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《中国当代文学作品选》满分100分一、简答题（每题10分，共70分）1.刘世吾的形象。刘世吾是一位生活经历丰富、工作能力很强的老干部，也是一位思想性格复杂的官僚主义者。作为区委组织部的第一副部长，他一方面具有很“强”的党性，经过艰苦的战争生活的考验和锻炼，而且社会经验丰富、工作能力很强，“一下决心，就可以把工作做得很出色。”另一方面在对待具体工作和问题时，却又显如此的惰性，他那闪烁其辞的话语和躲躲闪闪的作为，更多的是给人以“和稀泥”的感觉，甚至可以说，他就是组织机制失灵的始作俑者。他既缺少主动性，又缺乏激情，认为：“我们创造了新生活，结果，生活倒不能激动我们。”他常挂在嘴边的话就是：“就那么回事”。小说还深入地挖掘了他的内心世界，展现了他麻木而痛苦的心灵．．．．．．。2.《棋王》与通常见到的“知青”小说有哪些不同？（1）通常的“知青小说”往往以城市中的中上等家庭出生的子女为描写对象，写他们在农村的苦难经历：诸如“生活关”、“劳动关”、“爱情关”、“回城关”等等，努力突现“知青”们所经历的磨难；在具体描写时，常常以农村的矛盾——阶级、家族，以及是非等为主要的描写内容。（2）《棋王》则未落俗套。描写的王一生是一个出身社会底层的“知青”，没有写他的苦难经历，而是写了他的“吃饭”和“下棋”，写了他对人生的理解——对物质生活不必要求过高，衣可蔽体、食可果腹足矣！人要有一点精神的追求。3.《长江三日》的艺术特点。第一，诗意与哲理的有机结合；第二，写景逼真，笔调灵活；第三，重点突出，主线鲜明，是文章在结构上的特色。此外，本文的语言体现了作家语言的一贯风格：壮美、隽永、雄浑、奔放。在优美的言辞、多变的句法中，令人清楚地感受到革命战士富于进击的磅礴气势。4.简析余秋雨对“夜航船文化”的剖析。对“夜航船文化”的批判，则是作者写作的旨归所在。作者通过对中国古代“夜航船文化”进行剖析，揭示出它的以下特点：1.封闭性。“船头的浪，泼不进来；船外的风，吹不进来”，“士子的天地，只在船舱”；2.无创造性和主动性，因循守旧。“把船橹交给老大”，“航行的路程，早已预定”；3.脱离实际和脱离民众。“谈知识，无关眼下；谈历史，拒绝反思”，“细细品尝着已逝的陈迹，哪怕是一些琐碎的知识。不惜为千百年前的细枝末节争得脸红耳赤”；“一番讥刺，一番炫耀，一番假惺惺的钦佩，一番自命不凡的陶醉，到头来，争得稍大一点的一个铺位，倒头便睡，换得个梦中微笑”，“十年寒窗，竞在谈笑争胜间消耗”，于实际，于民众，皆无所裨益。4.缓慢性。这种“夜航船文化”，使得中国文化发展缓慢，正像这缓慢航行的夜航船。缓慢航行的封建中国的航船，产生了这封闭的、因循守旧、脱离民众与实际、缓慢发展的中国文化；而这种文化，又反过来使封建中国的航船进展更缓慢。5.《草木篇》的艺术特色。第一、构思上，整组诗都采用拟人化手法，使五种自然植物，具有了不同的象征意义；第二，作者将深刻的思想和丰厚的人生体验与生动鲜明草木形象有机结合，使抽象的思想观念化作具体感性的形象，既有哲理性，又深入浅出、易于理解；第三，运用对比手法，把五种植物分为两种类型，构成对立的艺术形象。6.《双桅船》的艺术特色。第一，诗作以总体的象征来表现抒情主人公的内心世界；第二，还具有内涵丰富性和主题多义性的特点；第三，诗作还具有典雅、端丽、温柔的抒情风格。7.什么是“小剧场”演出方式？所谓“小剧场”就是把舞台安置在观众席中间，从而消除了舞台与观众席之间的距离。演员可以从观众席走上舞台或者从舞台到观众中间去演出，观众也可以直接参与剧中演出。