古建筑彩画工程

19古建筑彩画工程9.1工程特点与施工要求9.1.1颜料种类建筑彩画所用的颜料总的分为：矿物质（无机）颜料和植物（有机）颜料。（1）矿物质（无机）颜料在彩画中常用的矿物质颜料有：洋绿、石绿、沙绿、佛青、银朱、石黄、铬黄、雄黄、铅粉、立德粉、钛白粉、广红、赭石、朱砂、朱膘、石青、普鲁士蓝、黑烟子和金属颜料等。常用矿物质（无机）颜料，见表9-1。表9-1常用的矿物质（无机）颜料颜料介绍洋绿即进口绿。洋绿色彩非常美丽，具有覆盖和耐光力，但遇湿易变色，因此宜存放在干燥处，涂刷应避开阴雨天气，它的毒性最大石绿又叫“孔雀石绿”或“岩绿青”，呈块状，是洋绿末进口前用得较普遍的绿颜料。毒性也很大沙绿国产颜料，比洋绿深暗，一般用在洋绿内加佛青加以代之。也有大毒佛青又叫群青或沙青、回青、洋蓝等。沙粒状，它具有耐日光、耐高温、遮盖力强、不易与其他颜色起化学反应等特点银朱它是用汞与石亭脂（即加过工的硫黄）精炼而成。色泽纯正，鲜艳耐久、有一定的覆盖力。正尚斋银朱是一种非常名贵的入漆银朱。佛山银朱仅次于正尚斋银朱石黄又名黄金石，是我国特产的一种黄色颜料，色泽较浅、不易褪色、覆盖力强，有毒铬黄是彩画中使用量较多的一种黄色，色较深，黄中偏红。其耐光性差。有毒雄黄是石黄内提炼出来的深色颜料，色很鲜艳，覆盖力强，但在阳光下不耐久，做雄黄玉彩画时才使用铅粉国产白粉，俗称中国铅粉，呈块状。它不易与其他颜色起化学作用，相对密度（比重）大，覆盖力强，有容易刷厚，遇湿气易变黑变黄的缺陷。有毒2立德粉又称为洋铅粉、锌钡粉。覆盖力强、不易刷厚，在阳光照射下易由白变暗。不能与洋绿配兑使用。无毒钛白粉色洁白，覆盖力强，耐光耐热，在阳光下不易变色。无毒广红又称为红土子或广红土，色很稳定，不易与其它颜色起化学作用，价廉，是经常使用的颜料之一赭石又名土朱，是赤铁矿中的产品，天然块状石，色性稳定经久不褪色，并很透明朱砂天然块状石，色彩稳定、沉重。多用于白活中朱膘它是朱砂研细入胶后浮于上部的膘，色鲜艳透明、持久，是绘制白活时必不可少的颜料石青国产名贵颜料，它覆盖力强、色彩稳定，不易与其它颜色起不良反应普鲁士蓝有的称它为毛蓝、铁蓝等，颜色稳定持久，一般用于画白活的绘画中黑烟子是一种比较经济的颜料，它相对密度（比重）轻，不与任何颜料起化学反应金属颜料它是指金箔、泥金、银箔、铜箔、金粉、银粉等。金箔分库金和赤金。库金是最好的金箔，颜色偏深、偏红、偏暖，光泽亮丽。每张规格为9.33cm*9.33cm，贴在彩画上不易氧化，永不褪色。赤金颜色偏浅、偏黄白，色泽偏冷，每张规格为8.33cm*8.33cm，亮度和光泽次于库金泥金是用金箔和白芨（一种植物的含胶质根茎）手工泥制而成，其亮度和光泽不如贴金，多在做高级彩画时用笔以水稀释勾添用银箔比金箔稍厚，直接映现白银的效果，但贴后须罩油，否则会很快氧化铜箔色泽近似金箔，很容易氧化，贴后罩上保护涂料可减缓氧化速度金粉、银粉是用来调制金漆和银漆用，也容易氧化变色（2）植物质（有机）颜料植物质（有机）颜料多用于绘画山水人物花卉等（即白活）部分，常用的有：藤黄（是海藤树内流出的胶质黄液，有剧毒）、胭脂、洋红、曙红、桃红珠、柠檬黄、紫罗兰、玫瑰、花青等。它们的特点是着色力和透明性都很强，但耐光性、耐久性均非常差，也不很稳定。9.1.2颜料色彩配兑颜料色彩在配兑时的变化规律：在自然界中的颜色，通过太阳光反射出来的共有：红橙黄绿青蓝紫七色，但在美术作业中，所有的颜3色都是由原色、间色、复色、清色和补色等中的色素含量变化，配兑出与自然界相近似的丰富色彩。常见颜料色彩，见表9-2。表9-2常见颜料色彩色彩介绍原色指红、黄、蓝等三色，是构成其他颜色的基本色，它本身不能用其他任何颜色配兑得出来，所以称为“三原色”间色用三原色中的任何两种颜色，进行等量的配兑所得出的中间颜色叫“间色”。