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LOGO第四代——中国新电影运动的前驱者第三代——常规模式的延续3第四代——成员结构和观念分析4——1976年的文化大革命,是中国电影艺术上的大倒退.文革后中国人惊讶地发现,中国电影与世界电影已形成巨大差距,又一次失去文化自信力,形成文化错位,从而全盘接收八十年代已经落潮的以法国新浪潮电影为标志的西方新电影，以此建构八十年代后的中国艺术电影。中国新电影运动是在计划经济国营电影制片厂体质下、在执政党的电影界官员夏衍、陈荒煤、钟惦斐的保护与扶植下展开的第三代——常规模式的延续谢晋——社会史诗片出生：1923年11月21日籍贯：浙江学历：四川江安国立戏剧专科学校主要作品：《大李小李和老李》《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》第三代——常规模式的延续《芙蓉镇》文化立场由少数知识分子精英立场转换到民间立场一种调侃和反讽的现代叙事方式塑造了中国银幕上未有的性格多样化的现代人物第三代——常规模式的延续凌子风——京味电影原名凌风，生于北京。1933年考入北平美专西画系，1934年毕业于雕塑系。1935年考入南京国立戏剧专科学校舞台美术系1938年到延安，导演了多部话剧。1943年在鲁迅艺术学院戏剧系任教，1945年任华北联合大学艺术学院戏剧系教员。1948年任东北电影制片厂导演。第一部影片《中华女儿》，获1950年第五届卡罗维发利国际电影节为争取和平自由而斗争奖。《红旗谱》《骆驼祥子》《边城》《春桃》第三代——常规模式的延续凌子风女性三部曲《骆驼祥子》《春桃》《边城》独特的叙事影调，浓郁的京味色彩第四代——成员结构和观念分析一《小花》：对现代电影语言的全面尝试镜头形态：第一次在中国电影中全面使用无技巧剪接，跳切代替淡出淡入，非线性电影思维，时空转换自由灵活，打开了中国电影现代化的大门。全片运动镜头占三分之二。时空关系：（1）多时空交叉出现的方式，对回忆部分故事的切碎，插入到整体影片中，黑白与彩色代表不同时空。（2）虚拟时空第四代——成员结构和观念分析二《小街》电影中的人性复苏（杨延晋）狂欢过后的深刻反省——人的价值，人性的美学价值（80年代电影审美的终极理想）大时代中的小故事——对历史中个人命运的深切关注电影语言的现代化——从戏剧性语言向电影化语言的迈进情绪片的建立——个人化叙事风格的建立第四代——成员结构和观念分析三《老井》叙事内涵从人性迈向文化文化主题进入作品（符号化）通过主人公的心灵史来表现自身的人格精神与个性风格原始民俗与强悍粗旷的初民体魄的渲染第四代——成员结构和观念分析高加林——真正的新人形象“西部电影”的模式创立80年代这个特殊时期，地域性的差异导致的人生选择的痛苦与艰难，以及命运的无奈体验四《人生》城乡间的爱与哀愁LOGO