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风景园林规划设计流派1、后现代主义：是产生于20世纪60年代末70年代初的文化思潮。设计特点：人性化、自由化后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。体现个性和文化内涵后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。历史文脉的延续性后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计。矛盾性、复杂性和多元化后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。2、解构主义：兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界解构分析的主要方法是去看一个文本中的二元对立（比如说，男性与女性、同性恋与异性恋），并且呈现出这两个对立的面向事实上是流动与不可能完全分离的，而非两个严格划分开来的类别。解构主义最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗。3、高技派：20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计（SystematicPlanning）和参数设计（ParametricPlanning）；主张采用与表现预制装配化标准构件；认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空间的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。代表作品有由福斯特设计的香港汇丰银行大楼，法兹勒汗的汉考克中心（HancackCenter），美国空军高级学校教堂。未来主义始于20世纪初，20世纪70年代进入空前繁荣期。世界上著名的建筑作品如“巴黎蓬比社艺术与文化中心”就建于那个时期。而1969年7月，美国阿波罗登月成功，更激发人类向更多未知领域进发，它象征着人类依靠技术的进步征服了自然。科技的力量助涨了未来主义的风潮，艺术家们的创作兴趣涵盖了所有的艺术样式，包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐，建筑甚至延伸到烹饪领域。未来主义在家居领域的演变，我们称之为“高科技”。4、极简主义：极简主义风格的居室设计极简主义(Minimalism)，并不是现今所称的简约主义，是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“MinimalArt”，作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。极简主义景观设计的风格特征：(一)注重景观的有机整体性整体的把握性是极简主义景观突出的设计特征之一。克雷的代表作品——亨利·穆尔雕塑花园设计，就是其典型的代表，其中花园与雕塑一样都用抽象、精炼的形式表达了自然的活力和有机的统一。正是这种作品上的共鸣，使得这个花园从景观到雕塑成为了整体的艺术品。克雷对空间的整体的运动性、流畅性的把握，通过收放产生的空间自身的运动，形成了最强烈的整体关系。具体的设计语言是首先确定空间的类型、使用功能，然后利用道路轴线、景观绿篱、整齐的树阵、几何形的水池、种植池和平台等元素来塑造空间，注重空间的连续性和单个元素之间的结构。材料的运用简洁直接，没有装饰性的细节。正如克雷所说“为了得到最有机、最有力的结果，应该以满足最基本需要为原则。”当然，空间是有其微妙变化的，比如气候和季节是原因之一，植物材料和水的灵活运用和隐喻特点使得空间更具符号化代表，体现其有机的形式，这种有机是极简主义景观设计所追求的“增一分则多，减一分则少”的效果。单纯的元素个体是没有任何意义的，只有通过各种种元素之间的关系和关联结构才体现出连续的纯粹之美。(二)强调景观空间的建筑化极简主义景观不同于传统园林设计的一个很重要的特点是强调空间的使用功能，不单纯追求静态的艺术效果。极简主义者认为景观设计师首先是要使空间具有为人们提供社会公共活动的场所，而不是过分的强调形式和平面构图。鉴于极简主义景观的特点，景观空间常表现出与建筑空间相通的特点，而这种特点在很多时候更能够满足现代城市中居民生活的需要。比如高效、秩序的功能，适合快节奏的城市生活；建筑化的景观空间所呈现的明确的方位感也使得缺乏个性的城市环境更加易于识别。克雷始终认为建筑设计和景观设计之间没有真正的区别，他的作品是二者的融合。这样使得克雷的设计更贴近与现代生活，既不像现代主义所表现出的无场所性，也不像早期“大地艺术”那样逃避都市文化。米勒花园是克雷极具代表性的作品，整个花园通过有趣的和未知的探索游戏来引导人们优雅的从一个空间进入另一个空间，采用了与其住宅设计相似的建筑结构秩序，运用植物材料使得建筑与庭院景观形成了空间上的连续性。其空间是清晰并具有限定性的，也是流动的，体现出了与现代主义建筑相融合的设计理念。也许正是这种开放性和对角线方向进行观赏、运动的机会，赋予这些栅格以生命力。米勒花园中，克雷还运用树干和绿篱的空间隐喻，表示结构和围合的对比，在室外塑造了密斯式的自由建筑空间，由花园、草坪和林地成为相互串联的空间。5、大地艺术：20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮两个基本特性:一是大,即大地艺术作品的体积通常较大,它们是艺术家族中的巨无霸;二是地,即大地艺术普遍与土地发生关系,艺术家通常使用来自土地的材料,例如泥土、岩石、沙、火山的堆积物等等,或者这些作品就是为了改变地面的自然状态而创造的6、生态设计：20世纪60年代起至今(1)从人类中心到自然中心的转变强调保护自然生态系统为核心，以人类与生物圈和非生物圈的相互依赖、相互滋润为出发点。(2)可持续发展生态主义秉承了可持续发展的思想，注重人类发展和资源及环境的可持续性，通过提高对自然的利用率，加强废弃物的利用，减少污染物排放等手段实现能源与资源利用的循环和再生性、高效性，通过加强对生物多样性的保护来维持生态系统的平衡。(3)把景观作为生态系统在生态主义景观中，景观的内涵不局限于一片美丽的风景，而是一个多层次的生活空间，是一个由陆圈和生物圈组合的相互作用的生态系统。这样的景观设计不仅只是处理视觉的问题，而是要处理更大的环境，即城市环境、人类居住的环境与自然环境之间的关系问题。(4)以生态学相关原理为指导进行设计生态学中的整体论、系统论和协调机制是指导生态主义景观设计的根本理论。