张爱玲传奇

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张爱玲张爱玲民国四大才女文坛寂寞得恐怖,只出一位这样的女子。——李碧华(《霸王别姬》《胭脂扣》《青蛇》的原作者)张爱玲是今日中国最优秀最重要的作家。——夏志清《中国现代小说史》(发掘并论证了张爱玲、张天翼、钱钟书、沈从文等重要作家的文学史地位)(杨绛)先生眨眨眼,耸了耸肩,沉默了几秒,说:受不了她。现在社会上把她捧得不得了,有一张她摆姿势的照片,说她是美人。我的外甥女和她是同学,她说张一脸花生米,awkward,在学校里拼命让人注意她,奇装异服。人都来不及选,汉奸都跟上了。她成天想的都是男女之间的。下三滥。钱钟书跟夏志清说,你怎么把我和张爱玲放在一起捧啊?钱钟书也对我说,我们都说是下三滥。她的东西我从来不看,恶心死了。文化汉奸,海上文妖,是“以不同方式附敌附伪的作家”的代表。(胡兰成)一、传奇张爱玲(1920-1995)张爱玲,原名张煐。1920年生于上海。祖籍河北丰润。一、传奇张爱玲(1920-1995)1932秋,进入上海圣玛利亚女校初中。1934年夏升入圣校高中。1939年考取伦敦大学;1940年赴港,就读于香港大学。1942年返沪。1943年,发表《沉香屑第一炉香》,进入创作爆发期。1943-1944:沉香屑第二炉香、倾城之恋、心经、封锁、连环套、花凋、红玫瑰与白玫瑰、金锁记、桂花蒸:阿小悲秋……1944:短篇小说集《传奇》散文集《流言》;1944:“胡兰成与张爱玲签订终身,结为夫妇。愿使岁月静好,现世安稳。”1947:《多少恨》1948:《十八春》1950:《色戒》1952年,离沪去港;1954:发表《秧歌》《赤地之恋》;1955年赴美。1973年定居洛杉矶。1995年9月5日,于洛杉矶辞世。二、张爱玲的《传奇》1944版:沉香屑·第一炉香、第二炉香、茉莉香片、心经、花凋、年轻的时候、倾城之恋、金锁记、封锁、琉璃瓦;1947年增订本:红玫瑰与白玫瑰、留情、等、鸿鸾禧、桂花蒸:阿小悲秋。1984年,《倾城之恋》导演:许鞍华主演:周润发—饰范柳原廖赛人—饰白流苏1988年:《怨女》导演:但汉章主演:夏文汐—饰银娣高捷—饰姚三爷2004年:《金锁记》总出品人:王永峰王广群主演:刘欣—饰七巧邵峰—饰姜季泽1994年:《红玫瑰与白玫瑰》导演:关锦鹏主演:赵文瑄—饰佟振宝陈冲—饰王娇蕊叶玉卿—饰孟烟鹂1997年:《半生缘》导演:许鞍华主演:吴倩莲—饰顾曼桢黎明—饰沈世钧梅艳芳—饰顾曼璐葛优—饰祝鸿才黄磊—饰许叔惠1998年:《海上花》导演:侯孝贤主演:梁朝伟刘嘉玲李嘉欣羽田美智子2007年:《色戒》导演:李安主演:汤唯—饰王佳芝梁朝伟—饰易先生王力宏—饰邝裕民陈冲—饰易太太二、张爱玲笔下的女人1、碰到坏男人、花花公子,可是还爱。2、碰到坏男人、花花公子,抗拒,最后自己弄得变态。3、碰到的男人不知好坏,他喜欢你,可你对他不满意。4、碰到的男人不知好坏,然后跟他战斗,最后把一个花花公子改造成一个长期饭票。1、《第一炉香》葛薇龙、梁太太、乔琪乔“湘粤一带深目削颊的美人是糖醋排骨,上海女人就是粉蒸肉。”“恍惚在那里试衣服,试了一件又一件;毛织品,毛茸茸的像富于挑拨性的爵士舞;厚沉沉的丝绒,像忧郁的古典化的歌剧主题曲;柔滑的软缎,像蓝色的多瑙河,凉阴阴地匝着人,流遍了全身。”薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍,给他那双绿眼睛一看,她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的,从青色的壶里倒了出来,管也管不住,整个的自己全泼出来了。“说时迟,那时快,司徒协已经探过手来给她戴上了同样的一只金刚石镯子,那过程的迅疾便和侦探出其不意地给犯人套上手铐一般。”“她睡在那里,一动也不动,可是身子仿佛坐在高速度的汽车上,夏天的风鼓蓬蓬的在脸颊上拍动。可是那不是风,那是乔琪的吻。”“从此以后,薇龙这个人就等于卖了给梁太太和乔琪乔,整天忙着,不是替乔琪乔弄钱,就是替梁太太弄人。”“汽车驶入一带黑沉沉的街衢。乔琪没有朝她看,就看也看不见,可是他知道她一定是哭了。他把自由的那只手摸出香烟夹子和打火机来,烟卷儿衔在嘴里,点上火。火光一亮,在那凛冽的寒夜里,他的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花。花立时谢了。又是寒冷与黑暗……”2、《金锁记》曹七巧——姜季泽长白——芝寿长安——童世舫“七巧低着头,沐浴在光辉里,细细的音乐,细细的喜悦……这些年了,她跟他捉迷藏似的,只是近不得身,原来还有今天!可不是,这半辈子已经完了──花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂,不讲理。