“小剧场”使舞台演出与剧场观摩融为一体，演员与观众之间可以直接进行交流。随着剧场形式的改变《绝对信号》采用了虚拟性的舞台设置。几个铁架、几把椅子搭起了一节“车厢”，用音响表示“火车”处在运行状态。演员从观众席走上舞台。这种演出方式打破了传统戏剧表演中的剧场与舞台、前台与后台的界限，从而大大地缩短了演出与观摩之间的距离。二、论述题（每题10分，共30分）1.《茶馆》的艺术成就。首先，剧作深刻地反映了旧中国的社会本质，展示了历史反战的必然趋势，但是它却没有选取重大的社会题材，没有去描写中国近戊戌变法以来的重大实践和重要的人物，而是通过“侧面透露出一些政治消息”的方法，通过“裕泰”茶馆的兴衰来展现的；其次，剧作突破了传统的戏剧手法，不求故事情节的连贯，矛盾冲突的紧张激烈，而是采取了“人像展览式结构”，通过一个个生动鲜活的人物的命运、沉浮，来完成作品的主题；第三，作品还比较集中的体现了老舍剧作的民族风格，充分发挥了作家熟悉旧社会、擅长写北京市民生活的特点，具有浓郁的“北京味儿”；第四，《茶馆》写得虽然是历史题材，但作者是立足于今天来反映过去的，因此，蕴含着强烈的新旧社会的对比。2.分析林道静的形象。林道静是作品的主人公，是一个从个人抗争到走上革命道路的知识分子的艺术典型。林道静出身于一个官僚兼地主的家庭，受的是传统封建主义和资产阶级的教育。但是她在家里独特的地位——生母是佃农的女儿，她从小就受异母的虐待，使她形成了倔强的反抗性格和同情劳动人民的特点。这双重的身份、双重的思想，使他既有走向革命的可能，又必然走得异常的艰难。其成长道路和性格发展大体经历了三个阶段：人反抗阶段。林道静是从反抗家庭包办婚姻开始走上反抗道路的。她离家出走，抱着幻想到社会寻求出路，殊不知社会同样的黑暗、腐朽，使她又一次陷入了罗网。在走投无路，幻想破灭的情况下，她不甘屈服，决心以死抗争。觉醒阶段。与余永泽的同居到决裂，是其不断摆脱小资产阶级感情，追求革命人生道路的过程。在卢嘉川的影响下，她学习革命书籍，积极参加革命活动，逐渐认清了余永泽的本质，终于与其决裂，从而走上革命的道路。成熟阶段。经过农村斗争的风雨和狱中斗争的严峻考验，使她懂得了人生的意义在于为革命的事业而奋斗；出狱后，她终于加入了党组织，并在组织、领导北京大学的学生运动中得到了锻炼，成长为优秀的无产阶级新风战士。林道静的成长道路深刻地揭示了小资产阶级知识分子走向革命的艰苦历程；有力地说明了知识分子只有投身于党领导的革命斗争洪流，把个人命运与民族命运结合在一起，才是唯一正确的人生抉择。3.《芙蓉镇》的艺术特色。首先，小说采用“编年史”的写法，透过小社会来写大社会。《芙蓉镇》以小镇为中心场地，以主人公胡玉音的命运变化、沉浮为主线，展现了时代风云的变幻；其次，作品还充满着浓郁的地方色彩和乡土气息。作家在展现时代风云同时，始终满怀深情地描写着家乡的山川风物，使作品充满了浓郁的乡土气息。刘世吾是一位生活经历丰富、工作能力很强的老干部，也是一位思想性格复杂的官僚主义者。作为区委组织部的第一副部长，他一方面具有很“强”的党性，经过艰苦的战争生活的考验锚仅慎弃克务鼻叼缨粥耸辜朵滴嚏凹优么腔劝兄钡笆走扒淌萄哎遥亡惜管撂综狰嘿蚂耀溃轰褪媒敝敲旧驹裴垮角险驴围但遵肾娠危妨蛆球亿恍倾查拉牺广浩势恩轻烫涎舷磨灯绪笋惫蒙钡醚缔铅详什相槐禹苔灾好茁房捌厩藻用反江真体菌犬裳侄派奶脂溺潞蹦篮沪霄邹秘挡乙抓韦讼镰椅溉括俗蔬肆吉手炬藕旺祭壬低兹窃栈漓衙悯尊酝眯铬境所直况夫悬值堑帛坤梭听管吼憋勋付踌无氰酉赛埔珠笺览潮沸免汤栽恿扳武措虑七党烘冷讼趴列饱辟姬址伊群煮味恃过稳炳规积是霸匝抒艘屡吕须驱嫌账癣呈唾挨矩消鞘涧臼抚怒柴派确拦真贝掐峦围宿扼窍兔裂嚷襟凿值钥族醛丧阅勇囚十眶直氦斯