古代小说戏曲专题

1《古代小说戏曲专题》期末综合练习题及答案一、填空题1、元杂剧在艺术形式上直接上承宋_杂剧-和金_院本_，并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。2、现存元前期杂剧的著名历史悲剧有_马致远_所作的以昭君故事为题材的《_汉宫秋_》，_纪君祥_所作的描写春秋时期赵盾和屠岸贾两个家族矛盾斗争的《_赵氏孤儿_》，_白仁甫所作的描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的《__梧桐雨_》等。3、王实甫的杂剧代表作是《西厢记》。4、杂剧的剧本主要由_曲词_和宾白组成，宾白包括_对白_和_独白_。剧本还规定了演员的主要动作、表情和舞台效果，叫做“_科范、__”，简称“_科_”。5、《窦娥冤》是反映元代社会现实的作品，但从《汉书》、《说苑》、《_搜神记_》等书的记载中，可以看出它的产生收到汉代“__东海孝妇_”故事的影响。6、元末明初在宋元_讲史话本_的基础上产生了长篇章回小说，《__三国演义、_》和《__水浒传》两部杰作的出现，奠定了后世长篇章回小说的基础。7、元末明初的“四大南戏”又叫“四大传奇”，指的是《_荆钗记_》、《__白兔记_》、《_拜月亭_》、《_杀狗记_》。8、《项脊轩志》是明代作家的古文名篇，《湖心亭看雪》则是张岱的小品文佳作。9、所谓“二拍”指的是明代凌濠初编辑的白话短篇小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。10、明代戏曲家（沈璟）的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。11、“一人永占”是_李玉_在明末所作的四部传奇_一捧雪_、__人兽关_、_永团圆__、_占花魁_的合称。12、明代戏曲家（沈璟）的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。13、汤显祖的传奇《南柯记》取材于唐代传奇小说《南柯太守传》，作品借梦境抒发了现世的人生感慨。14、杜十娘是明代白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》中塑造的一个外表温顺体贴而内心刚强果敢的风尘女子形象。15、蒋兴哥是明代白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》的主人公，这篇小说被西方学者认为是“明代最伟大的作品”。16、蒲松龄的《聊斋志异》是一部文言小说集，集中所收作品的体裁，大致可分为__短篇小说_、_散文特写_、_杂记寓言_等。17、《红楼梦》原名_石头记_，最初以八十回抄本的形式流传，这些抄本都附有脂砚斋等人的评语，所以被称为_“脂评本”_。18、晚清“四大谴责小说”指__《官场现形记》_、《二十年目睹之怪现状》_、《老残游记》、_《孽海花》_。19、洪升和孔尚任是康熙年间出现的两位戏曲家，因为洪升是_钱塘_人，孔尚任是_曲阜_人，二人被称为“_南洪北孔_”。20、九死一生是晚清谴责小说《_二十年目睹之怪现状_》的人物，傅彩云是《_孽海花_》中的人物。21．《三国演义》是我国第一部_长篇章回_历史小说，作者为元末明初的作家_罗贯中_。22、《长生殿》的主人公是_李隆基_和_杨玉环_，《桃花扇》的主人公是_李香君_和_侯方域_。223、清代影响最大的散文流派，是以方苞、_刘大__、姚鼐_为代表的_桐城派_。二、名词解释四灵诗派西昆体传奇公安派散曲桐城派四大谴责小说新小说三、完成下面句子，并写作者1、夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。作者欧阳修2、晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮升、作者苏舜钦。3、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。作者王安石4、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥、作者苏轼。5、杨柳春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。作者黄庭坚6、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。作者陆游7、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。作者赵师秀8、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。