书籍封面的设计艺术

第四章书籍封面的设计艺术•封面设计是书籍装帧艺术的重要组成部分，它的作用除保护书以外，更重要的是表达书籍的内容和格调，使读者在阅读之前有所了解，具有一定的宣传作用，可以说它是这本书的小型广告。但书籍封面并不是一个独立的设计，它是书籍整体的一个不可分离的部分。•书本好像人的身体，封面就像人的面貌，是内在思想的凝缩，设计师在设计封面时，首先要对书的内容、思想、特点要有所理解，考虑怎样配合书的整体，并通过形象的表现，来体现书的内容和主题，能给读者以艺术享受和产生阅读的兴趣。第四章书籍封面的设计艺术书籍的封面有精装和平装之分，平装书的封面是最先与读者直接接触的，故其设计不仅要保护书籍，传达信息，还要起一定的广告作用。精装书的封面一般在外面还有一张护封，这样，精装书的护封便与平装书的封面作用大致相同。由护封保护的精装书封面也称“内封”，大都设计得简洁大方，设计上要求放弃广告的企图。一、平装书的封面设计艺术平装是目前书籍市场普遍采用的一种形式，它装订方法简易，成本低廉，便于携带，受到大众的普遍欢迎，常用于期刊和较薄但印数较大的书籍。平装书的封面包括前封、后封、和书脊。也有的平装书封面有勒口，相当于半精装，这主要是为了增加封面的厚度，更好的保护书籍，同时也可以给人精致高贵的感觉。平装书封面的设计重点一般在前封和书脊上，因为书籍在橱窗里是平放或者是立着的，故这两个面的设计着墨较多。随着人们审美水平的不断提高和现代书籍形态学设计理念的提出，整体设计成为设计中不可忽视的因素，因此，许多书籍封面的设计从前封和书脊延伸到后封，甚至前后勒口。从而形成视觉的连续性，吸引读者。但前封和书脊仍是书籍设计的重点。第四章书籍封面的设计艺术前封的设计一般有书名、作者名和出版社名，如果在书籍上有了作者名和出版社名，在必要时在前封上也可只印书名。书脊上至少要印上书名和作者名，这是为了书籍在书架上容易识别的缘故。文字的竖排、横排或断行，要根据整体设计的情况和实际的厚薄来决定。后封相对于前封的设计相对简单，一般有条码、价格或与书内容相关的介绍。第四章书籍封面的设计艺术在设计时，一定要注意后封与书脊、前封的一致性，不要破坏封面的完整性。对于有勒口的平装书封面，可以在勒口上印上该书的作者简介或简短的内容评论，也可以将前封的设计因素延伸到勒口上来。如延伸的线，相应的色块，或是简单的插图等，都能对勒口起分割面积和装饰的作用，同时，也可起到贯穿封面与内文的作用。第四章书籍封面的设计艺术第四章书籍封面的设计艺术在材料的运用上，平装书一般采用纸材，有的也采用上光和裱透明膜等技术，以便于封面的牢固和清洁。具体使用应结合书籍的性质、内容、定价等多方面的因素。在崇尚简约设计和提倡环保的今天，平装书拥有极大的市场。简洁的书籍结构、较低的出版费用、使平装书籍受到大众的欢迎。有些前卫主义设计家也尝试抛弃繁琐书籍外包装，采用极简的方式传达新的消费观念和设计观念。例如荷兰设计师凯斯勒克瑞默设计的《未来行动》一书就充分体现了这一观念（见图4－7）。《未来行动》一书的封面为透明塑料，上面印有书名。透过塑料封面，可以清晰地看到书内文字的内容。可以说这是一本没有封面、书脊、扉页的书，从外面看起来像一本没有插图的专业论文。封面极其简陋和前卫，一旦这个塑料皮被撕开，封面就被破坏了，直接露出书的内容。这种反常的简装形式传达出设计者新的设计理念。《未来行动》第四章书籍封面的设计艺术所以从某种意义上说，透明封面本身就代表了一种装帧形式，相反，有些东西被包装所掩盖，人们只看书的外在包装，而对书的内容并无从知道。因此，我们在书籍设计时不能想当然的以为平装书就是简单、不精美，而要从本质上了解设计的真谛。第四章书籍封面的设计艺术书籍装帧并非是书物的表皮化妆，也决不仅限于平面图像文字色彩的构成形式，它应该是营造一幢容纳文化的立体构筑物的建筑物。这里所指的并不是狭隘的建筑技术，而是构筑书籍外在和内在形神兼备的生命体；书籍存在的空间环境；人与书之间的感观传递。