当初她为什么嫁到姜家来?为了钱么?不是的,为了要遇见季泽,为了命中注定她要和季泽相爱。她微微抬起脸来,季泽立在她跟前,两手合在她扇子上,面颊贴在她扇子上。他也老了十年了,然而人究竟还是那个人呵!他难道是哄她么?他想她的钱──她卖掉她的一生换来的几个钱?仅仅这一转念便使她暴怒起来。就算她错怪了他,他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么?好容易她死了心了,他又来撩拨她,她恨他。他还在看着她。他的眼睛──虽然隔了十年,人还是那个人呵!就算他是骗她的,迟一点儿发现不好么?即使明知是骗人的,他太会演戏了,也跟真的差不多罢?不行!她不能有把柄落在这厮手里。姜家的人是厉害的,她的钱只怕保不住。她得先证明他是真心不是。”“七巧扶着头站着倏地掉转身来上楼去,提着裙子,性急慌忙,跌跌跄跄,不住的撞到那阴暗的绿粉墙上,佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何,她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只是这一点,就使她值得留恋。多少回了,为了要按捺她自己,她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人,她又不是不知道。她要他,就得装糊涂,就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他?人生在世,还不就是那么一回事?归根究底,什么是真的?什么是假的?”“世舫回过头去,只见门口背着光立着一个小身材的老太太,脸看不清楚,穿一件青灰团龙宫织缎袍,双手捧着大红热水袋,身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄,楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣,一级一级上去,通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯子。”而且这个疯子轻描淡写说了一句话:“她再抽两筒就下来了。”“七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她,她婆家的人恨她,她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子,徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推,一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。”3、《留情》敦凤、米先生。“生在这世上,没有一样感情不是千疮百孔的,然而敦凤与米先生在回家的路上还是相爱着。”4、《倾城之恋》白流苏、范柳原。这堵墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天,我们的文明整个的毁掉了,什么都完了──烧完了、炸完了、坍完了,也许还剩下这堵墙。流苏,如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏,也许你会对我有一点真心,也许我会对你有一点真心。三、张爱玲笔下的男人1、堕落的花花公子。乔琪乔、长白。2、没有完全堕落的花花公子:范柳原。3、好人真人中挣扎的男人。《红玫瑰与白玫瑰》振保王娇蕊孟烟鹂。是的,年纪轻,长得好看的时候,大约无论到社会上去做什么事,碰到的总是男人。可是到后来,除了男人之外总还有别的……总还有别的……“振保想把他的完满幸福的生活归纳在两句简单的话里,正在斟酌字句,抬起头,在公共汽车司机人座右突出的小镜子里看见他自己的脸,很平静,但是因为车身的摇动,镜子里的脸也跟着颤抖不定,非常奇异的一种心平气和的颤抖,像有人在他脸上轻轻推拿似的。忽然,他的脸真的抖了起来,在镜子里,他看见他的眼泪滔滔流下来,为什么,他也不知道。”“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是”床前明月光“;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。”张爱玲作品艺术上的特征新旧交织,雅俗共赏的独特风格。既有古典小说的根底又有市民小说的色彩。张爱玲小说,最鲜明夺目的就是她众多的意象了。一个个新颖别致的意象纷至沓来,令人目不暇接,不但营造出强烈的感性世界,又加强了作品的寓意。张爱玲最钟爱的意象是“月亮”和“镜子”。