如等量的红与蓝进行混合得出紫色、等量蓝与黄进行混合得出绿色、等量的黄与红进行混合得到橙色等复色用两种原色进行不等量的混合，或两种间色进行混合，所得出颜色叫“复色”清色指黑、白两色，它与三原色的不同之处是，无论把它加到原色、间色或复色中去，都只能使其加深或变浅，而不能使其转化成其他种颜色，故称它们为“清色”补色在每种间色中，若加入一些与其相对的原色，就会使其色彩变得浑暗、沉着，而这种原色称为相对间色的“补色”。例如蓝是橙色的补色；黄是紫色的补色；红是绿色的补色等9.1.3彩画作法分类明代及清代官式彩画作法，其法式规矩是非常严密规范的，等级层次及其适用建筑的范围是非常清晰严明的。若具体到某种具体彩画作法，无论其对纹饰的运用还是画法、设色、工艺等，也都是有其各自特点的。以下仅对明、清官式彩画的基础作法做些扼要的分类表述。（1）明代官式彩画基本作法分类（表9-3）表9-3明代官式彩画基本作法分类类别及等级顺序名称使用建筑范围作法特点及基本要求金线点金彩画（高等级）皇宫内主要殿宇和重要坛庙的主殿彩画全部运用国产矿质颜料，如石青、石绿、银朱等色。多数彩画的做法，纹饰设色做以青、绿相间式设色；相当数量的彩画作法，在主要亦以青、绿相间式设色的同时，巧妙地间设以红色4方心多为素方心作法，极少量作法亦有做龙纹主体框架大线全部沥粉贴金；细部多种多样的旋花，做局部点缀沥粉贴金，彩画绝大部分（椽飞头、宝瓶、金活等除外）一律采用退晕，凡晕色中的最浅色，不用白色墨线点金彩画（中等级）皇宫内后、妃居住的殿堂和比较重要的殿宇及各种宗教寺庙的主要殿宇彩画主体框架大线一律为墨线，其他基本同于上述“金线大点金彩画”无金彩画（低等级）多见于北方寺庙次要殿宇无论彩画主体框架大线及细部多种多样的旋花，均为颜色做，不沥粉贴金。其他基本同于上述“金线大点金彩画”（2）清代官式彩画分类（表9-4）表9-4清代官式彩画分类彩画说明和玺彩画龙和玺、凤和玺、龙凤和玺、龙凤方心，西蕃莲，找头和玺、龙草和玺、梵纹龙和玺旋子彩画浑金施子彩画、金琢墨石碾玉旋子彩画、烟琢墨石碾玉旋子彩画、墨线大点金旋子彩画、金线大点金旋子彩画、小点金旋子彩画、雅五墨旋子彩画、雄黄玉旋子彩画苏式彩画墨线（或黄线）苏式彩画、金琢墨苏式彩画、金线苏式彩画吉祥草彩画金琢墨吉祥草彩画（亦称西番草三宝珠金琢墨）、烟琢墨吉祥彩画（亦称烟琢墨西番草三宝珠伍墨）除此之外，还有海墁彩画、天花彩画、斗拱彩画等。9.2施工监理控制细节5细节颜材料调配（1）颜材料调配前的再加工彩画运用的各种颜材料，绝大部分都是或成粉末状或成细小颗粒状较纯净的干粉产品，另外还有一些树脂油类等，这些颜材料在施工单位的储存及多次搬运的过程中，难免会落入其他杂物，或因受潮而结成块状，或因保存不善而变质变色，油脂类因放置过久而发生起皮等各种不良现象。当施工调配这些材料前，必须经再加工后使用。对于已变质变色的颜材料或两种以上不同性质颜材料因保存不善已相混且无法相区分的颜材料，均应予以报废，禁止用于彩画；对于落入其他固体杂物的颜材料及起皮油类，调配前必须经过以细箩（其中干粉类一般过以80目/cm2箩，油类过箩可以相对较粗些），筛出其中的固体杂物后，方可使用；对于某些本来就成块状的颜料（如定粉）及因受潮形成块状的颜料，必须经重新粉碎过箩后使用。（2）调制颜材料的用胶区别传统清式彩画调制各种颜材料的用胶基本情况是：绝大多数的彩画作法，是运用水胶做粘结胶（即指动物质皮骨胶），用做调制沥粉及各种颜料的，对这种用胶作法的彩画，一般统称为“胶做彩画”；少数因特殊需要的彩画作法，以光油代水胶作为粘结胶，只用做调制各种颜料，对于用光油代水胶作法的彩画，一般统称为“油做彩画”；主要因季节气候原因（如早春晚秋天气很凉，但又非冬季施工时）、不便施工原因，以油作调灰用的油满代水胶（因为此时运用水胶极易凝胶）作为粘结胶，只限用做调制沥粉。（3）水胶溶液的熬制及运用各种形状的固体干水胶，于熬制前须先用净水浸泡发开。熬制水胶的器具，一般运用砂锅，不宜运用铁质及其他金属器具。熬制水胶过程中，由于水胶熬糊后必然变色及降低水胶应有的黏性，因此宜用微火，忌用急火和熬糊，熬制水胶应熬至沸点，使胶质充分地溶解于水成为水胶溶液，经过箩滤去杂质后使用。