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1欧洲古典四大名著：荷马史诗、《神曲》、《哈姆雷特》、《浮士德》。二、名词解释“两希”传统：即古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，它们是欧洲文学的两大源头，它们在欧洲文学漫长的历史流变过程中呈矛盾冲突与互补融合之势。英雄史诗：又叫英雄叙事诗是在民间长期口口相传，以歌颂民族英雄为内容的人民文学，是中世纪欧洲文学的重要成就。根据史诗形成的时间和表现内容，可分为早期英雄史诗和后期英雄史诗。骑士精神：源自于中世纪，构成了西欧民族中的“绅士风度”，主要表现在对于个人身份和荣誉的注重，要求“忠君、护教、行侠”，行为举止要求“文雅知礼”。骑士文学：是骑士文学的产物，在中世纪特定的历史环境中表现出强烈的世俗倾向。在12、13世纪欧洲骑士文学以法国为中心出现了繁荣。骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。文艺复兴：文艺复兴是14世纪初到17世纪初，新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。流浪汉小说：产生于16世纪中叶的西班牙，主人公多为流浪汉，生活在社会的底层，其采用第一人称自述体的形式，以写实手法摹写世态人情，已初具近代小说的规模。无名氏的《小癞子》是第一部也是最优秀的一部流浪汉小说。大学才子派：“大学才子派”并非是一个统一的文学社团，为莎士比亚的创作铺平了道路。大学才子派作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。主要代表作家有：黎里、基德、罗伯特·格林和马洛等。其中以马洛的成就最高。古典主义：17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文艺思潮，政治上拥护王权，颂扬贤明君主；思想上宣扬理性克制个人情欲，坚持唯理主义；艺术上主张以古希腊罗马为典范，讲究艺术规范，要求遵守“三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀等。三一律：指戏剧的时间、地点、情节一致，戏剧故事发生的时间不能超过24小时，地点只有一个，情节单一。先由文艺复兴人文主义者提出，后被古典主义者视为清规戒律。对戏剧结构严整、清情节集中起到促进作用，但易导致艺术形式的绝对化和程式化。百科全书派：法国启蒙运动的中心，因编撰出版《百科全书》而得名。狄德罗任主编，孟德斯鸠、伏尔泰、卢梭都是参加者。他们反对传统的思想，反对封建统治和君主专政，反对天主教会；提倡科学技术，宣扬唯物主义思想和自由思想，宣扬政治平等，为新兴资产阶级大造舆论。浮士德精神：它是指歌德《浮士德》中浮士德形象所体现出的精神特质。即为了人生的真义，为了体察那短暂的至真至美的一瞬，他不惜以鲜血和灵魂作抵押；他在追求真理的过程中，表现出一种永不满足、不断进取、努力向上、自强不息2的精神。这种精神是上升时期资产阶级积极进取精神的诗化。浮士德难题：即怎样使个人欲望的自由发展同社会和个人道德所必需的控制和约束协调一致起来——怎样个人幸福而不出卖个人的灵魂，从哲学上讲，就是康德所探讨的自然欲求与道德律令之间的矛盾。拜伦式英雄：是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。艺术对照原则：是雨果在1827年发表的《克伦威尔序言》中创立的浪漫主义美学原则。他认为大自然中美丑是并存的，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。他肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高了“丑”的审美意义。同时他还强调艺术要想取得很好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法。古代文学主要神的名称：（宙斯）雷电神，（赫拉）天后。（波赛东）海洋神，（得墨忒耳）农神。（阿波罗）太阳神，（阿瑞斯）战神。赫淮斯托斯（火神），（赫耳墨斯）神使。（雅典娜）女战神，（阿佛洛狄忒）爱神。阿耳忒弥斯（月神），（赫斯提亚）家神。荷马史诗的内涵和艺术成就：内涵：史诗通过对英雄形象的描写，表现了希腊个体本位的文化价值观念；通过对众神的描写，表现了希腊人古朴的哲学观和人文意识；通过描写人与命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识。艺术成就：摆脱了历史的局限，着意于模仿完整的行动，使作品避免了流水账式的平铺直叙，形成了主题鲜明、中心突出的整体格局，题材处理及谋篇布局上显示了作者惊人的水平；塑造了众多丰满的人物形象，如勇猛、任性、易怒的阿基琉斯，足智多谋、富于心计的奥德修斯；叙述具有显著的特点：明晰、快捷、灵活中不失沉稳与庄严；荷马史诗辞章华丽，妙语迭出生动，形象的用词和比喻俯首皆是。中世纪文学四大文学样式：教会文学、英雄史诗、骑士文学、城市文学。四大英雄史诗：法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯3龙根之歌》、俄国的《伊戈尔远征记》。简答：为什么说但丁是意大利中世纪的第一位诗人，又是最后一位诗人？（《神曲》的二重性）恩格斯认为意大利的但丁是中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人，这个评述，既指出了但丁的二重性，也是理解《神曲》的二重性的关键。《神曲》二重性首先表现在如何看待祖国的前途命运。一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上。其次表现在对待宗教的二重态度上。一方面主张信仰上帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中的教会罪恶做了全面的揭发与批判。第三表现在对待现世人生的态度。一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人性，表现了人文主义的思想意识。第四表现在艺术手法的运用上。一方面采用中世纪文学的创作手法，如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、心理描写、运用意大利语写作，促进了意大利民族语言和民族意识的形成和发展。凡此种种，都表现出《神曲》的二重性，既有中世纪的一面，又有新时代的一面。但丁的《神曲》的思想内容：①《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。②《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活，而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。