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1进程社团名称建立时间、地点发起人理论主张创作实践与作品影响上海兰心剧院上海西人业余剧团1866年上海上海西人业余剧团第一个正规剧院东京席小剧场东京席教会学校学生专供日本新派剧剧团来华旅行演出，也有中国学生业余剧团的中国：《官场丑史》《六君子》《张文祥刺马》文友会文友会上海学生从校园走向社会演出文明新戏春柳社1907年2月东京中国留学生：李叔同、曾孝谷、欧阳予倩《演艺部专章》：创造不同于中国传统戏曲的，适应于现代文明的，主要借鉴西方的，以语言动作为主要表现手段的新的戏剧形式，称为文明新戏注重演出的布景、道具、服饰、化妆、表演的“写实性”。多翻译改变国外作品《茶花女》《黑奴吁天录》《鸣不平》进化团1910任天知、汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲打着“天知派新戏”的旗帜，以宣传革命、攻击封建统治为首要职责，把戏剧的教化功能发挥到极致1追求现场的宣传、鼓动效果，专设“言论派小生”，随时离开剧情，直接面对观众，单场演讲，并期待观众的现场反应。2强调演员的即兴表演，采用“幕表制”，没有完整剧本，只有简单提纲，完全靠演员发挥。角色类型化1创造出中国现代话剧的早期创作与演出模式2第一个职业性的新剧团体甲寅中兴1914，以上海为中心六大文明新戏剧团：新民社、民鸣社、开明社、春柳社、文明社以“职业化”和“商业化”为主要特色新民社，家庭剧，《恶家庭》文明新戏最高票房价值1积极：戏剧教化功能淡化，突出戏剧的娱乐性和表现性，题材倾向世俗生活，向市民阶层的审美情趣靠拢2消极：迁就小市民的封建意识和恶俗趣味，艺术上粗制滥造，最终导致失去了观众2五四新文化运动和建设西洋式新剧的选择旧剧评议1917-1918《新青年》批判传统旧戏中充满儒教思想和道教思想的封建性内容，建立新的戏剧观1把戏剧作为传播思想、组织社会、改善人生的工具2提倡现实主义戏剧，在社会中取材，表现日常生活3创造“西洋派”的戏为发展中国现代戏剧做出的战略选择外国戏剧的引入1918《新青年》“易卜生专号”1易卜生戏剧中的个性解放思想和关注现实生活的现实主义精神2把现实生活中的人物连同其生活环境和细节都逼真的演出，以制造现实的幻觉3以客观的记录的、口语化、生活化的对话为主的散文体戏剧形式1在以后成为“剧场话剧”的主要追求和基本特点2以此为开端，形成介绍外国戏剧的理论和作品的热潮重新估价引进外国戏剧的同时五四先驱者对中国传统文学进行重新估价将处于传统文学边缘的传统戏曲提到文学正宗地位，北京大学第一次开设“西洋戏剧”的同时也开始了“中国戏曲”的课程对提高戏剧现实地位作积极推动，为现代话剧发展开辟道路国剧运动1926，06-09徐志摩《晨报》副刊《剧刊》提出1戏剧观念：发扬旨在娱乐的纯粹的艺术倾向，反对易卜生式的社会问题剧2戏剧表现：象征主义、表现主义、糅合东西方戏剧特点，连和写实和写意带有浓重的理想主义色彩，不适合当时社会需要小剧场运动小剧场运动1919宋春舫《小剧院的意义、由来及现状》第一篇介绍文章1建立不同于文明新戏的新的话剧体制，使中国的话剧走上正规化、科学化、专门化道路。其核心就是：导演制，以导演为中心，将剧作家的创作、演员的表演以及舞台美术的设计统一成一个有机的整体，完整体现剧场艺术2提出一整套新的戏剧美学原则和表演体系和模式，第四堵墙理论，强调再现人生的真相和自然的生活原态。1924年洪深《少奶奶的扇子》成为一次经典性演出。爱美剧上海民众剧社五四后第一个新的戏剧社团1921，3汪仲贤、陈大悲、沈雁冰、郑振铎、熊佛西《戏剧》以新的形式最早出现的专门性戏剧刊物1创造适合社会的戏剧，反对模仿和复制别人2强调戏剧必须反映时代人生，担负社会教育的启蒙任务3主张艺术上的功利主义，提倡写实的社会剧和面向民众的戏剧4非营业性的业余戏剧1、1922年，北京人艺戏剧专门学校，第一所培养以戏剧为职业的人才的学校2、1925北京国立艺术专门学校增设戏剧系，第一个国立戏剧教育机构，戏剧艺术进入国家高等教育上海戏剧协社历史最长之一1921,同上，后有欧阳予倩，洪深3作家主要作品主题内容风格特色胡适《终身大事》模仿易卜生《娜拉》社会问题剧开风气之先之作用陈大悲《幽兰女士》反对封建婚姻，发现人性和道德的不完善注重些小市民，追求趣味欧阳予倩《泼妇》揭露封建道德的罪恶洪深《赵阎王》揭露军阀罪恶注重写人物复杂性格田汉《梵娥嶙与蔷薇》第一个剧本1920《获虎之夜》第一次接触婚姻与阶级问题《名优之死》艺术上最完整相对成熟的剧作1献身于对“真艺术”与“真爱情”的追求，2美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭。更具有社会批判性，正视社会现实：爱情成为买卖的破坏狂民族不会容纳真美和真爱的3塑造一系列的艺术家形象1重象征，重哲理，重主观抒情2诗人写剧。人物常有长篇独白，或叙事或抒情以推动故事发展3注重语言的艺术，风格华丽：或竭力炫耀色彩的绚丽，或排列奇瑰的物象，或语用新奇的比喻和联想，增强文学性。白薇《琳丽》《苏斐》《访雯》一个生活在黑暗中国不屈的女性为自己同胞所作的热情的呼喊充满浪漫气息，表现人物心理，借用西方表现主义艺术手段，对话多用诗句。熊佛西《戏剧与趣味》《醉了》《洋状元》表现复杂心理，不注意剧本的社会意义丁西林《一只马蜂》《压迫》欺骗是他的戏剧观念艺术上的关键词，对欺骗伪装等故事感兴趣1戏剧机智幽默，独幕剧堪称典范，作品有超前性2结构：二元三人模式，由三个人构成二元对立格局，第三者为结构性作用。戏剧冲突双方形成对比，都有笑和被笑3结局是真正的皆大欢喜，追求出乎意料的惊喜之笔4追求和谐互补相对的合理性的美学观5充满机智幽默的警句，以语言自身的戏剧性获得效果袁昌英《孔雀东南飞》反封建婚姻制度弗洛伊德心理学挖掘焦母病态心理