第四章书籍封面的设计艺术书籍艺术的感性和理性的表现关系要求我们的设计思维处于递增的阶段：每一张图、每一行字、每一条线、每一个点、每一块色、每一页材料、每一个标点符号都象构筑房屋的构件，架起书籍的天和地，外表和内部。第四章书籍封面的设计艺术二、精装书的封面设计艺术精装书比平装书更加精美、耐用。多用于需要长期保存的经典著作、精美画册等贵重书籍和经常供人翻阅的工具书籍。在材料和装订上都比平装书讲究。1.精装书封面特点精装书的封面也称内封，这是由于其封面外一般都有一张护封来保护封面，其作用和平装书封面一样，具有保护、美化、宣传的作用。故而，如果是有护封的精装书，其内封应放弃广告企图，追求简洁大方，可采用适宜的材质来体现书籍的性格特征。第四章书籍封面的设计艺术精装书的封面有软和硬两种，硬封面是把纸张、织物等材料裱糊在硬纸板上制成，适宜于放在桌上阅读的大型和中型开本的书籍。软封面是用有韧性的牛皮纸、白板纸、特种纸或薄纸板代替，从而减轻书的重量，适宜于经常携带的中型本和袖珍本。封面应均匀地大于书心2mm，即冒边或叫飘口，便于保护书心，也增加书籍的美观。硬纸板的厚薄要根据书页的多少和开本的大小决定，使之与整个书的设计相协调。第四章书籍封面的设计艺术书籍有圆脊和平脊两种。圆脊是精装书常见的形式，其脊面呈月牙形，优雅的弧度给人以柔软、饱满的感觉。圆脊既可以使薄书增加厚重感，又可以使厚书具有温和感，打开后会形成一个小的空间，有的书籍甚至在书脊的内页做上必要的设计，增加书籍的感染力。平脊则与封面成90度角，此种书脊大多与硬封匹配，形成平整、挺拔之感，现代感较强。但适宜于不超过25毫米的书籍，否则，在使用一段时间后，书口部分容易隆起，有损美观。另外，粘连书页的脊头和丝带的颜色也要和封面及书心的色调取得一致。第四章书籍封面的设计艺术精装书的设计一定要注意各要素之间的关系，其对整体性的把握较平装书更强。如吕敬人先生设计的文学著作《家》，就十分注重整体的设计效果。整个设计运用“门”和背影为设计元素，书脊上鲜红的“家”字与凄凉的背影形成视觉的焦点，护封、内封、环衬和扉页都出现“门环”，精心的设计使有限的设计面积带来无限的遐想，准确地传达出了巴金小说的所表达的主题。第四章书籍封面的设计艺术因此说成功的书籍设计应是包含封面、环衬、扉页、序言、目录、正文、各级文字、图像、纹饰、空白、线条、标记、页码等组成部分的整体设计，是有血有肉的设计。第四章书籍封面的设计艺术再者，精装书的设计形式也可以更加多样，这主要针对那种精心设计、出版数量相对较少的精装书。如荷兰出版的《SHV沉思录》，设计师花了五年的时间才完成它，共2000多页，3.6千克重，厚度为114mm。当打开书时，书的插图和印在页边上的文字便映入眼帘，其他隐藏的信息做成水印图文，只有透过一些特别处理的纸才能显现。这本是使用了许多高新科技，包括文字激光刻印技术。这也使得每一本书的售价都很高，人们把生产的每一本都视为珍藏本。第四章书籍封面的设计艺术再如伦敦出版的一本关于建筑的书籍《圆顶建筑》，该书被放在一个专门定制的圆形塑料盒中，为了烘托《园顶建筑》的主题，书被设计成圆形版式并在盒子的左下角装订。乳白色的无光材料做成的标题“Dome”以点状浮突于盒子表面。L形透明的凹陷标志里面印刷了许多印刷说明。同样的信息在书籍的封面上重复出现。这种圆形开本的书本身就像一个建筑物，得到许多人的收藏。第四章书籍封面的设计艺术2.精装书封面材质的选取精装书的设计，材质的选择很重要，不同的材质形成不同的肌理和质感，它关系到整本书的格调和设计方式。材质的合理运用，有时会达到意想不到的效果。纸张是最常用的材料之一，它轻便、价格适中、形式多样，不同的色泽、纹样、厚度都传达出不一样的感受。第四章书籍封面的设计艺术如英国一珠宝设计的宣传册《MariaHarrisonSynthesis》，就采用了各种材质，达到精美的效果。这个宣传册的外套由比较柔软透明的PVC做成。