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱打的一个红黄的湿晕,像朵云轩信签上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白;然而隔着三十年前的辛苦路往回看,再好的月色也不免带点凄凉。(《金锁记》开头)在营构意象时,张爱玲擅长的是通感的运用,她将声音、气味、色彩、触觉等印象调动起来,或贯通,或跳跃,或糅合,或剥离,使意象更为新奇,更富于弹性也更刺激。她还善于通过不同感觉方式的转换,在意象的具象意义和抽象意义之间游走穿插,调动读者去体味意象中隐含的微妙情感,引发丰富的联想。“突然把脸一沉,跳起身来,将手里的扇子向季泽头上滴溜溜掷过去,季泽向左偏了一偏,那团扇敲在他肩膀上,打翻了玻璃杯,酸梅汤淋淋漓漓溅了他一身。”“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴,像迟迟的夜漏──一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年。真长,这寂寂的一刹那。”(金锁记)“她到了窗前,揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘,季泽正在弄堂里望外走,长衫搭在臂上,晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂裤里去,哪儿都钻到了,飘飘拍着翅子。”(金锁记)张爱玲笔下的意象有鲜明的视觉性,容易让人联想到电影镜头。将意象与电影蒙太奇结合,这就使得一些比较传统的意象陡然增添了现代感。还是以金锁记为例:……风从窗子里进来,面对挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子,镜子里反映着翠竹帘子和一幅金绿山水屏条,依旧在风中来回荡漾着,望久了,便有一种晕船的感觉。再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换了一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。张爱玲语言风格的独特性又常体现为大量别出心裁的比喻;有时这些比喻的句子就会成为读者过目难忘的名言警句。也许每一个男人,全都有这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变成墙上的一抹蚊子血,白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粒子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。张爱玲具有强烈的贵族趣味,又正视世俗人生的一切欲望;写尽尘世男女的悲欢离合,又不动声色消解爱情神话;擅长对平民生活的细微书写以及对女性生命入微的感受。但张爱玲作品中的“惘惘”的威胁鲜少被理解。她作品中的贵族气,隐藏着式微破落的颓势;对私人生活的关注似乎很犬儒,实有悲悯之心;对价值的消解、体察女性的背后,是对人性近乎残酷的解剖。祖父不肯出来做官,就肯也未见得有的做。大小十来口子人,全靠祖母拿出钱来维持着,祖母万分不情愿,然而维持了这些年了。…..滢珠家里的穷,是有背景,有根底的,提起来话长,就像是“奴有一段情呀,唱拨拉诸公听。”(《创世纪》)这是真的。有个村庄的小康之家的女孩子,生得美,有许多人来做媒,但都没有说成。那年她不过十五六岁吧,是春天的晚上,她立在后门口,手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门的年轻人同她见过面,可是从来没有打过招呼的,他走了过来。离得不远,站定了,轻轻的说了一声:“哦,你也在这里吗?”她没有说什么,他也没有再说什么,站了一会,各自走开了。就这样就完了。后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾,又几次三番地被转卖,经过无数的惊险的风波,老了的时候她还记得从前那一回事,常常说起,在那春天的晚上,在后门口的桃树下,那年轻人。于千万人之中遇见你所遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,惟有轻轻的问一声:“哦,你也在这里吗?”人与人的相遇,本身就是一种莫大的缘分。相遇不易,能在对的时间遇到对的人,就是一种幸福。对的时间对的地点遇见对的人是最大的幸运。(删讲课用)胡兰成《今生今世》赞张爱玲:“张爱玲顶天立地,世界要起六阵震动。是我的客厅,今天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