③是中世纪文化的总结，是人文主义思想的最初的萌芽。文艺复兴时期文学艺术三杰：达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗文学三杰：但丁、彼特拉克《歌集》、薄伽丘《十日谈》文艺复兴时期各国成就：（1）意大利文学(人文主义发祥地)彼特拉克(人文主义之父)：《歌集》薄伽丘：《十日谈》(欧洲第一部短篇小说集)（2）法国文学平民：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)贵族：“七星诗社”七星诗社：龙沙是法国近代第一位抒情诗人，主要成就：爱情诗。蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。（3）西班牙文学（文艺复兴时期是西班牙文学史的“黄金时代”）流浪汉小说：无名氏《小癞子》。西班牙最早，最有代表性的一部流浪小说。4塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。维加：西班牙戏剧之父，代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。塞万提斯称维加为“自然的奇迹”。（4）英国文学乔叟(英国诗歌之父、英国人文主义文学之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)托马斯·莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。本·琼生：《炼金术士》堂·吉诃德这一形象的矛盾性。堂·吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。(1)他是个满脑子骑士幻想的不切买际的幻想家的典型。理想与现实脱节，主观与客观分离是其主要特征。受流行的骑士小说的毒害，他迷上了骑士道，试图恢复过时的骑士道。(2)同时，他还是一个具有人文主义特征的可敬的人物。他有渊博的学识，崇高的理想，有为真理和正义而献身的精神。他打起仗来勇往直前，无所畏惧。且道德高尚，诚实守信。(3)当时的西班牙社会没有提供实现其理想的土壤，因而造就了这个可笑而又可敬的矛盾形象。(4)这个形象具有重要意义。通过他，既讽刺了不切实际的幻想家，也表达和寄托了人文主义理想，同时．还表达了对当时西班牙社会的苦涩理解。简析桑丘的形象及意义：答：桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象；桑丘与堂•吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照；他们两人还相互影响、互相感染，逐渐融为一个不可分割的整体。德国诗人海涅曾认为堂•吉诃德和桑丘合起来才是小说的真正主人公。莎士比亚创作几大类型：诗歌、历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧。莎士比亚高峰期代表作：四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。莎士比亚高峰期代表作：两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》历史剧(9部)：前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》；后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》喜剧(10部)：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。5哈姆雷特形象分析：哈姆雷特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象，其形象特质的核心是“忧郁”和“延宕”。首先，对人类抱有美化的看法，充分肯定人的价值，有美好的品格、崇高的理想并且多才多艺，受人文主义思想影响颇深。其次，主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。再次，强调智慧和理性。最后，忧郁与精神危机，行为上的迟疑与延宕是现实与理想发生冲突的表现。丧父、母亲被迫改嫁、友谊与爱情的毁灭等等的现实都无情的摧残着他的理想。他的思考和探索不仅仅是报仇那么简单，而是一种对人文主义思想及其价值的探索。17世纪文学17世纪文学三大文学样式：巴洛克文学、清教徒文学、古典主义文学古典主义文学代表：悲剧家：高乃依《熙德》、拉辛《安德罗马克》第一部标准的古典主义悲剧喜剧家：莫里哀《伪君子》理论家：布瓦洛《诗的艺术》寓言家：拉封丹《寓言诗》古典主义文学基本特征：1）政治上，拥护王权。2）思想上，唯理主义提供了哲学基础。3）艺术上，学习古希腊罗马，遵守“三一律”（古典主义文学艺术特征：A、遵循古典主义“三一律”，情节单纯集中。B、成功的间接描写：中心人物达尔杜弗尚未出场，却事事与他有关，处处以他为中心。C、结构严谨精巧，情节曲折多变，层次分明。D、人物塑造采用夸张、对比手法。E、大胆吸收民间闹剧手法。F、语言运用上也有突出成就。）18世纪文学法国四大启蒙思想家：孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭。歌德(1749—1832)(德国)与荷马但丁、莎士比亚齐名的“世界诗人”，是德国伟大的诗人、作家、思想家，他的创作把德国文学推向了高峰，使其占据了欧洲第一流的位置，也为整个欧洲文学的发展作出了巨大的贡献。他主要受赫尔德的影响。《少年维特之烦恼》是歌德重要的小说，也是德国第一部引起广泛的国际影响的作品，他取材于歌德自己的一段生活经历，写了主人公维特和绿蒂的爱情悲剧。《铁手骑士葛兹》《普罗米修斯》《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)《浮士德》浮士德一生，大体表现为知识悲剧、爱情悲剧、政治悲剧、美的悲剧和事业悲剧五个阶段。6浮士德追求：浮士德的五种追求，分别是：第一是对知识的追求；第二是对爱情的追求；第三是对宫廷财富和地位的追求；第四是对以海伦为代表的古希腊文明的美追求；第五是对造福人类事业的追求，也即歌德所谓之人生的最高目标。首先，浮士德有着对知识的不尽追求。他已经是个年过半百的精通哲学，医学，法律，神学的“成功者”，成为当代无比的饱学之士，可是他对于知识却不能满足。然后，浮士德还有着对爱情的主动追求。浮士德的生活追求表现了新兴资产阶级的现世人生享乐的幸福观与中世纪禁欲主义的对立。其次，浮士德也不可避免有着对宫廷财富和政治地位的追求。他不满足于与格蕾辛的爱情那种小天地的生活，决心到“大世界”去实现自己的抱负。再次，浮士德也表现出了对以海伦为代表的古希腊文明的美的追求。若说浮士德在格蕾辛身上看到的是天真纯朴未曾涉世的自然之美，那他在