这种材料是整个小册子有柔软的手感，里面的纸张采用棉质，也具有同样好的手感。封面和正文采用同样的纸，非常容易弯曲。小册子中间擦如橙黄色的透明薄膜，下面的图清晰可见。当读者阅读这本小册子时，会感到它被赋予了一种魔力。第四章书籍封面的设计艺术除纸张外，纺织物是精装书内封设计常用的材料之一。它包括稠密的棉、麻、人造纤维等；也包括光润平滑的榨绸、天鹅绒、涤纶、贝纶等。设计者可以根据书籍内容和功能的不同，选择合适的织物。如经常翻阅的书可考虑用结实的织物装裱，而表达细腻的风格则可选用光滑的丝织品等。目前，也有许多直接采用衣物材质进行书籍封面包装，如牛仔裤的斜纹和线头都会给设计师以灵感。第四章书籍封面的设计艺术由于要考虑到书的内容、种类、使用对象、销售价格等多方面因素，故在内封设计时有的是全织物的、有的是半织物的、有的是带肌理的特种纸，形式多样，因地制宜。若底色是深色，用明暗对比强的色如白、烫金、烫银、起凸等，把书名、作者名等文字编排好。若是浅底色，用黑色、纯色、或灰色设计上面的文字，设计必须简单，避免多余之物。前封通常有一组文字或一个小装饰图案，以便和后封区别。第四章书籍封面的设计艺术皮革作为封面设计的材料之一，相对来说价格昂贵，且加工困难。通常是数量很少，且需要珍藏的精美版本，才使用这种昂贵的材料。各种皮革都有它技术加工和艺术上的特点，在使用时要注意各种皮革的不同特性。猪皮的皮纹比较粗糙，以体现粗狂有力的文学语言见长；羊皮较为柔软细腻，但易磨损；牛皮质地坚硬，韧性好，但加工较为困难，适用于大开本的设计。优质的皮革，由于其美观的皮纹和色泽，以及烫印后明显的凹凸对比，使它在各种封面材质中显得出类拔萃。第四章书籍封面的设计艺术在《马克思手稿影真》一书的设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印刷雕刻等工艺演绎出一本全新的书籍形态。尤其在封面不同质感的木板和皮带上雕出细腻的文字和图像，更是心裁别出，趣味盎然。第四章书籍封面的设计艺术另外，人造革和聚氯乙烯涂层都可以用来擦洗、烫印，加工方便，价格便宜。因而是精装书封面经常采用的材料，尤其是用量较大的系列丛书封面，也常用于平装书的封面第四章书籍封面的设计艺术3.护封的设计艺术护封可称为是精装书籍的外貌，它是包在书籍外面的书皮，作用是保护封面，同时也起到装饰作用和宣传效果。它是读者的介绍人，使读者注意它、靠近它，向读者介绍这本书的精神和内容，并促使读者购买这本书。护封的高度与内封相等，长度能包裹住内封的前封、书脊和后封，并在两边各有一个向里折的5-10厘米的勒口（有的勒口可能会超出这一尺度）。从护封的折痕可以将其分为前封、后封、书脊、前勒口、后勒口和里页。第四章书籍封面的设计艺术精装书的护封设计和平装书的封面设计基本相同，只是护封必然有前后勒口，平装书则不一定。再者，护封可以从书上取下来，因此，除在前后封、书脊、勒口上下功夫设计外，还可以考虑护封里页的设计。但是，目前护封的里页还较少被注意和利用。简单的里页设计，哪怕只是文字的编排，都可以给读者耳目一新的感受，从而传达相应的信息。第四章书籍封面的设计艺术护封的勒口设计更加灵活多样，太小面积的勒口很容易从封面上脱落下来，故护封的勒口设计应十分注意。一般都在5-10厘米左右，但也有的设计得与前后封的大小相当，有的甚至是前后封的两倍。这样的勒口设计除增加牢固性外，主要是扩大整个护封的面积，从而增加更多的广告内容或加强设计的形式美感，增加书籍的感染力。第四章书籍封面的设计艺术我们再一次强调，书籍是三次元的六面体，是立体的存在，当我们拿起书籍，手触目视心读，上下左右，前后翻转，书与人之间产生具有动感的交流，这种立体的存在更为明显，因此在设计书籍时，一定要用立体化、全方位地进行设计，包括上下切口、飘口都可以看作一个面进行设计。第四章书籍封面的设计艺术例如，吕敬人先生设计的书籍《黑与白》，不仅在书脊、和封面上体现得非常到位，同时，在切口和飘口处都作了精到的设计，黑白色块的交错