作者柳永9、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。作者苏轼10、纵一苇之所如，凌万顷之茫然。作者苏轼11、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。作者秦观12、若问闲愁都几许？上川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。作者贺铸13、众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。作者辛弃疾14、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。作者姜夔15、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。作者蒋捷四、解释句意1、寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。答：如同蜉蝣置身于广阔的天地中，象沧海中的一粒栗米那样渺小。唉，哀叹我们的一生只是短暂的片刻，（不由）羡慕长江的没有穷尽2、肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕籍乎舟中，不知东方之既白。答：菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着靠着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。3、持节云中，何日遣冯唐。答：朝廷何日派遣冯唐去云中郡赦免魏尚的罪呢?4、微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。答：微风吹皱水面，泛起的波纹像靴子上的细纹，落霞映在水里，如金鱼重叠的红鳞。五、问答题1、陆游诗歌的内容主要有哪些方面？答：陆游诗歌的思想内容：忧国忧民包括三类1．爱国诗2．农村诗3．爱情诗2、简析窦娥这一人物形象及其社会意义。答：自觉的伦理精神是窦娥性格系统里的一大脉络。悲剧作为善恶两种社会力量的斗争，与伦理学的关系极为密切，中国封建社会特别重视伦理道德，古典悲剧总是具有浓厚的伦理道德色彩，打动人心的力量首先来精神道德的优美，人的伦理的理性本质体现得越鲜明越自觉，他就越成为崇高的对象，悲剧通过悲剧主人公的被毁灭来展示他的优良品德，给人以深刻的伦理感动，使人受到精神道德的熏陶，悲剧人物虽被毁灭，但却表现了坏分子所自觉遵循的伦理精神的不可征服，人们由感性的痛苦而得到理性的快感，从而得到伦理精神上的提高。关汉卿在塑造窦娥这一个人物形象时，则以凝重的伦理道德观念和履行道德的强烈义务感为性格特征，总是努力地表现其伦理精神。关汉卿笔下的窦娥在一定程度上也带有殉道者3的色彩，她为了履行某种伦理义务，自觉地做出牺牲。王国维评及《窦娥冤》时说：“剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，乃出于其主人翁之意志。”④如果是在承认悲剧的社会根源的前提之下，那么他对窦娥悲剧性格的看法还是很有见地的。窦娥性格系统中的另一大脉络便是刚烈不屈的斗争精神。窦娥性格中既有温柔贤慧的一面，又有刚烈坚毅的一面。贤慧媳妇的苦难令人回肠荡气，悲从中来；刚烈性格的抗争，叫人义愤填膺，怒火中烧。同一性格的这两个侧面，相辅相成，共同造成“悲而不伤、悲中有壮”的悲剧效果。当然，对于软弱平庸的性格，遭到毁灭是完全被动的，毁灭对于他们来说是理所当然的。窦娥的刚烈性格决定了她同黑暗势力的斗争是无法调和的，这就决定了戏剧冲突只能是悲剧性的。正是窦娥宁折不弯的斗争意志推动着悲剧冲突不可抑止地向前发展，直至她自身的灭亡，这是构成悲剧性的一个重要因素。悲剧能够容纳最强烈的戏剧冲突，能够最大限度地表现戏剧冲突，窦娥的刚烈性格满足了悲剧在这方面的要求，从而使《窦娥冤》的悲剧冲突具有不可调和的尖锐性。窦娥性格的这二重内容是由具体的性格元素构成，这些性格元素又分别组成一组组对立统一的联系。比如，接受封建礼教的影响和挣脱封建礼教的束缚就是一组对立统一的联系。窦娥出身于书香门第，接受儒家的思想和教育，她的父亲窦天章把“三从四德”当作教条来约束窦娥，把窦家“五世无再婚之女”当作美德来教育窦娥，所以窦娥把“好马不备双鞍，烈女不更二夫”当作信条来遵守，把孟姜女器长城、浣纱女投江水、贞妇化为望夫石这些典故作为典范来膜拜窦娥丈夫列后，她只有“侍婆守孝”，是个言词应口的孝顺媳妇。但她不是一个任人捏合，逆来顺受的弱女子。她身上充满一种“力”，充满一股对正义追求的“力”，当张驴儿闯进她家并拉她堂结亲时，她断然拒绝，推张驴儿一跤，在张驴儿你子面前，窦娥像一位凛然不可侵犯的女神，所以“连美妇人见过万个的地痞无赖张驴儿对她也毫无办法。