映“一天等于二十年”的时代，于是在这个基础上提出来了“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创造方法，简称两结合。1960年7月“两结合”创作方法在第三次文代会上得到了正式确认。“两结合”最为极端、刻板的理论形态是从革命样板戏的艺术实践中概括出来的根本任务论和三突出原则。4.三突出，三陪衬，根本任务论。p31根本任务论，努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。是“文革”文学理论的核心命题，作为文革文学创作与评论的最高标准，导致了文革时期阴谋文学一体化；“三突出”创作原则，在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物；是文革”中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作原则，是新中国文艺极左倾向走向极致的产物。“三陪衬”创作方法:以成长中的英雄人物来陪衬主要英雄人物，以其他正面人物来陪衬主要英雄人物，刻画反面人物来陪衬主要英雄人物。5.革命样板戏，内涵，包括什么，情况，怎么解释。p32.革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。（1分）八个革命样板戏：现代京剧《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《龙江颂》《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》。（1分）革命样板戏的创作理论集中体现了一元化的毛泽东革命文艺路线、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法以及三突出等基本原则。（2分）革命样板戏虽然在古为今用、洋为中用上进行了多方面的探索，但也直接导致了文革文艺千部一曲、千人一面的机械复制现象，从而基本上阉割了艺术创造的生命力，直接阻碍和破坏了新中国文学和文艺的发展。（1分）第二章1.什么是三红一创，青山保林。(名词解释)是什么作品，作者，主要内容。?名称作者主要人物主要内容《红日》吴强沈振新张灵甫是一部正面描写部队生活与革命战争的“宏大叙事”，以1947年涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节发展主线，热情歌颂了解放军的革命英雄主义精神。《红岩》罗广斌杨益言江姐、许云峰等是一部反映地下工作者革命斗争胜过的小说，描写的是重庆解放前夕“中美合作所”集中营里共产党人的英勇斗争，讲述了江姐、许云峰等英烈坚贞不屈的事迹。《红旗谱》梁斌贫农朱老忠地主冯老兰是一部描绘农民革命斗争的壮阔史诗，以朱、严两家三代农民同与地主冯老兰父子两代人之间的斗争经历，表现了中国农民成长为革命英雄的历史过程，并由此塑造了一批英雄。《创业史》柳青梁生宝梁三老汉等曾被誉为农村社会主义革命的史诗，小说以梁生宝互助组的发展为线索，表现了我国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。《青春之歌》杨沫林道静余永泽卢嘉川江华是我国当代文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。以“九一八”事变到“一二·九”学生运动这一动荡时代为背景，以党领导的学生爱国运动为主线，揭示了那个年代的青年知识分子走向革命的成长道路。《山乡巨变》周立波邓秀梅盛佑亭以50年代的农村为背景，完整地描写了湖南省清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，剖析了农民在历史巨变中不同的思想感情、心理状态和理想追求。《保卫延安》杜鹏程周大勇是新中国成立初期第一部大规模正面描写并讴歌人民战争的优秀长篇，中国革命军事文学的开山作和里程碑。写的是解放战争中的延安保卫战。以周大勇连长的英雄事迹为核心，着重描写他从一个战士成为指挥员的艰苦历程，描绘了人民战争的历史画卷。《林海雪原》曲波杨子荣少剑波作者根据自己的亲身经历，描写了一支36位侦察兵组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民党残余势力和土匪的故事，以奇袭奶头山、智取威虎山、大战四方台等剿匪斗争为主线着重描写了侦查英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。2.赵树理的小说，代表作品及人物。简要叙述三里湾主要思想艺术成就。赵树理的小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，塑造农村各式人物的形象，他开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。