天气炎热季节，水胶溶液极易发霉变质丧失胶性，为防腐变，每天须将水胶溶液重新熬沸一至两次。无论入胶调制沥粉或颜色，对水胶溶液必须经过热化开后运用。严禁运用已变质的水胶调制各种颜色材料于彩画施工。（4）运用水胶调制沥粉彩画普遍的用胶作法是以运用水胶作为颜材料的粘结胶。但无论是运用水胶还是运用其他黏性材料代水胶调制沥粉及各种颜料，方法都基本相同的。下面叙述的是以水胶调制沥粉及各种颜色的方法作为代表。1）颜材料入胶量的合理运用及控制由于入胶调制沥粉及各种颜色是直接关系到彩画质量优劣的一个非常关键性的技术问题，故历来的彩6画施工中，都是非常重视并对这项工作实行严格管理控制的。一般在彩画施工材料房要配有施工经验丰富的专业技术人员，不但要直接管理及调制各种颜材料，还要在施工中不断跟踪监督对已入胶颜材料是否被切实合理使用的全过程。因为体现各种彩画外表色彩的很多部位的作法是由多道工序古胶颜色重叠构成的，所以历来彩画施工调制沥粉及各种颜色，其入度量的总体控制原则是：沥粉的用胶量必须大于各种大色，各种大色的用胶量必须大于各种小色。意思是说，由最低层的沥粉起或无沥粉彩画由最底层的基底大色起，至表层，各层颜色的用胶量控制方法，必须是按工序层颜色由大到小的呈递减趋势的作法。这是由于如果按工序层颜色的用胶量出现了本末倒置的错误，则必然会出现因表层颜色的干燥等作用所引起的表层颜色抓起底层颜色等质量问题。入胶调制沥粉及各种颜色，必须做到用胶量适度，否则必然会因为用胶量过大或偏小而出现各种不良质量问题。比如雕制沥粉用胶量若过于大，沥粉粉条会出现断裂、翘起乃至脱落。若用胶量偏小，会出现粉条缺乏强度不坚固、粉条面粗糙不光滑乃至于其上面蒙刷颜色时被一同刷起，或当蒙刷颜色干燥后被表层色抓起的质量问题。调制颜色若用胶量过大，则色度偏暗不正，色面出现明显胶花及龟裂，严重者甚至会起翘脱落。若用胶量偏小，则色面干燥后，手触摸掉色粉，若在其色面上重叠涂刷它色时，极易泛起底色，出现两层色彩间的相互混色等问题。热季无论调制成的沥粉及各种颜色，因放置时间稍长，易自行走胶，失去部分胶力作用，所以若此时施工，每天应安排专职人员向已调制成的颜材料内适度补加胶液。2）调制沥粉清式各种有贴金的彩画，其贴金部位的绝大部分作法，都要首先进行沥粉，因为纹饰一经沥粉，则凸起于彩画平面，形成为浅浮雕式的立体花纹，彩画通过沥粉的作用，不仅要借此充分有效地衬托辉映出所贴饰金箔的光泽色效果，同时还要直接体现某些特定花纹的立体质感。这种工艺在我国古建彩画中运用，至少已有了千余年的历史。彩画沥粉的作法，对凡运用水胶作为粘结胶的，术语称为“胶砸沥粉”，对凡运用油满作为粘结胶的，术语称为“满砸沥粉”。无论胶砸沥粉和满砸沥粉，除了它们间的用胶不同外，其他如沥粉材料的合成、调制方法，大体上是相同的。（5）入胶颜色的出胶方法古建彩画运用的主要颜色，大多是较贵重的天然矿物颜料或化工颜料。在一项彩画工程的施工中，对已入胶调制的这些颜色的运用，不可能一下用完，为了不浪费这些已入胶颜色，传统做法是利用这些颜色的相对密度大于水及水胶的相对密度小于水、溶于水的特点，做对已入胶颜色的出胶工作。其方法是首先用沸开水将含胶颜色进行浸泡开并充分地龇搅开，再倒入宽裕的开水，用木棍将颜色搅7荡多遍，之后静放一段时间由颜色自然沉淀，待颜色沉淀后，慢慢澄出漂于颜色上端的浮水胶色，然后再次向剩余的颜色内重新注入开水，再搅荡、静放沉淀、澄出浮水，如此重复3~4遍，当见到上端浮水已基本成清水时，则说明颜色内的胶质已基本出完，然后将湿颜色晾干，备再次重复使用。（6）配置胶矾水胶矾水系由水胶、白矾及清水配制的，配制方法为：由于白矾一般成块状，须先砸碎并用开水化开，水胶亦须加热化开，再按具体做法所需要胶矾水的浓度，加入适量的清水，将三者相混合调制均匀即成。配制胶矾水的基本要求是，胶、矾、水各自的用量适宜，纯洁无杂物。在某层地子色上过该胶矾水后，确能起到阻隔作