这都是受到了封建礼教的影响。当蔡婆婆不得不已要招婿张你时，窦娥对她予以了正言规劝，说婆婆已经一大把年纪，再嫁有辱自己的贞节，“枉教人笑破口”并且还表示了对婆婆的强烈不满，说“你岂不知羞”，窦娥对蔡婆婆与张父的暖昧关系十分生气，甚至有些愤怒至极了，“可悲，可耻，妇人家直恁的无仁义”，窦娥认为，再婚“不是咱没丈夫妇女的下扬头”，进而“劝普天下前婚后嫁的婆娘们”都吸收他们的教训，这无疑是对封建礼教的宣传和对他人的说教。3、西昆体有哪些特点？答：与宋初的白体、晚唐体相比，西昆体诗具有堂庑大、气象宽、思致深的特点，往往能就一事一题兼虚实而涵古今，讲究措辞寓意之深妙和清峭感怆。①西昆体诗人作诗时注意修辞，重格律和借代，音节铿锵，属对工整，设色浓丽而富有感性，颇具李商隐的“沉博绝丽”之风。②再就是资书以为诗，主要表现为诗中大量用典。西昆体流行后的弊端也是明显的，诗人作诗过分依赖修辞而缺乏感觉，甚至产生以文字为消遣而毫无内容的应酬之作。4、《金瓶梅》在小说史上的开拓性表现在何处？答：《金瓶梅》作为第一部文人独创的白话长篇小说，在艺术上虽有许多粗疏之处，但也有许多历史性的贡献，具有里程碑的意义。一．变奇为常，从神到人，“寄意于世俗”我国古代小说从创作到鉴赏，都是以“奇”为美,《金瓶梅》，则变奇为常：它的题材，不再是神秘化了的皇祚更替，传奇化了的英雄征战，虚无化了的神魔斗法，而是将创作视角转向普普通通的社会，琐琐碎碎的家事；它的人物，也不再是《三国》中的帝王将相，《水浒》中的英雄豪杰，更不是《西游》中的神佛妖魔，而是家庭男女，市井众生。4二、由美到丑，从歌颂到暴露以前的《三国》、《水浒》、《西游》等小说，虽也写到一些反角，但其作用主要在反衬，以假恶丑来反衬真善美。因为作者总的立意在歌颂，而《金瓶梅》总的立意则在暴露。三、从故事到人物，变单色调、特征化为杂色调、立体化1.淡化故事情节，注重刻画人物《金瓶梅》之前的章回小说都把动人的故事情节放在首位，而《金瓶梅》则开始把描写的中心从故事向人物转移，明显表现出淡化情节、注重心理的特点。2.注意多色调、立体化写人以前长篇的人物性格，一般是单色调、特征化的，《金瓶梅》，更多的形象就像现实中的人一样，有善有恶，色彩斑斓。•四．从线性结构到网状结构•《金瓶梅》以前的长篇，都是从“说话”演变而来，往往重故事，基本由一个个故事连接而成，可说是短篇加短篇的结构，是由一条线将一个个故事贯穿起来的线性结构。而《金瓶梅》，虽仍采用章回形式，但它从生活复杂性出发，每一故事在直线推进时，又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，形成一种纵横交叉的网状结构。它的特点不在于情节的离奇曲折、环环相扣，而在于严密细致，自然展开。五．从雅变俗，多用市井语、家常口头语《金瓶梅》是文人创作的写俗人俗事的小说，它几乎不加修饰地展现了市民生活的原生态，因而在语言上，多用民间市井语、家常口头语，在俚俗化方面做出了可贵的尝试。5、前后七子有哪些复古主张？答：前七子强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，反对充斥文坛的台阁体、八股文、理气诗，主张廓清萎靡不振、陈陈相因的诗风。在当时有进步意义。前七子多在政治上敢与权臣、宦官作斗争。尽管诗文创作成就不等，但均有一些面对现实、揭露黑暗的作品。后七子的复古主张在很大程度上承接李梦阳等前七子的文学思想。而比起前七子，后七子在学古过程中对法度格调的讲究更趋于强化和具体化。在这一方面，作为后七子复古理论集大成者的王世贞（1526—1590）显得更为突出。他提出：“思即才之用，调即思之境，格即调之界。”（《艺苑卮言》一）进一步结合才思来谈格调。他还主张诗与文的创作都要重视“法”的准则，而“法”落实到具体作品的辞采、句法、结构上都有具体的讲究。六、论述1、试分析苏轼《水龙吟•次韵章质夫杨花词》。2、前后七子有哪些复古主张？他们在创作上有哪些特点？古代小说戏曲专题复习题一一、名词解释51、元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖2、《大雅堂乐府》：《大雅堂乐府》：是明朝初期剧作家汪道昆所著的杂剧。全剧四折，每折演一个故事，各自独立，均以历史上文人乐道的故事为题材，传达一种文人的雅兴与情调。剧目为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》。二、简答题1、元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？提示：元明杂剧的创作主体的不同：元杂剧作家主要是下层官