代表作主要人物《小二黑结婚》小二黑、小芹《李有才板话》民间艺人李有才、地主闫恒元《李家庄的变迁》贫苦农民张铁锁、共产党员小常、地主李如珍、小喜《三里湾》范登高、马多寿、袁天成、党支部书记王金生3.简述《三里湾》的主要思想艺术成就。?赵树理在新中国成立后最重要的创作成果是《三里湾》，它是我国第一部描写农业合作化运动的长篇小说。?①《三里湾》对我国农业合作化初期农村生活的真实、深刻反映，主要是借助一系列栩栩如生、真实典型的人物形象来实现的。塑造的最为成功的是范登高、马多寿、袁天成等代表农村自发势力的落后人物。村长范高登到社会主义时期一心要走私有化道路。富裕中农马多寿外号“糊涂涂”在政治上保守糊涂，但为自己谋利益时却精明能干。马家小院犹如一个封闭落后的“王国”，有蛮横无理虐待儿媳管制儿子的“常有理”、极端自私的“铁算盘”、“脚踏两只船”的袁天成、自私逞能又愚昧无知的“能不够”。作家通过描写这些不同类型的落后人物，说明了农村社会主义改造是一件十分复杂而艰巨的工作。?②《三里湾》还比较成功地刻画了几个寄托着作家理想的社会主义新人形象。最突出的是党支部书记王金生的形象，他既有全心全意为人民服务的自我牺牲精神，又有精明与细致的工作作风。他善于从复杂的矛盾中从容地分析研究问题，在处理问题时表现出他维护党的利益的高度原则性又表现出他对群众负责的大公无私的精神。此外，还有立志钻研技术的王玉生、热情正直机智幽默的王满喜、克服缺点不断成长的知识青年范灵芝。?③《三里湾》继承了赵树理早期作品大众化、通俗化的艺术追求。一是注重故事完整。?《三里湾》结构严密紧凑，情节连贯，曲折有致，引人入胜。它在结构上运用了评书和中国传统小说的手法，全书34章，写的是一个月内发生的事，楔子交待了整个村子的历史和当时的形势，为人物活动提供了背景，又转到民校，由民校引出玉梅，再引出有翼、灵芝、满喜等一系列人物。由玉梅带出她的家庭，由家庭矛盾引出另外三个家庭的矛盾。整个结构十分严谨，一贯到底。?二是注重人物的独特性。作家善于运用自己的语言、行动以及对日常生活的细节描写来刻画人物，还善于以“绰号”来突出人物特点。如作家描写“能不够”时，主要通过她如何制服丈夫袁天成，不让他入社，挑唆女儿小俊离婚等细节揭示她极端自私的人生哲学。?三是注重语言的流畅性。《三里湾》的叙述语言和人物语言都具有口语化、形象化的特点。语言准确鲜明，生动形象，明白晓畅，增强作品艺术魅力。此外，《三里湾》还充满了浓郁的生活气息和健康幽默的情趣。4.孙犁代表作品，人物短篇小说《芦花荡》《荷花淀》小说、散文合集《白洋淀纪事》短篇小说《山地回忆》小妞儿：物质上的贫困与精神上的自尊。中篇小说《铁木前传》：铁匠傅老刚和他的女儿九儿，木匠黎老东和他的小儿子六儿。长篇小说《风云初记》：吴春儿、李佩钟、蒋俗儿。以散文的笔法写长篇。5.孙犁小说的边缘化特征(有哪些重要体现)①切入生活的边缘化视角?整体来说，孙犁的小说主要描写的是战争年代的生活，算得上时代生活的主要内容。一般这类小说都会把艺术创作中心置于战争过程，但是孙的小说创作几乎全部远离战争的中心，而表现战争状态下普通人的生活，特别是农村青年妇女的人生遭遇和命运，使原本颇富阳刚之气的战争小说带上独特的阴柔之美。如《荷花淀》《秋千》《风云初记》等。?②开拓生活的边缘化情感?孙犁的小说还十分注重边缘情感的开拓。边缘情感就是人们在战争年代中表现出来的令人赞叹的纯美人性与人情。他的小说着力表现的是普通的人们，特别是青年妇女们高贵的人情的闪光。这种高贵的人情，一是表现为普通人对革命军人的细心关照与呵护，如细心关照伤员的香菊、二菊，冒着生命危险带着同志转移的吴召儿等。二是普通人特别是青年妇女们为了战争胜利做出的巨大精神牺牲。如《荷花淀》中水生扫及其他妇女把自己的丈夫送进了抗击侵略的战争行列。?③表现生活的边缘化审美姿态?孙犁的小说创作也有应时之作就是为了战争的需要，为着革命的需要。他倾心于五四新文学的审美传统与表现技巧，更重视小说的高雅与情趣。这种审美明显的表现出与时代审美潮流相悖的边缘姿态。?主要表现在这几个方面：在小说整体意蕴上，孙的小说着意于美的创造。他避开了同时期作品中常见的战争场面，以明媚的白洋淀风光为背景将人们的抗战生活场面铺开。在小说结构上，孙的小说也与传统小说不同，更具现代意味。他的小说不注重情节的完整和故事的连贯，经常出现一些片段场面或不连续的事件。?孙犁在当代的小说创作，依然继承了她在解放区时形成的“边缘化”传统。如《风云初记》《山地回忆》《吴召儿》等。第三章1.革命历史“史诗化”的原因，为什么史诗化。革命历史“史诗化”是五六十年代中国文学的一个共同美学特征。该特征主流地位的确立并成为当代作家的共同追求有以下几点原因：①革命胜利与新政权的建立带来的巨大热情，使作家们自觉地以一种“饮水思源”的感戴，深深地缅怀过去的艰难岁月和前辈的卓越功勋。其中一些人经历了革命战争年代残酷的斗争生活，那些可歌可泣的英雄事迹激励着他们去讴歌。②当代作家那种充当“社会历史家”，再现社会变革的整体过程，把握“时代精神”的欲望。③对新一代青年人进行革命教育的责任心。正是在这样的历史背景下，一大批呈现着“宏大叙事”的艺术趋向，对革命历史进行史诗化处理的小